YAGTU 2020: „Gdyby Góry Umiały Mówić”

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 02:42

„W zimowy wieczór, kiedy robi się zupełnie cicho, wspomnienia przychodzą do mnie same. Rzeczy przywodzą na myśl wygląd gór, ludzi, którzy zdobyli ich szczyty obserwują na zdjęciach. Szkoda, że nie jestem pisarzem i nie mam słów do opowiedzenia o pięknej Ushbie. O ludziach: których odwagi, woli i umiejętności doświadcza każdego roku”.

1957 „Gdyby góry mogły mówić”.

Na pewno wiele by powiedzieli. Tak zaczął się jeden z popularnych w czasach radzieckich filmów o wejściu na Uszbę. Niesamowita historia wejścia sześciu Svan wspinaczy na nie do zdobycia Uszbę, historia przyjaźni i ludzkiej odporności rozpoczęła się w zeszłym roku i nasze małe badania nad historią wspinaczki ze studentami; przeszłość, kultura i architektura małych górali - Svanów.

Участок холма для приютов на Корульди, Верхняя Сванетия © ЯГТУ

Вид на озёра Корульди, Верхняя Сванетия © ЯГТУ

Efektem była seria projektów dyplomowych i jedna duża i bardzo ważna praca magisterska poświęcona przemyśleniu terenów byłych obozów alpejskich. Muszę powiedzieć, że od lat 80. w Rosji nikt nie zajmował się tym tematem. Praca nad projektem nauczyła nas przede wszystkim, że głównym zasobem i własnością każdego projektu są ludzie. Bez pomocy, inspiracji i wiary w nas wielu ludzi w Gruzji i Rosji nic by się nie wydarzyło.

Od dwóch lat jeździliśmy po całej Swanetii, górnych i dolnych. Zobaczyliśmy najsłynniejsze szlaki turystyczne i wioski dawno zapomniane przez ludzi. Wysłuchaliśmy i nagraliśmy kilkanaście opowieści o górach i ludziach. Wspinaliśmy się po górach ze względu na jedno zdjęcie. Zaglądaliśmy pod każdy kamień na miejscu i wieczorami ponownie czytaliśmy mity Svan. Jednym słowem, wszystko to wyglądało na długą, trudną, ale szczęśliwą podróż. Pytanie, czy to się skończyło. Planowana wystawa w Tbilisi została przesunięta na czas nieokreślony. Ale na pewno będzie coś nowego.

Руины завода мышьяка в ущелье Цана, Нижняя Сванетия © ЯГТУ

Бывший альплагерь « Местия» (турбаза «Ушба»), Верхняя Сванетия © ЯГТУ

Вид на пос. Местию с территории альплагеря «Местия», Верхняя Сванетия © ЯГТУ

Tegoroczne projekty dyplomowe, w przeciwieństwie do zeszłorocznych, nie łączy wspólna tematyka, ale łączy je jedno miejsce - wioska Mestia. Lokalizacje wybrane przez uczniów znajdują się na różnych wysokościach geograficznych. Rozpoczynamy od centrum Mestii od przebudowy kwartału we wsi Lehtagi, mijamy szybką i krnąbrną rzekę Mestiachala do nowej wsi-dzielnicy ukrytej w wysokiej trawie. Następnie powoli zaczynamy naszą drogę pod górę, do schronisk górskich Koruldi i Tetnuldi oraz głównego punktu szlaku turystycznego - w kierunku Uszby, do Muzeum Kryształu wchodzącego w głąb grani, którego ekspozycja oparta jest na seria mitów Svan o pięknej bogini Dali.

Udanej podróży i powodzenia!

Doktorat z architektury, Natalia Khomutova.

Вид на г. Ушбу и хребет Лашджлар, Верхняя Сванетия © ЯГТУ

Rekonstrukcja tradycyjnej posiadłości Svan / Evgeny Kirillova

Projektowany obiekt znajduje się w historycznej dzielnicy gminy Mestia, na którą składa się 8 domów (dwa domy dzieli droga), wieża oraz rodzinny kościół rodziny Chartolani - Lamaria (Kościół Najświętszych Theotokos).

Ponieważ 85% zabudowy jest w ruinie, zdecydowano się na budowę nowych budynków w granicach starych fundamentów. W związku z tym planuje się przywrócić integralność historycznej dzielnicy, a samą architekturę uczynić możliwie neutralną, delikatnie wkomponując w nią elementy tradycyjnych domów Svan, nie pozbawiając miejsca jego wyjątkowości. Jeśli chodzi o tradycyjną funkcję tych domów, nie można jej zachować: we wszystkich budynkach nadano nową funkcję, opartą na połączeniu gościnnego i mieszkalnego. W ten sposób w nowych „starych” murach powstaje nowoczesna dzielnica turystyczna.

