Na stronie internetowej Jeana Nouvela Philharmonie de Paris jest nadal oznaczona jako w budowie. Zawsze trudno jest zrealizować projekt na taką skalę, ale Filharmonia to nie tylko ambitny plan architekta, ale także walka godna eposu. W tej bitwie połączyło się marzenie o architektonicznej wielkości, ambicje polityczne państwa i pragmatyzm finansowy uczestniczących firm. Filharmonia Paryska została zaplanowana jako projekt historyczny, a także ważny osobiście dla Nouvel, z którym autorka wiązała duże nadzieje. Ale architekt, jak sam to ujął, był ofiarą nieustannie pędzących technokratów, którzy oszpecili jego plan.
Jean Nouvel zbojkotował ceremonię otwarcia Filharmonii 14 stycznia 2015 r., Twierdząc, że była przedwczesna. W szczególności elewacja była poważnie niedokończona z powodu trudności z belgijską firmą Belgometal VN, odpowiedzialną za realizację, i usunięta z terenu po postępowaniu sądowym. W tym samym czasie architekt był oskarżany ze wszystkich stron. Początkowe „niedoszacowanie” projektu i wynikający z tego gwałtownie rosnący budżet skłoniły firmę budowlaną Bouygues do podjęcia szeregu decyzji we wrześniu 2013 r. Bez konsultacji z autorem projektu. W efekcie w budynku i okolicy pojawiło się wiele defektów.
Filharmonia Paryska została pomyślana jako główne miejsce kulturalne Nicolasa Sarkozy'ego i jeden z elementów planu Wielkiego Paryża. Koszt projektu na podstawie wyników konkursu architektonicznego w 2006 roku został określony na około 136 mln euro, aw 2012 roku na około 386 mln. Według szacunków Regionalnego Urzędu Kontroli (CRC) w 2015 roku ostateczna kwota wyniosła 534,7 mln euro - czterokrotnie więcej niż pierwotnie. W swoim raporcie Izba Obrachunkowa wyjaśniła, że liczne przewartościowania budżetu i opóźnienia w budowie były spowodowane złym zarządzaniem budową, co jest winą wielu uczestników. Przedstawiciele CRC skrytykowali także „nieodpowiedni” sposób finansowania biura burmistrza Paryża dla tego typu projektów. W tym celu miasto zaciągnęło pożyczkę w banku Société Générale w wysokości 158 mln euro przy stosunkowo niskim oprocentowaniu. Jednocześnie, aby pokryć rosnące koszty, urząd burmistrza utworzył stowarzyszenie, które było rozliczane z dotacji państwowych. Ostateczna kwota wyniosła 234,5 mln. Po opublikowaniu raportu opozycyjni republikanie oskarżyli władze miasta o „początkowe oszukiwanie kosztów projektu” i stworzenie struktury zrzeszającej się, aby ukryć realną kwotę zadłużenia.
Przyciągnięcie dodatkowych środków publicznych wywołało negatywną reakcję i krytykę ze wszystkich stron. Ani państwo (które zapłaciło za 45% projektu), ani miasto Paryż (45%), ani region Ile-de-France (10%) nie chcą dziś wracać do tej kwestii. A w korytarzach władzy oskarżenia o to, co się dzieje, padły na architekta. Jean Nouvel jest znany jako rekordzista świata w zakresie nadmiernych funduszy, człowiek, który „gardzi publicznymi pieniędzmi”. Wiosną 2013 roku Nouvel podjął próbę skontaktowania się z prezydentem w celu zaalarmowania sytuacji z Filharmonią, ale drzwi Pałacu Elizejskiego przed nim się nie otworzyły, a do spotkania z François Hollande'em nie doszło.. Tymczasem potępienie Nouvela trwało jako poeta lub perfekcjonista esteta, który bez końca musiał coś zmienić, a przyczyny problemów leżały w zupełnie innym obszarze.
