Jubileusz okazał się uroczysty i złożony. Na wydanie setnego numeru (a liczba z pewnością budzi szacunek) redaktor naczelny magazynu Dmitrij Fesenko zaplanował publikację swojej książki „Fasada / sekcja”, poświęconej architekturze ostatnich dwóch. dziesięciolecia i zawierające wiele artykułów, wywiadów, refleksji osoby, która bacznie obserwowała proces powstawania i rozwój współczesnej architektury rosyjskiej. Książka skupia w sobie wszystkie te idee, które przez lata pojawiały się na łamach magazynu i stanowi pewien fragment całego śledzonego procesu. Muszę powiedzieć, że ta książka okazała się największym ze wszystkich wydań przeprowadzonych w ostatnich latach w celu podsumowania wyników ostatnich półtora dekady. Teksty artykułów Dmitrija Fesenki przeplatane są katalogiem wybranych budynków - tych, które autor uznał za najbardziej odkrywcze - około 70 prac z lat 1992-2007, które stanowią „fasadę” postsowieckiej historii architektury. Poza tym jej tło składa się z ponad 200 projektów.
Wybrane budynki - jest ich stosunkowo niewiele, a kompozycję należy najwyraźniej rozumieć jako ostateczny „wybór„ Biuletynu Architektonicznego”- stanowiły około jednej trzeciej świątecznej wystawy w Sali Białej Centralnego Domu Artystów (wystawa czynna do 17 marca), zaaranżowana z pomocą pracowni-taf Aleksandra Ermolaeva. Budynki na trybunach pokazane są parami. Wydaje się, że pary mają strukturę chronologiczną i przedstawiają wycinki czasu, odsłaniając pracę dziennikarza-historyka zajmującego się kronikami. Jednak kombinacje zdają się kontrastować: na przykład dom Ilji Utkina w Lewszyńskim sąsiaduje z grupą „Stolnik” „AB” - w mieście są oni naprawdę sąsiadami, ale stylistycznie raczej przeciwnie. Restauracja „95 stopni” Aleksandra Brodskiego została połączona z „Patriarchą” Siergiejem Tkaczenką - to na pewno nie są sąsiedzi. Katedra Chrystusa Zbawiciela w wersji Michaiła Posokhina trafiła do banku Niżnego Nowogrodu "Gwarancja" A. Kharitonov i E. Pestov.
Kolejną częścią wystawy jest szczegółowa historia pisma, która rozpoczęła się w 1992 roku od odebrania pałeczki w buzie późnej „Architektury ZSRR”, gdzie przyszły redaktor naczelny „AV” Dmitrij Fesenko w 1991 pracował jako młodszy badacz. Pierwszy numer „Biuletynu Architektonicznego” został wydany w formie ulotki „trzeciego formatu”, podobnie jak gazeta i prawie w całości wykonał własnoręcznie Dmitrij Fesenko. Wkrótce Andrei Gozak, który był głównym artystą tej samej „Architektury ZSRR”, trafił do „AV” i tym samym „liść” zamienił się w pismo, ale odziedziczył styl po swoim poprzedniku. Pismo od początku istnienia istniało kosztem architektów, którzy kiedyś zostali zrzuceni ze „świata na sznurku”, a później weszli do Rady Powierniczej.
Uroczystą część poprzedziła odprawa, w której udział wzięli: architekt Aleksander Asadow, założyciel i redaktor naczelny magazynu Dmitrij Fesenko, wiceprezes Związku Architektów Moskiewskich Andriej Taranow, prezes Związku Architektów Rosja Yuri Gnedovsky. Mikhail Posokhin zbliżył się do końca.
Obecni żywo dyskutowali o historii powstania czasopisma; Alexander Asadov wspominał, że ostatni numer „Architektury ZSRR” był poświęcony warsztatom, w których następnie współpracował z Michaiłem Chazanowem. Michaił Posokhin zaznaczył, że magazyn zawsze wyróżniał się niezależnością i obiektywizmem orzeczeń.
A Dmitrij Fesenko podkreślił, że publikacja nie ma preferencji smakowych, to znaczy redaktor osobiście je ma, a nie za klasyką, ale kilka numerów z rzędu poświęconych było neoklasyce, w szczególności twórczości Utkin i Filippov. Obecnie pism architektonicznych jest wiele, a to nie te same czasy, co w dobie monopolu „Architektury ZSRR”, trzeba walczyć o czytelnika i zachować markę. Styl prezentacji materiału, który ukształtował się w tych warunkach, Dmitrij Fesenko określił jako styl badawczy.
