Przede wszystkim trzeba przyznać, że dom wpasował się w perspektywę alei dokładnie tak, jak obiecywano na trójwymiarowych obrazach - renderach, czyli stał jak ulał. Spokojnie i pewnie, po prostu przyjdź i zobacz. Dokładnie powtarza zakręt w zygzakowatej linii alei: przed zakrętem fasada podąża za linią sąsiedniego budynku mieszkalnego Gudowiczów, który jest bliżej Twerskiej. W narożniku wyrasta plastikowa wypukłość, rodzaj półwieży, która „rzeźbi” przestrzeń ulicy, „uzasadniając” kubaturę konstruktywistycznego domu zbudowanego w 1928 roku przez A. V. Shchusev dla artystów Moskiewskiego Teatru Artystycznego - aby przyznać, przerażającą próbkę stylu swojej epoki, a nawet malował na kaprys obecnych władz w nietypowym różowym kolorze. Co ciekawe, obaj sąsiedzi, prawy i lewy, są bardzo typowymi przykładami stylu swoich czasów. Rozpoznawalne, ale nie niezwykłe. Dom Bavykin jest niezwykły sam w sobie, to znaczy jak na nasze czasy, przede wszystkim szczerą i nie narzuconą normami dbałością o tkankę przestrzeni miejskiej, którą stara się starannie „załatać”, ale z mimo całego medycznego patosu nie traci swoich twarzy. Ta cecha nie jest przypadkowa, można ją zaobserwować w wielu budynkach Aleksieja Bawykina, na przykład coś podobnego jest w projekcie budynku na Niżnej Krasnosielskiej, a nawet w domu przy ulicy Chersoniu, który znajduje się poza centrum, ale na obrzeżach części „sypialnej”. Ale szczególnie przyjemnie jest widzieć takie „wrażliwe” na otoczenie domy w długo cierpiącym centrum Moskwy, gdzie każda nowa budowa to smutna historia.
Tutaj też ma swoją smutną historię. W tym miejscu znajdowało się kilka małych domów majątku A. V. Andreev, najbardziej znany z tego, że jedna z jego córek była drugą żoną poety Konstantina Balmonta. Główny dom postawiono na straży w 1993 r., A po kilku latach rozebrano, a następnie, do 2003 r., Reszta budynków była powoli rozbierana, aby nic nie pozostało. Kiedy architekt Aleksiej Bavykin przybył na to miejsce, domy były już praktycznie zrujnowane i już nie można było niczego uratować. Historia nie jest odosobniona, o takich działkach na różnych moskiewskich radach mówią: „Cóż, co teraz zrobić, nawet jeśli strona trafiła do dobrego architekta…”. Trudno coś do tego dodać.
A dom okazał się interesujący.
Przede wszystkim, mówi architekt, jest to pierwszy apartamentowiec w Moskwie z atrium - dziedzińcem przykrytym szklanym dachem. W zasadzie jest to pełnoprawna obudowa. Według Aleksieja Bawykina budynek przypomina wersję XIX-wiecznej kamienicy, w której „podwórko-studnia” przykryta jest dachem. A także, zwłaszcza patrząc z góry, przestrzeń wewnętrzna wygląda jak klatki schodowe tych samych kamienic, tylko tam, wokół wolnej przestrzeni pośrodku, ażurowe balustrady skręcone w spiralę, tu są balkony, nie ma spirali, a schody powielające windy są czysto użytkowe i dlatego są schowane w jednym z rogów budynku. Trzecim skojarzeniem, jakie mogą wywoływać rzędy ciągłych balkonów wokół spektakularnej „studni świetlnej” dziedzińca atrium, jest sanatorium uzdrowiskowe zwinięte „do wewnątrz”. Co nie jest tak dalekie od prawdy: poza Moskwą, w środku - osobny klubowy raj, a nawet z fontanną w centrum.
Oczywiście tylko nieliczni dostaną się do środka po zakończeniu wykończenia. A dla mieszkańców najciekawszą rzeczą w tym domu są drzewa na elewacji. "To jest nakaz!" - obiekty architekta. Rzeczywiście, kiedy dom został zbudowany, pnie stały się bardziej jak kolumny. Zwłaszcza jeśli spojrzeć na nie z balkonu jednego z mieszkań - tam szczególnie widać, że długie pręty, ubrane w kamienne futro, przecinają białe gzymsy międzypiętrowe (czy też przez nie wyrastają?).
A jednak, jeśli jest to rozkaz, to jest to bardzo ciekawy rozkaz. Z każdej strony, na którą spojrzysz, jest dokładnie tyle samo z pnia drzewa, co z kolumny. A jeśli weźmiesz pod uwagę, że kolumna i drzewo są nieco podobne i jest bardzo prawdopodobne, że od niepamiętnych czasów jedno pochodziło od drugiego, to staje się całkiem interesujące.
Jeśli są to drzewa, to są stylizowane w duchu niemieckiego ekspresjonizmu, narysowane ciętymi liniami prostymi i podporządkowane płaszczyźnie parawanu, szczera dekoracja umieszczona przed domem i mocno uchwycona białymi krawędziami gzymsy. Ogólnie rzecz biorąc, z pewną dozą wyobraźni, ten system topoli można zrozumieć i odwrotnie - jak betonowa ściana pocięta na wysokie paski. Nawiasem mówiąc, pnie zostały odlane z monolitu całkowicie na płasko - nałożone na nie „futro” z drogiego irańskiego wapienia nadawało im widoczność objętości. Jest to piękny kamień, w dotyku bardziej przypominający marmur, z falistymi ciemnobrązowymi żyłkami. Naprawdę wygląda jak kora drzewa. Kamień zostanie kilkakrotnie pokryty odporną na wilgoć mieszanką, która nieco bardziej ściemnieje.