Tym samym klienci, reprezentowani przez rząd i urząd burmistrza, powierzyli zarządzanie projektem prywatnej firmie, omijając ustawę o kontroli robót publicznych (MOP). Podczas budowy firma Bouygues prowadziła prace bez zatwierdzonych przez architektów planów. To naruszenie prawa, na które klienci celowo przymykali oko, ograniczając proces weryfikacji do maksymalnie 14 dni, a architekci pracujący na budowie nie nadążali z zatwierdzaniem rosnącej liczby dokumentów, a po 14 dniach firmy budowlane miały prawo do podejmowania własnych decyzji. Dla zespołu Nouvel wizyta na budowie była źródłem ciągłych „niespodzianek”: podczas budowy nagle pojawiły się elementy, które nie były częścią projektu. Na przykład na placu budowy znaleziono bloki betonowe z 800 otworami, które zostały odlane zbyt szybko. Metalowe belki podtrzymujące strop Wielkiej Sali nie nadawały się do umieszczania podwieszanych paneli akustycznych - „chmur” na nich. Wszystkie te awarie były winą kierownictwa Filharmonii, które świadomie odsunęło architektów od kontroli budowy, aby jak najszybciej zakończyć projekt.
„Chcę zdemaskować przerażający lincz, którego padłem ofiarą” - mówi Jean Nouvel magazynowi Figaro. "Pozostałem kapitanem statku, pomimo braku możliwości bycia za sterami." Należy zwrócić uwagę, że najbardziej krytykowanymi elementami projektu Filharmonii jest publiczny dostęp do dachu budynku (nie w pełni ukończony i otwarty dopiero we wrześniu 2016 r.), Wirująca jak lejek elewacja, podświetlany billboard na elewacji (tzw. ekran jest teraz umieszczony po drugiej stronie i jest ledwo zauważalny) oraz drewniane wyposażenie Wielkiej Sali - stanowiły zaledwie około 6 proc. całkowitego budżetu.
„Początkowo zaczęliśmy od niewłaściwych kosztów budowy”, wyjaśnia Jean Nouvel. „To francuska choroba, która jest niedoszacowaniem głównych projektów rządowych”. Istotne jest, że projekt konkursowy Filharmonii Zahy Hadid, który wskazywał na bardziej realistyczny, jak pokazał czas, budżet 300 mln euro, nie został nawet przyjęty do rozpatrzenia przez jury - właśnie z powodu rzekomo wygórowanych kosztów.
Jedną z kluczowych strat tego projektu było dla Jeana Nouvela odejście z biura jego głównego partnera odpowiedzialnego za sprawy finansowe - Michela Pelissiera. To on uratował Nouvela przed bankructwem w latach 90. i zapewnił mu dobrobyt na kolejne 20 lat. W grudniu 2012 roku zdecydował się wyjechać, zamiast uczestniczyć w budowie, ze względu na trudne relacje z kierownikiem projektu Filharmonii Paryskiej - Patrice'em Januelem. Pomimo tego, że Nouvel i Januel zbudowali już jeden wspólny projekt,
Muzeum Quai Branly w tym przypadku pogorszyło się do tego stopnia, że kierownictwo Filharmonii próbowało zerwać kontrakt z architektem. Konflikt rozpoczął się podpisaniem porozumienia, w którym pod naciskiem Januela ustalono wysokość honorarium architekta. „Nałożyli na mnie opłatę, wyjaśniając, że jeśli odmówię, Renzo Piano zajmie moje miejsce” - wspomina Nouvel. Zhanuel zareagował twardą odmową na wszelkie propozycje architekta dotyczące zmiany czasu budowy i budżetu. Do negocjacji z kierownikiem Filharmonii architekt wysłał swojego partnera i przyjaciela Michela Pelissiera, który nie dokonał cudu, osiągając jedynie niewielki wzrost budżetu. Nouvel zarzuca Pelissierowi spiskowanie z dyrektorami Filharmonii. „Zapłacono nam 12,5% z 118 mln, to niski procent jak na taką konstrukcję, powinno to być 16% lub 17%” - mówi architekt. Jednocześnie klienci - Ministerstwo Kultury i Urząd Miasta Paryża - chcieli podtrzymać kontakty i załatać dziury w tonącym statku. Budowa postępowała powoli, ponieważ trzeba było znaleźć kompromis między ciętym budżetem państwa, walką architektów o jakość, interesami ciężkiego konsorcjum firm budowlanych i kaprysami pogody.
