Głównym warunkiem stawianym oferentom przez klientów było poszanowanie drzew rosnących na działce budowlanej. Musieli zachować maksymalną liczbę 73 istniejących tam drzew. Po otrzymaniu takiego sformułowania zadania cztery z pięciu warsztatów, które przeszły do drugiego etapu konkursu, podniosły swoje budynki nad ziemię, z platformą lub bez.
Coop Himmelb (l) ay wyobraża sobie przyszłe Muzeum Eli i Edith Brod jako dwa wydłużone betonowe bloki sal wystawowych połączone z okrągłym szklanym holem. Kładka łączy budynek z plenerowym ogrodem rzeźbiarskim.
Projekt Cohn Pedersen Fox przypomina ogromnego srebrnego wieloryba. Ustawiona jest na platformie, na której staną również największe eksponaty z kolekcji rzeźb muzeum. Ściany budynku przypominają membranę: mają wiele zaokrąglonych otworów o różnej wielkości, które służą do oświetlenia wnętrza. W ciemności dzięki nim muzeum będzie świecić od wewnątrz.
Rendell Stout, architekt, który przez długi czas pracował z Frankiem Gehrym, uratuje 63 z 73 drzew rosnących na terenie muzeum. Kubatury sal wystawowych licowane polerowanym cynkiem są wyniesione ponad ziemię niemal do poziomu koron drzew otaczających budynek.
Tom Maine połączył swój projekt z parkiem poprzez aktywne wykorzystanie przeszkleń. Główna bryła budynku muzeum jest również podniesiona nad ziemię, wsparta przez całkowicie przezroczystą bryłę holu na parterze. Wszystkie sale wystawowe mają fragmenty szklanej podłogi, przez które zwiedzający mogą zobaczyć dzieło sztuki i park z nietypowego kąta.
Projekt Zahy Hadid jest jedynym z pięciu, który „stoi mocno na ziemi”. Jego wydłużone kształty tworzą iluzję szybkości i dynamiki. Szklane ściany muzeum, w rzucie przypominającym wydłużony poziomo trapez, zostaną zamknięte stalowymi żaluzjami, które będą się stale otwierać i zamykać. W efekcie chwilowy widok wewnętrznego narożnika zostanie zastąpiony odbiciami w metalowych panelach drzew parku.
Wyniki konkursu zostaną ogłoszone na początku września.