Jubileuszowy wieczór znakomicie poprowadził dziennikarz kanału telewizyjnego Kultura Vladislav Flyarkovsky, który, jak się okazało, kiedyś źle wypadł w Moskiewskim Instytucie Architektury. Uroczystość zaszczycili obecnością wielu znanych architektów, a nawet przedstawiciele innych wydawnictw branżowych.
Podczas wieczoru podsumowano jeszcze jeden wynik - nagrodzono zwycięzców konkursu Pro100 House, ogłoszonego przez magazyn w przededniu jubileuszowego wydania. Dmitrij Fesenko przyznał, że wiele osób miało poważne obawy przed przeprowadzeniem tak czysto koncepcyjnego konkursu na pomysł, w którym uczestnicy musieli znaleźć rozwiązanie architektoniczne i przestrzenne pewnego domu spekulacyjnego 100. Ustalając zadanie z zakresu czystej fantazji architektonicznej, organizatorzy mieli przed oczami doświadczenia „portfeli” 1980-x, a co dziś widzi młodsze pokolenie, poza korzyściami czysto komercyjnymi, projektując konkretne domy dla konkretnych klientów? Aby wyciągnąć młodych ludzi z zaklętego kręgu handlu i dać wskazówkę ratującą życie, autorzy konkursu rzucili językową przynętę - użyć liczby 100 w dowolnych skojarzeniach, a może najpierw wymyślić oryginalne imię., a dopiero potem tańczyć z tego do konceptualnego projektu.
Wyniki zainspirowały jurorów Aleksandra Asadowa, Siergieja Skuratowa, Władimira Judincewa, Dmitrija Fesenki i Andrieja Iwanowa. Łącznie nadesłano ok. 60 prac, do ostatecznego głosowania doszło 17. Kuratorzy podzielili wszystkie projekty na trzy grupy - domy prawdziwe lub same domy, domy ekologiczne i wszystko inne: domy anegdotowe, pieniądze, woda, lód, wódka, historiozoficzne i domy matematyczne itp. W rezultacie pierwsze miejsce przypadło jednogłośnie najbardziej humanistycznemu projektowi (E. Galaktionova, A. Leonov, G. Vitkov, S. Vasil'eva - Moskwa) "Prostoreny dom bezczelnej osoby", całkowicie wolny od zwykłych ścianek działowych i mebli wewnątrz domu, który zawiera cały świat dla osoby o ograniczonej sprawności ruchowej. Wszystkie przedmioty można zdjąć „do sufitu”, pojawiając się w miejscu, w którym są potrzebne, tak aby nie zakłócać swobody poruszania się właścicielowi.
Drugą nagrodę otrzymał projekt Shearim, który przekupił jury subtelnym, tajemniczym, filozoficznym wydźwiękiem (L. Lanzman - Moskwa). Płaskorzeźba symbolicznie przedstawia dom 100 bram - tak tłumaczona jest nazwa jerozolimskiej dzielnicy „Mea Shearim”. Trzecią nagrodę otrzymał „Pus100y Dom. Gallery of Contemporary Art”(U. Purgin, Y. Arzamasova - Czelabińsk) za pomysł wypełnienia dziur pomiędzy standardowymi wieżowcami przestrzeni artystycznych. Kolejną trzecią nagrodę otrzymał projekt Sotka jako lider „grupy ekologicznej”, proponującej nowy typ „daczy dworsko-drapaczowych”, mieszczących się w ramach tradycyjnych 6 arów.
Jak wyjaśniali organizatorzy, początkowo chcieli przyznać tylko 4 nagrody, ale nowe funkcje strony AV pozwoliły na ostatnie dwa tygodnie na wybór piątego projektu na podstawie wyników głosowania internetowego. Nagrodę People's Choice Award zabrali do Samary przedstawiciele Grupy 213, którzy wymyślili projekt Pro100dom Pro100 w postaci 100 nie pozbawionych dowcipu zdjęć różnych autorów na temat tego, jak każdy z nich wyobraża sobie ten dom Pro100.