W słowie „filharmonia” znajdują się dwa składniki pojęcia: „miłość” - filharmonia i „harmonia” - harmonia. Nouvel używa tej metafory w tekście towarzyszącym projektowi, opisując go jako grę „kolejnych harmonii” z miastem, Parc de la Villette, Cité de la Musique Christiana de Portzamparca i obwodnicą. Harmonia z oświetleniem Paryża, gdzie „promień światła w szarych chmurach, deszcz … Architektura jako kompozycja odmierzonych refleksów, blasku, tworzonego przez gładką płaskorzeźbę, materializującą się w powierzchni chodników obłożonych aluminium z wzorem w styl grafiki Eschera”- tak Nouvel opisuje swój projekt. Budynek od zewnątrz pokryty jest 340 tysiącami aluminiowych „ptaków”, których okładzina nie jest jeszcze całkowicie wykończona.
Nouvelle wymyślił Filharmonię nie jako oddzielny budynek, ale jako budynek na wzgórzu w La Villette, który jest kontynuacją parku. To rodzaj sztucznej góry, belwederu, na który można wspiąć się niczym taras widokowy, aby z wysokości 37 metrów obserwować okrągłą panoramę miasta. Stwarza to wyjątkową perspektywę na północno-wschodnią część Paryża, gdzie kopuła Les Invalides, Wieża Eiffla, wzgórze Montmartre i kościół Sacre-Coeur wchodzą w wizualny dialog z nowoczesnymi budynkami na przedmieściach. Idea sztucznego wzgórza ma coś wspólnego z innym słynnym parkiem metropolitalnym - Buttes-Chaumont, a także kontynuuje pomysł Bernarda Chumiego, autora La Villette, o poziomych schronach.
Filharmonia znajduje się we wschodniej części Paryża, na samej granicy miasta z przedmieściami, i zgodnie z planem Nouvela ma łączyć w sobie różne segmenty ludności. Cyfrowy ekran, wkomponowany w fasadę budynku Filharmonii, miał zapowiadać koncerty od strony obwodnicy - Boulevard Peripheric, przyciągając publiczność z przedmieść Paryża. Teraz znajduje się na parterze przy głównym wejściu i jest ledwo zauważalny.
Na szczególną uwagę zasługuje Wielka Filharmonia, przeznaczona dla 2400 słuchaczy. Zaplanowano, że będzie to wielka przestrzeń, reprezentująca najnowsze osiągnięcia akustyki i mogąca pomieścić jedne z największych orkiestr symfonicznych na świecie. Jednocześnie odzwierciedlał aspiracje Paryża i państwa francuskiego do zdobycia światowego statusu wśród sal koncertowych muzyki akademickiej. „Między dyrygentem a najdalszym słuchaczem są tylko 32 metry! Trudno wyobrazić sobie coś lepszego na całym świecie - z entuzjazmem wykrzykuje Laurent Bale, obecny dyrektor Filharmonii.
Aby zrealizować ten projekt, Nouvel pozyskał wsparcie czołowych międzynarodowych akustyków, nowozelandzkiego badacza dźwięku Harolda Marshalla i japońskiego inżyniera Yasuhisy Toyotę.
Architektem, o którym zapomina się wymienić nazwisko, mówiąc o budowie Filharmonii, jest Brigitte Metra, autorka projektu Wielkiej Sali. Ta praca zwróciła jej uwagę na fakt, że była na skraju bankructwa, a jej plany architektoniczne zostały wykorzystane bez jej zgody przez firmę budowlaną. Metr, jeszcze przed postępowaniem, Nouvel złożyła pozew przeciwko firmie zajmującej się obróbką drewna, która ukradła jej rozwój, i nigdy nie została jej zapłacona pełna opłata.
Należy podkreślić, że głównym inicjatorem powstania Filharmonii Paryskiej był zmarły w styczniu 2016 roku francuski kompozytor Pierre Boulez. Przypomniał walkę, jaką toczył od ponad 30 lat, by stworzyć pełnoprawną salę koncertową dla orkiestry symfonicznej w stolicy Francji i jej przyczyny: „W Paryżu graliśmy muzykę głównie w teatrach - Chatelet czy Champs Elysees. Sala koncertowa Pleyel, zbudowana w latach dwudziestych XX wieku, okazała się kompletną porażką akustyczną”.
