Hala podziemna to nowe miejsce, w którym Teatr Bolszoj będzie mógł odbywać próby zespołów muzycznych o dowolnym składzie, w tym wspólne próby orkiestry symfonicznej i chóru. Pierwotnie planowano, że znajdująca się na głębokości 15 metrów hala stanie się miejscem nie tylko prób, ale także koncertów, ale później z tego pomysłu zarzucono. Głównymi argumentami „przeciw” były względy bezpieczeństwa widowni. Półtora roku temu ówczesny burmistrz Moskwy Jurij Łużkow poddał surowej krytyce projekt podziemnej sali prób i koncertów ZAO Kurortproekt i polecił zaangażować się w prace nad nim Mosproekt-2. Architektowi Pawłowi Andriejewowi (pod którego kierownictwem budowa pierwszego etapu - nowej sceny Państwowego Akademickiego Teatru Bolszoj) powierzono opracowanie propozycji i projektu wnętrz nowej strefy widowiskowej w części podziemnej pod oficyną budynku Bolszoj. Teatr na nowe foyer i salę prób. Jednak udział warsztatu Andriejewa w projekcie rekonstrukcji słynnego teatru nie ograniczał się do tego.
„W wyniku analizy realizowanego już projektu przedstawiliśmy szereg propozycji zmiany struktury planowania części podziemnej, zmiany i usprawnienia ruchu widzów” - mówi Pavel Andreev. - Prace prowadzono równolegle z budową prowadzoną w tej strefie SS 155, co stało się trudnym sprawdzianem dla wszystkich uczestników projektu, wymagającym zrozumienia, tolerancji i przejawu prawdziwego profesjonalizmu. Wielka zasługa, że wszystko się udało, należy do obecnego szefa zespołu autorów architekta Jurija Stefanczuka i ówczesnego kierownika budowy Jakowa Sarkisowa”.
Praca nad projektem podziemnej sali prób od samego początku opierała się, jeśli nie na konflikcie interesów, to na ciągłym przeciwstawianiu się dwóm różnym punktom widzenia na temat tego, jaka jest priorytetowa funkcja tej przestrzeni. W szczególności przedstawiciele władz miasta uważali, że ma on przede wszystkim służyć jako reprezentacyjne foyer do organizacji ważnych wydarzeń o zasięgu państwowym i lokalnym, a dyrekcja teatru dostrzegła w nim przede wszystkim salę prób, pozwalające między innymi na profesjonalne nagrywanie dźwięku …
„Kiedy dotarliśmy do tego zakładu, sytuacja była prawie okropna” - wspomina Pavel Andreev. - Klient z przerażeniem chwycił się za głowę, bo miał prowadzić budowę, ale przyjął obiekt od poprzednika w trudnym stanie przekroczenia terminów, braku projektu, zatwierdzeń, kosztorysów … prace na scenie, historyczne oraz części podziemne, wykonywane przez podwykonawców, niezwiązanych ze sobą umowami. Następnie dodano Mosproekt 2 z pomysłami przekształcenia podziemnej przestrzeni i przekształcenia go w autonomiczny kompleks, który z jednej strony uzupełni teatr o nową przestrzeń publiczną, odpowiadającą światowemu statusowi Bolszojowi, jego funkcjom „ cesarski”, az drugiej zapewni komfortowy i bezpieczny pobyt co najmniej 300 widzom, którzy otrzymają nie tylko przekształcalną salę koncertową, ale także całą gamę„ usług”- szafy, bufety, a nawet sala konferencyjna”.
Prace nad projektem rozpoczęły się od zmiany struktury planistycznej części podziemnej. Architekci zróżnicowali strumienie widzów i zorganizowali dostęp do części podziemnej zarówno z głównego holu Państwowego Akademickiego Teatru Bolszoj, jak i bezpośrednio od strony ulicy Petrovka i Schepkinsky Proezd. Nowe foyer znajduje się na głębokości 8 metrów i jest połączone z poziomem wejścia schodami, windami i ruchomymi schodami, które zapewniają obsługę zwiedzających i organizację różnego rodzaju imprez nie tylko przed lub po spektaklu, ale także równolegle z nimi. czy to uroczystości, prezentacje czy wystawy.
