Dom ma powstać na wsi pod Moskwą. Teren ma nieco mniej niż hektar, jego szeroki bok jest skierowany w stronę drogi i wdziera się w las ostrym trójkątnym nosem, zapewniając mieszkańcom przyszłego domu własny kawałek natury. Dom powstanie wzdłuż drogi. Trójkąt będzie służył jako mały (leśny) park. Drzewa nie będą ścinane, postawią altanę w głębinach, położy ścieżki i wszystko będzie wyglądać jak mały kawałek angielskiego parku w centralnej rosyjskiej posiadłości.
Dzieje się tak oczywiście, jeśli spojrzysz na połowę lasu. Dom zaprojektowany przez biuro architektoniczne PANAK właśnie to robi: stoi przy drodze, ale odwraca się od niej i „patrzy” na sosny. Tak zachowuje się teraz wiele nowych domów pod Moskwą: często nie mogąc oddalić się od ulic i ulic wsi, głucha elewacja „frontowa”, a fasada parkowa odwraca się w stronę ogrodu lub jak w tym przypadku, las, zamienia się w ciągłe panoramiczne okno. Domy odwracają się od przejeżdżających samochodów (i przejeżdżających ludzi) i otwierają się na naturę. W dworach sprzed stulecia, które miały coś, ale miejsca było dużo, stało się odwrotnie: dom był daleko, na jakimś pagórku, osobna droga prowadziła specjalnie do niego, nikt nie przejeżdżał, jeśli ktoś jechał więc - zwiedzać, szczególnie tutaj, żeby dom nie odwracał się, witał gości uroczystym portykiem, podwórko-podwórzem lub przynajmniej parterem z kwiatami. Od tamtej pory minęło dużo czasu i domy stojące nieuchronnie przy drodze zmuszone są albo do ogrodzenia płotem, albo do zawrócenia. Czasami nawet same domy zamieniają się w ogrodzenie, odsłaniając zamkniętą, obojętną fasadę na „czerwonej linii”.
Tutaj jednak dom nadal nieco odsunął się od ogrodzenia, zostawiając miejsce na wąski trawnik z „alpejskimi” kamieniami; ponadto fasada zwrócona w stronę ulicy wcale nie jest pustą ścianą. Ściśle mówiąc patrząc na dom z zewnątrz, możemy powiedzieć, że składa się on z trzech rzeczy: białych płaszczyzn podłogi, kamiennych płyt ściennych i szkła. Szyba ugina się w rogach, a na dachu wygina się nawet dwoma bąbelkami kopuł (bardziej nad ogrodem zimowym i mniejszym nad biurem. Płyty kamienne są natomiast ściśle prostokątne. Obficie rozcieńcza się je pionowym kamieniem) „kraty”, podobnie jak brutalne skamieniałe żaluzje. Wszystko to rozłożone asymetrycznie wzdłuż elewacji, ale na murze od strony ulicy zebrało się więcej kamiennych płyt i krat, a od podwórka pojawiło się więcej szkła. Wydaje się, że teraz właściciel będzie naciskał przycisk "smart" - i ściany zaczną się poruszać, kraty się zamkną, płyty rozejdą się jak ekrany i przejdą do następnej ściany. Tylko "ekrany" są wykonane z przyzwoitego, gęstego wapienia jurajskiego i oczywiście nie mogą się poruszać. Dom jest zbyt duży i imponujący, aby go mobilnie. Powiedziałbym, że zrosły się razem dwa przeciwstawne idee: wymarzony obraz mobilności zautomatyzowanej (z naszych czasów) i rzeczywistość szanowanej, ciężki kamień (to jest z wieczności) Rodzaj skamieniałego mechanizmu. to nie jest istota projektu.
Dom pod każdym względem zaprzecza symetrii. Wypukłości o różnej głębokości ustępują zagłębieniom, wykuszom - loggiom; ściany teraz gęstnieją, rozchylają się, a od strony lasu piętra nagle zaczynają piętrzyć się schodami, więc można by pomyśleć, że dom ma nie dwa piętra, ale więcej. Główne wejście znajduje się w północnym narożniku domu, pod dużym parawanem w betonowej ramie, spoczywającym niczym telewizor na nogach na jedynej w całym domu filarze. Nawet będąc samemu i bez kapitału, ta podpora zamienia się w nutę portyku. Podpowiedź podtrzymywana jest przez panel z metalowych kręgów, tutaj pod sufitem, w tle (patrz dziedziniec w Bibliotece Lenina). Wszystkie te wskazówki są bardzo lekkie, prawie niezauważalne. W podobny sposób, subtelnie, subtelnie, architekci „dojrzałego modernizmu” lat siedemdziesiątych wskazywali na klasykę (nawiasem mówiąc, pokrewieństwo tej architektury i tego domu jest dość mocno odczuwalne - oczywiście ze wszystkimi poprawkami do nowoczesność).
Wchodząc do domu za „kolumną”, znajdujemy się w sieni, skąd wytyczone są dwie główne ścieżki: po schodach na piętro lub bezpośrednio do ogrodu zimowego. Jest to długa, dwukondygnacyjna sala (przychodzi na myśl brytyjska sala długa, po której trzeba się przespacerować, prowadząc odpowiednią rozmowę z gośćmi) ze szklaną ścianą skierowaną w stronę lasu. Na jednym końcu holu znajduje się winda i niewielka grupa drzew (sam ogród), na drugim końcu eleganckie spiralne schody, główna dekoracja architektoniczna tej przestrzeni. Na środku znajduje się stół. W rzeczywistości jest to uroczysta jadalnia. Po prawej stronie jest salon, po lewej sypialnie (są tu otoczone wszelkimi możliwymi udogodnieniami, a pośrednim przeznaczeniem pokoi z udogodnieniami jest izolacja akustyczna; goście mogą liczyć do 10-15 osób, a hałas bez przeszkadzania właścicielom). W oddali po lewej stronie podwójna wysokość gabinetu z kopułą, w piwnicy poniżej kino. Bezpośrednio - basen, otoczony wszystkimi radościami życia uzdrowiskowego: łaźnia rosyjska, sauna, łaźnia turecka. Jednym słowem dom ma wszystko, czego potrzeba do dolce far niente: nie musisz go opuszczać na kilka dni, przenosząc się z basenu do kina.
Lub odwrotnie: wejdź, przejdź przez wiatrołap, przejdź się po ogrodzie zimowym, zobacz drzewa „przydomowe” wewnątrz, za szybą, drzewa „dzikie” na zewnątrz i wyjdź przez przeszkloną ścianę do lasu. Nic nie stoi na przeszkodzie. Okazuje się więc, że dom, ze wszystkimi swoimi niezliczonymi udogodnieniami, jest tylko propylią, bramą do wejścia do lasu. Jest też parawanem, loggią, tarasem - do kontemplacji lasu, domkiem rezonatora, ramą do obcowania z naturą. Las jest tu dobry i zasłużenie staje się głównym bohaterem i prawie sąsiadem. Architekci natomiast dokładają wszelkich starań, aby właściciele zaprzyjaźnili się ze swoim zielonym „sąsiadem” - przecież ten las żył tu wcześniej, jeszcze przed ludźmi. Jak nie pamiętać prerii (wszechobecnego) Wrighta. Tylko w tym przypadku - nie preria, ale las sosnowy pod Moskwą. I muszę powiedzieć, że jest to symptomatyczne, że po zakorzenieniu się wśród sosen dom amerykańskich prerii stał się z prostej cegły - litego kamienia.