W latach 80. Boulez marzył o odtworzeniu nowojorskiego Lincoln Center w Paryżu, w którym połączono by teatr, operę i filharmonię. Projektem tym było „Music City”, zbudowane dla parku La Villette przez Christiana de Portzamparc, tylko na znacznie mniejszą skalę niż planował kompozytor. Obejmuje tylko salę na 800 osób, oranżerię i restaurację. Portzampark miał nadzieję, że w końcu uda mu się ukończyć swój projekt, wygrywając konkurs Filharmonii, ale przeszłe niepowodzenia nie pasują do pięknej opowieści o stworzeniu „arcydzieła”. Architekt został wybrany na członka jury, co wykluczyło jego udział w konkursie, jednak nalegał na taką możliwość - i przegrał.
W projekcie Bastille Opera zaplanowano dużą salę koncertową: polityczną ideą François Mitterranda było stworzenie opery dla ludzi. Według Bouleza była to kolejna muzyczna porażka, bo teatr powstał zbyt szybko. Prezydent Francji spieszył się, aby otwarcie Opery Bastille zbiegło się z obchodami 200-lecia Wielkiej Rewolucji Francuskiej 13 lipca 1989 r. Boulez powiedział z rozczarowaniem: „Kiedy musimy się ugiąć pod czasowymi ograniczeniami polityków tracimy główny sens projektu. Akustyka okazała się nieskuteczna. Nie słyszymy śpiewaków w sali Opera Bastille”. I przez wiele lat Pierre Boulez starał się przekazać władzom i społeczeństwu oczywiste: jeśli Paryż chce uczestniczyć w międzynarodowym życiu muzycznym, nowoczesne orkiestry potrzebują dużej Filharmonii.
To tło powstania budynku Nouvela wiele wyjaśnia, jako swego rodzaju prolog do niefortunnego losu dużego projektu. Jednak to, co się wydarzyło, nie jest wcale nowe: wystarczy przypomnieć podobne projekty innych wielkich architektów: „wieczna”, jeszcze nie ukończona konstrukcja
Filharmonia nad Łabą w Hamburgu Herzog and de Meuron lub sala koncertowa Franka Gehry'ego Walta Disneya w Los Angeles z niesamowicie dużym budżetem.
Otwarcie Filharmonii Paryskiej w styczniu 2015 roku zbiegło się z trudnym dla Francji momentem - zamachem terrorystycznym redakcji Charlie Hebdo. Dlatego Jean Nouvel nie wypowiadał się wówczas aktywnie oskarżycielskimi wypowiedziami w prasie, mówiąc o trudnych warunkach, w jakich musiał pracować, a dopiero później wrócił do tej kwestii. Architekt, wnosząc powództwo do Najwyższego Sądu Okręgowego w Paryżu, zażądał nie rekompensaty pieniężnej, ale rekonstrukcji budynku, dostosowując go do pierwotnych planów. W przeciwnym razie Nouvel odmówił autorstwa, zabraniając wymieniania siebie jako architekta Filharmonii Paryskiej. Pozew dotyczył 26 niezgodności projektowych, które w ocenie autora są istotnymi elementami konstrukcyjnymi budynku. Jest to materiał okładziny wewnętrznej powłoki sali koncertowej, attyki, poszczególnych części elewacji oraz strefy spacerowej wokół budynku, zmieniona bez zgody architekta. Architekt zarzucił również Filharmonii, że bez jego zgody zmieniono ogólną geometrię foyer, a ściany, jak widzimy dzisiaj, pozostawiono bez licowania w postaci dość ascetycznego betonu. Mimo to 16 kwietnia 2015 r. Wyrok sądu w sprawie Filharmonii Paryskiej był dla Nouvela negatywny.