Wydzielona wcześniej przestrzeń sali prób jest teraz przekształcana za pomocą ruchomych przegród dźwiękochłonnych i tabletu podzielonego na kilka segmentów, co pozwala na zróżnicowanie poziomu i „profilu” sali koncertowej, tworząc niezbędne warunki dla mieszcząca dużą orkiestrę, amfiteatr na chór lub rzędy widzów z krzesłami. Specjalny sprzęt mechaniczny, opracowany przez moskiewskich inżynierów, pozwoli nie tylko na jak najszybsze przeprowadzenie takiej „transformacji”, ale także zapewni całkowite bezpieczeństwo dla publiczności - przy zmianie poziomu posadzki synchronicznie przesuwane bariery wykluczą możliwość osoba wpadająca w powstałą lukę.
Po wykonaniu posadzki frontowej przestrzeni teatru, centralna część foyer przypomina w planie otwarty wentylator, a półkolista, przekształcalna platforma, ograniczona kolumnami rozmieszczonymi na obwodzie, przywodzi na myśl klasyczne obrazy greckie i rzymskie. teatry z otwartą sceną. Projektując tę przestrzeń, architekci zwrócili szczególną uwagę na środki mające na celu tłumienie podziemnego hałasu wibracyjnego przenoszonego z metra przez konstrukcje budowlane oraz na akustyczną obróbkę powierzchni wewnętrznych, opracowaną przy udziale niemieckich inżynierów.
Jeśli chodzi o wnętrza sali prób, to zostały one opracowane przez warsztat jeszcze w maju 2009 roku i zostały wybrane przez dyrekcję teatru spośród innych propozycji. Ich głównym tematem było rozrywanie kurtyny, odsłaniając ściany domów przypominających renesansowy rzymski pałac. W ten sposób, jak wyjaśnia Pavel Andreev, powstaje przestrzeń, w której tak naprawdę narodził się spektakl teatralny. „Dawno, dawno temu budynki, widoki ulic i placów włoskich miast stanowiły dla niego naturalną scenerię, która później wielokrotnie przenoszona była na architekturę budynków teatralnych i samych audytoriów w wielu krajach” - mówi architekt. Kolorystyka wnętrz jest tradycyjna dla Teatru Bolszoj - to jasny beż i złocista skala. Ze względu na zakaz stosowania materiałów palnych w przestrzeni podziemnej stosuje się kamień naturalny (granit, marmur, trawertyn), a także tynki dekoracyjne o różnych wykończeniach, imitujące boiserie.
Tak więc podziemna sala przypomina klasyczną scenę teatralną głęboko zakopaną pod ziemią; Raczej renesans niż antyk, chociaż naturalnie bardziej naturalne jest, że antyki znajdują się pod ziemią. W ten sposób architekt wpisuje się w popularny wśród moskiewskich klasyków od 20 lat temat „budowania ruin”. W tej sytuacji jest to logiczne: architekt metaforycznie „wykopuje” w piwnicy Bolszoj klasyczne korzenie swojej sztuki w postaci swego figuratywnego (czyli nigdy przedtem) teatru, który był jego poprzednikiem. W podobny sposób, a przy okazji, niedaleko, w Ogrodzie Aleksandra, dwieście lat temu Osip Bove zbudował pod murami Kremla ruiny greckiej groty doryckiej („Grota”, 1821), która oczywiście nigdy nie istniała. tam i nie mógł tam być.
To nie pierwszy raz, kiedy Paweł Andriejew zetknął się z ważnymi zabytkami architektury Moskwy: to on jest w szczególności właścicielem projektów rekonstrukcji kontekstowych w historycznym centrum Moskwy, a także prac nad restauracją i rekonstrukcją GUM i Manezh.
