Dwie gigantyczne 35-piętrowe płyty w kształcie litery L tworzą ogromny zygzak, z lotu ptaka nieco przypominający dwie dłonie połączone opuszkami palców. W miejscu „łącznika”, gdzie narożniki obu budynków zbiegają się, ale nie stykają się, układane są przejścia - łuk prowadzący z dziedzińca północnego na południowy oraz zamknięte przejście między domami. Oto oś podłużna kwartału, wzdłuż której w jednej linii ustawiono budynki niemieszkalne kompleksu - trzykondygnacyjne centrum fitness i sześciopiętrowy biurowiec.
Architektura kompleksu zadziwia otwartą szczerością form. Domy nie ukrywają komórkowego charakteru dobrze zorganizowanego mrowiska nieodłącznie związanego z każdym kompleksem mieszkalnym; wręcz przeciwnie, ta cecha jest podkreślona, a nawet przerośnięta. Domy są bardzo duże i bardzo kraciaste. Elewacje wyłożono równą kratą, która w pierwszej wersji była jeszcze bardziej jednolita niż obecnie (później deweloperzy poprosili o zwiększenie proporcji komórek należących do penthouse'ów).
W połączeniu z małym modułem identycznych „okien” skala kompleksu wydaje się jeszcze bardziej gigantyczna niż jest w rzeczywistości, otwarcie ukazuje swoją główną cechę - jest to czytelnie skonstruowane, wyposażone we wszystko co niezbędne i gęsto zaludnione miasto. „wewnątrz bardzo dużej metropolii, integralnej części, wyraźnie wyrażającej istotę całości. Według samego Władimira Plotkina „… jeśli mamy miasto o wielkości dziesięciu milionów, to powinno się to jakoś wyrazić w architekturze”.
Łatwo zauważyć, że kompleks Płotkinskiego jest sprzeczny z tradycją elitarnego budownictwa, która rozwinęła się w Moskwie w ciągu ostatniej dekady, preferując wieże, które stały się symbolem dobrobytu mieszkań. Może być jedna wieża lub kilka, ale cokolwiek by się rzec, w oczach współczesnego moskiewczyka kosztowny dom to wieża, a dom z płyt nieuchronnie przywołuje wspomnienia typowej konstrukcji płytowej. Ta koniunktura, spontanicznie ukształtowana na fali sprzeciwu wobec sowieckiej przeszłości, po prostu nie jest przez architekta zauważana. Odległe podobieństwo do tablic domów panelowych, które pojawia się w umysłach każdego mieszkańca Moskwy, wydaje się nie istnieć dla Plotkina i, badając bardziej szczegółowo jego domy, rozumiemy, że w tym przypadku to podobieństwo jest tylko zewnętrzne.
Przede wszystkim w domu Płockińskiego komórki elewacji, choć generalnie odpowiadają strukturze pomieszczeń wewnętrznych, nie są od nich całkowicie uzależnione, ponieważ wzór zewnętrzny należy do „ekranu” wentylowanej elewacji. Białe linie, które go zarysowują, są cienkie, znacznie większe niż szkło, a każda „duża” komórka wewnątrz jest podzielona dwukrotnie, wszystkie duże fasady wyłożone są dwoma przecinającymi się liniami o większej grubości, a proporcje są zbliżone do złotego podziału. Sztywność siatki geometrycznej zakłócają „przypadkowe” wtrącenia - białe plamy, które ukrywają bloki komunikacyjne. Wszystko razem tworzy niejednoznaczny, wielopoziomowy rytm, emanujący prostą techniką i od czasu do czasu „grający” z naruszeniem własnych reguł.
Jednak ścisły racjonalizm geometryczny jest nieodłącznym elementem tego zespołu tylko w dużych płaszczyznach. Małe elementy kompleksu z powodzeniem opierają się przeorganizowaniu dużych: końcowe elewacje są zmiażdżone przez połamane pod kątem płaszczyzny, wydaje się, że płyty domów zostały odłamane jakąś nadprzyrodzoną ręką z czegoś znacznie większego, a więc podarte krawędzie i utknęły w ziemi. Wzdłuż podłużnej osi obiektu, przylegając do ziemi, rozciągają się kolorowe budynki centrum fitness, otoczone krętymi, kanciastymi ścieżkami. Ściśle ustrukturyzowany kwartał domu okazuje się więc nie obcy „dekoracjom” rozumianym nie trywialnie w postaci loków, ale w dużej skali, zgodnie z zakresem koncepcji architektoniczno-konstrukcyjnej.