Wizerunek drzewa jest tutaj bardzo ważny - najsilniejszy jest na głównej elewacji, ale na dziedzińcu, na najdalszym przedłużeniu, sadzi się jeszcze kilka sztuk. Ponadto balkony pokrywa „kora drzewa”, przypominająca szachownicę na gładkiej i półkolistej elewacji dziedzińca. Gdzieś pośrodku „wyrasta” z niego róg - jakby w środku schowany był inny budynek, a jego spiczasta część wyłania się z gładkiej „konstrukcji”. Do tego spadziste i długie aluminiowe balkony „wyrastają” z narożnika, nawleczone na kolejny „pień drzewa” - tylko tutaj jest cienki i dość ewidentnie pochodzi z przelotowych filarów architektury awangardowej. Przy wejściu na dziedziniec po obu stronach spotykamy abstrakcyjne obrazy na temat wzajemnego przenikania się gładkiej powierzchni, której rolę pełni biały chiński granit, oraz tej samej wapiennej „skorupy” - chyba najbardziej wyrazistej Przedstawienie motywu przewodniego kompozycji architektonicznej - połączenie wyrafinowanych i chłodnych awangardowych tworzyw sztucznych z „drzewnym” ciepłem.
„Drzewa” są bardzo namacalne we wnętrzach mieszkań z widokiem na aleję. Stoją przed szkłem, można na nie patrzeć, tworzą wrażenie lasu, wprowadzając irracjonalny akcent do atmosfery moskiewskiej ulicy. Co nieco wygładza fakt, że wręcz przeciwnie - okna stalinowskiego „domu kompozytorów” architekta I. L. Marcuse.
Powyżej, na balkonie dwupoziomowego penthouse'u, pod metalowym baldachimem z oknami, „pnie drzew” zakończone są kwadratowymi metalowymi pojemnikami - balami na żywe drzewa, które zostaną tam zainstalowane, gdy tylko zrobi się cieplej. Z balkonu rozciąga się wspaniały widok Wolanda na Moskwę i Kreml. Właściwie widok stamtąd skierowany jest w stronę Iwana Wielkiego wzdłuż trasy jednej ze starych ulic, zachowanej wewnątrz kwartału w postaci zatłoczonej samochodami ścieżki z Bryusowa do alejki Nikitsky.
Zatem kolumny są jak drzewa, a drzewa są jak kolumny. Jeśli to są kolumny, to są bardzo długie, wysokie na sześć pięter i około dwudziestu metrów. Przypominają trochę przytłumione kolumny manieryzmu, „futro”, na którym wyrosło razem w jedną, szorstką „korę”. Jeszcze bardziej przypominają roślinne formy architektury secesyjnej, ale bez bezpośredniego podobieństwa - tutaj podążają za duchem, a nie literą, co zresztą jest ciekawe. Motyw secesji podtrzymuje jeden bardzo charakterystyczny detal - balustrady wszystkich balkonów wewnętrznego atrium również są wykute w formie drzew. „Wzięli metalowe pręty, długo w nie pukali specjalnym młotkiem, aż do uzyskania pożądanego kształtu” - mówi główny architekt projektu Grigorij Guryanov.
A jeśli są kolumny, to jaka jest ta kolejność? Wszyscy wiedzą, że kolumny są duże, a drzewa małe. I wzajemnie. Jesteśmy jednak przyzwyczajeni do tego, że normalna kolumna ma proporcje porównywalne z maksymalnie trzema, a najlepiej dwoma piętrami. Jeśli dorośnie na przykład do pięciu pięter, jak w domu Zholtovsky'ego na Mokhovaya, wówczas stolica takiej kolumny staje się wielkości okna, co jest przerażające. Stąd jeden z głównych problemów porządku zastosowanego do budynku wielokondygnacyjnego - jeśli jest podzielony na kondygnacje, jak to miało miejsce w XIX wieku, to jest mały i rozciągnięty na pełną wysokość domu jest gigantyczny. Porządek to porządek, a jeśli chcesz mieć kolumnę na całą elewację, znieść mały kapitał wielkości okna.
Tutaj leży główna różnica między drzewami - nie wykonują ściśle rozkazu, ale rosną tak, jak chcą, są duże i małe, grube i cienkie, a nikt nie ma prawa żądać od niego, żeby w ogóle miał kapitał, a tym bardziej - kapitał o określonych proporcjach. Dlatego drzewo może bezboleśnie rosnąć na całej elewacji. Ale jaki rodzaj zamówienia uzyskuje się wtedy? Nieco dziki, powracający do swoich przed-greckich korzeni. Taki dziki porządek mógł stworzyć secesja, z jej zamiłowaniem do naturalnych form, ale z jakiegoś powodu tego nie zrobiła. Wiemy, że awangarda wracała do początków sztuki. Dlatego może się zdarzyć, że mamy tu początki porządku - dzikiego, drzewnego i bardzo nowoczesnego.