28 listopada w Sali Białej Centralnego Domu Architektów odbyła się prezentacja książki „Architekt Wegman”. Publiczność, przed którą przemawiali autorzy-kompilatorzy książki, Ilya Utkin i Irina Chepkunova, była stosunkowo niewielka, ale jednocześnie składała się z ludzi dość wybitnych w świecie historii sztuki i architektury. Generalnie wrażenie z tej prezentacji było jakoś bardzo przytulne. Chociaż było to intymne, było dość uroczyste: Ilya Utkin mówiła o swoim dziadku Georgy Wegmanie z niezwykłą serdecznością, bardzo serdecznie, a jego przyjaciele, bliscy i po prostu dobrzy znajomi, siedzieli wokół niego, słuchając go z nieskrywanym zainteresowaniem.
Historia, którą opowiedział i która została bardziej szczegółowo przedstawiona w samej książce, jest dość dramatyczna. To opowieść o bardzo utalentowanym architekcie, który mimo licznych kłopotów życiowych - przeżył dwie reformy stylistyczne (Stalina i Chruszczowa), był prześladowany i prześladowany w okresie powojennym ze względu na swoje niemieckie pochodzenie - wytrzymał i, co więcej, przez lata działalności zawodowej udało mu się zachować krystalicznie czystą reputację, co, jak sądzę, wcale nie było łatwe, biorąc pod uwagę realia lat 30-50.
Jako architekt, Georgy Gustavovich Wegman pokazał się już podczas studiów na MIGI: jego ekspresjonistyczne projekty, takie jak „Latarnia morska w porcie” z 1922 r. I teatr z 1923 r., Mocno wyróżniały się na tle ogólnym; a jego dyplomowy projekt Muzeum Czerwonej Moskwy z 1924 roku, wykonany w stylu „architektury przemysłowej” (definicję wymyślił sam Georgy Vegman), okazał się tak oryginalny i odważny w swoim figuratywnym i konstruktywnym rozwiązaniu i prezentacji - tu po raz pierwszy zastosowano technikę farb kryjących, która „Jest postrzegana przez młodych architektów jako wytyczna w formalno-estetycznych poszukiwaniach nowej architektury” (SO Khan-Magomedov. Z książki „Architekt Vegman” - rozdział „Lata studiów”, s.43). Projekt Muzeum Czerwonej Moskwy został nawet opublikowany w pracy programowej wielkiego teoretyka awangardy Moiseia Ginzburga „Styl i epoka”.
W drugiej połowie lat dwudziestych Georgy Wegman brał czynny udział w życiu architektonicznym stolicy. W 1925 r. Dołączył do zespołu redakcyjnego nowego pisma „Architektura Współczesna”. Równolegle z działalnością edukacyjną aktywnie angażował się także w projektowanie konkursowe - przez sześć lat - od 1924 do 1930 roku - udało mu się wystartować w kilkunastu konkursach. W szczególności jego projekt w konkursie na osiedle mieszkaniowe w Charkowie otrzymał pierwszą nagrodę. Następnie projekt ten został częściowo zrealizowany.
Na początku lat trzydziestych Georgy Wegman pracował w Ogizstroy (1930-1931) i Giprogor (1930-1933). Ten okres jego twórczości upłynął pod znakiem zwycięstwa w konkursie na hotel Intourist w Tbilisi (1931).
Jednak, paradoksalnie, jego talent w pełni ujawnił się w połowie późnych lat 30., w dobie dominacji tradycjonalizmu i monumentalizmu w architekturze rosyjskiej. W słynnym konkursie na Pałac Sowietów w 1931 roku, który wyznaczył dalszy wektor rozwoju architektury radzieckiej, Georgy Vegman nie mógł wziąć udziału ze względu na to, że zachorował podczas podróży służbowej na Krymie, ale skutki tego konkurencja, a mianowicie zwycięstwo Borysa Iofana w niej, on, podobnie jak wielu swoich kolegów, traktował to dość jednoznacznie - jako sygnał, że pilna potrzeba zmiany kursu. Należy zaznaczyć, że Georgy Vegman zaskakująco szybko i bezboleśnie przystosował się do nowych warunków. Jego pierwszy projekt z klasyki (współautor - A. Wasiliew) - stadion "Centralnego Komitetu Elektryków" w Czerkazowie w Moskwie - wydaje mi się prawie najlepszą pracą, jaką stworzył w tym stylu. Pierwsza wersja tego projektu z 1933 roku wciąż zawiera echa dawnej pasji Georgy Wegmana do konstruktywizmu. Ostateczna wersja projektu, datowana na 1934 r., To czysty stalinowski klasyk.„Klasyczna” wersja projektu została zrealizowana w 1935 roku. W tym samym czasie stadion w Cherkizovie został uznany za jeden z najlepszych obiektów w Moskwie. Niestety konstrukcja ta nie przetrwała do dziś - w latach 90-tych została zburzona.
Po zakończeniu prac na stadionie Georgy Vegman został zaproszony do udziału w projektowaniu śluz na kanale Moskwa-Wołga (obecnie Kanał Moskiewski). Dla niego był to ogromny krok naprzód - budowa kanału Moskwa-Wołga, a także budowa Pałacu Sowietów i moskiewskiego metra, uznano za priorytetowe zadanie odpowiednio dla architektów radzieckich, uczestnicząc w którymkolwiek z projektów wspomniane projekty były niezwykle honorowe i obiecywały znaczne dywidendy polityczne. Georgy Vegman zaprojektował bramę nr 6, a także wszystkie powiązane stacje, podstacje, warsztaty i tak dalej.
Od 1933 do 1942 r. Podjął pracę pedagogiczną w Moskiewskim Instytucie Architektury. Tak więc dla Georgija Gustawowicza wszystko potoczyło się mniej więcej pomyślnie, aż w 1944 roku został represjonowany na tle etnicznym i zesłany z Moskwy na Ukrainę. Tam kierował warsztatem oddziału Gorstroyproekt w Charkowie. Łącznie spędził 26 lat na wygnaniu - wrócił do Moskwy trzy lata przed śmiercią.
Objąwszy nowe stanowisko w Gorstroyproekt, zaangażował się w odbudowę zniszczonych przez wojnę ukraińskich miast. Według ówczesnych projektów Georgija Wegmana odbudowano miasto Kercz, Zaporoże, ulice Żdanowa, budynki mieszkalne i przemysłowe w Charkowie i Dniepropietrowsku. Książka, zaprezentowana w Centralnej Akademii Sztuk, mówi, że to w okresie wygnania Georgy Vegman osiągnął największe wyżyny w architekturze. Ta uwaga nie wydaje mi się słuszna. Projekty Georgy Wegmana dla Zaporoża, Kerczu, Charkowa, Żdanowa i Dniepropietrowska są niewątpliwie mistrzowsko wykonane, zawierają wiele cennych znalezisk plastycznych i przestrzennych, ale moim zdaniem najlepsze, które stworzył to Muzeum Czerwonej Moskwy i Centralny Komitet Elektrycy”.
Jeśli chodzi o samą książkę, to jest ona genialnie zaprojektowana, a zawarte w niej teksty napisane żywym, przyjemnym językiem - są łatwe i ciekawe do przeczytania. Rzadko wydajemy takie książki. Pod względem jakości wykonania i wybranego materiału jest dość porównywalny z publikacjami z tego samego okresu stalinowskiego. Jest oczywiste, że w tę książkę zainwestowano kolosalną pracę.
A Georgy Gustavovich Wegman, człowiek niezwykłego hartu ducha i wielkiego talentu, zdecydowanie zasługuje na wydanie podobnej książki o nim.