Na postawione mu zarzuty i odmowę potraktowania poważnie jego argumentów architekt odpowiada: „Sytuacja jest niezwykle prosta. Budowa Filharmonii odbyła się bez mojego udziału. Instrukcje przekazane firmom budowlanym nie zostały ze mną uzgodnione. Celowo zostałem wykluczony [z procesu]. Wszystko to miało na celu jak najszybsze ukończenie projektu kosztem jakości, ale ze względu na nierealistyczny harmonogram budowy. Straciliśmy pieniądze. Projekt Filharmonii został od początku oceniony zbyt nisko. Za to dzisiaj płacimy cenę. Politycy muszą o tym wiedzieć i rozumieć konsekwencje [swoich działań]”. To, co stało się z Filharmonią, nadal bardzo szkodzi wizerunkowi architekta. Projekt remontu Muzeum Sztuki i Historii w Genewie, nad którym pracował od 1998 roku, został wystawiony zeszłej zimy - przed rozpoczęciem realizacji - do głosowania mieszczan (w przypadku projektów budżetowych), powinno to być zgodne z prawem obowiązującym w Szwajcarii). Mieszkańcy Genewy głosowali przeciwko projektowi, m.in. ze względu na plakat animowany, na którym artysta przedstawił architekta jako wampira Nosferatu, wyciągającego pazury za pieniądze. Plakat przestraszył mieszczan, przypominając historię Filharmonii.
Trudno jednoznacznie powiedzieć, czy Jean Nouvel jest winowajcą polityków ukrywających faktyczny koszt budowy ze względów taktycznych. Często zamaskowana rzeczywistość polityczna determinuje pracę architektów, którzy są zmuszeni zaakceptować te reguły gry, aby przetrwać w zawodzie. Uczestnicy tego projektu, w tym przywódcy państwa ze swoimi ambicjami i francuską tradycją utrwalania swojego nazwiska w dużym budynku, zapewne domyślali się o trudnościach w realizacji i niewystarczającym budżecie. Architekt też to wszystko rozumiał, zanim jeszcze zaangażował się w tę grę i zwrócił się o wsparcie burmistrza Paryża i ministra kultury. Ale Nouvel wcale nie uważa się za winnego: nawet jeśli brał udział w początkowym „niedocenieniu” projektu, wszystko to odbywało się w systemie zbudowanym na oszustwie. Kiedy w maju 2013 r. Dziennikarze zadali inspektorowi ds. Finansów, Pierre'owi Anteno, pytanie „Jak państwo mogło do tego stopnia nie doceniać projektu?”, Odpowiedział: „To jest gra w pokera w oszustwo. Niska cena jest ustalana początkowo, wszyscy wiedzą, że w każdym przypadku spodziewane są przekroczenia. Robi się tak, aby nie machać czerwoną szmatą przed Ministerstwem Gospodarki,
Bercy (który głosuje za przyjęciem projektu - ok. ND). W przyszłości państwo zmusza architektów i wykonawców do cięcia budżetów”.
„Do końca będę walczył o godność Filharmonii … architektura to walka na co dzień” - deklaruje Nouvel, nadal bezskutecznie broniąc w sądzie nie tylko swojej reputacji, która już bardzo ucierpiała, ale także status społeczny zawód. „Od ponad trzydziestu lat architekci tracą możliwość wpływania na sytuację w kraju. Nie odpowiadamy ani za plac budowy, ani za same projekty. W dzisiejszych czasach nie decydujemy o niczym innym - mówi architekt z rozczarowaniem - firmy budowlane robią to za nas”. Jednocześnie przedstawiciel głównej firmy budowlanej Filharmonii - Bouyges - Jean-Francois Scheidt z dumą mówi, że to Nouvel popchnął swoich inżynierów do rozwijania unikalnych umiejętności zawodowych, do szerszego wykorzystania technologii cyfrowych, dając im możliwość podnoszenia swoich kwalifikacji w ramach złożonego projektu autorskiego.
Dziś budowa Filharmonii została oficjalnie zakończona. W ciągu ostatniego roku w prasie pojawiły się przytłaczająco entuzjastyczne recenzje, a emocje związane z konfliktem opadły. Mimo, że budynek nadal wymaga dodatkowych środków finansowych na jego ostateczne ukończenie, sąd nie przyjmuje argumentów architekta: rzekomo jego roszczenie ma niewystarczające uzasadnienie. Ale, jak niedawno stwierdził Jean Nouvel, „to kwestia czasu”. Uważa, że w przeciwnym razie konstrukcję można uznać za porażkę.