W trakcie pracy nad projektem z pierwszej ręki zapoznałem się z tradycjami i życiem miejscowej ludności. Svans to ludzie otwarci o surowych zasadach życia. Żyjąc w górach i odcięci od cywilizacji, wyróżniają się prostotą i chętnie przyjmują każdego, kto przyjedzie z dobrymi intencjami.

powiększanie

1/7 Rekonstrukcja tradycyjnego dworu Svan. Autor pracy: Kirillova Evgeniya, licencjat. Kierownik: Natalya Khomutova © YaGTU
powiększanie

2/7 Rekonstrukcja tradycyjnego dworu Svan. Autor pracy: Kirillova Evgeniya, licencjat. Kierownik: Natalya Khomutova © YaGTU
powiększanie

3/7 Rekonstrukcja tradycyjnego dworu Svan. Autor pracy: Kirillova Evgeniya, licencjat. Kierownik: Natalya Khomutova © YaGTU
powiększanie

4/7 Rekonstrukcja tradycyjnego dworu Svan. Autor pracy: Kirillova Evgeniya, licencjat. Kierownik: Natalya Khomutova © YaGTU
powiększanie

5/7 Rekonstrukcja tradycyjnego dworu Svan. Autor pracy: Kirillova Evgeniya, licencjat. Kierownik: Natalya Khomutova © YaGTU
powiększanie

6/7 Rekonstrukcja tradycyjnego dworu Svan. Autor pracy: Kirillova Evgeniya, licencjat. Kierownik: Natalya Khomutova © YaGTU
powiększanie

7/7 Rekonstrukcja tradycyjnego dworu Svan. Autor pracy: Kirillova Evgeniya, licencjat. Kierownik: Natalya Khomutova © YaGTU

Eko-wioska w Svaneti / Svetlana Zyubina

Główną ideą koncepcji jest przybliżenie turystom malowniczych krajobrazów i kultury Mestii, tworzącej symbiozę wsi mieszkalnej i funkcji gościnnej. Osobliwością tego projektu jest minimalna zmiana w krajobrazie i panującym środowisku.

Jako główne osie kompozycyjne wybrałem drogi, z których każda kończy się funkcjonalnym rdzeniem. Z tego powodu powstaje rama planowania. Program funkcjonalny kompleksu obejmuje funkcje mieszkalne, gościnne, klubowe, handlowe, zdrowotne i rozrywkowe.

Tradycyjnie we wszystkich osadach Swanetii każdy klan miał mały kościół rodzinny, który z reguły służył jako centrum społeczności. Ten obraz jest podstawą głównego elementu mojego projektu. Na wygląd kaplicy na centralnym placu wioski składają się dwa obrazy: wewnętrzny, będący tradycyjną sylwetką świątyń svańskich, oraz zewnętrzny, muszla, który powtarza sylwetkę rodowych wież, które są znak rozpoznawczy Swanetii. W sercu dużej wieży znajduje się mała kaplica.

powiększanie

1/8 Eko-wioska w Swanetii. Autor pracy: Svetlana Zyubina, licencjat. Kierownik: Natalya Khomutova © YaGTU
powiększanie

2/8 Eko-wioska w Swanetii. Autor pracy: Svetlana Zyubina, licencjat. Kierownik: Natalya Khomutova © YaGTU
powiększanie

3/8 Eko-wioska w Swanetii. Autor pracy: Svetlana Zyubina, licencjat. Kierownik: Natalya Khomutova © YaGTU
powiększanie

4/8 Eko-wioska w Swanetii. Autor pracy: Svetlana Zyubina, licencjat. Kierownik: Natalya Khomutova © YaGTU
powiększanie

5/8 Eko-wioska w Swanetii. Autor pracy: Svetlana Zyubina, licencjat. Kierownik: Natalya Khomutova © YaGTU
powiększanie

6/8 Eko-wioska w Swanetii. Autor pracy: Svetlana Zyubina, licencjat. Kierownik: Natalya Khomutova © YaGTU
powiększanie

7/8 Eko-wioska w Swanetii. Autor pracy: Svetlana Zyubina, licencjat. Kierownik: Natalya Khomutova © YaGTU
powiększanie

8/8 Eko-wioska w Swanetii. Autor pracy: Svetlana Zyubina, licencjat. Kierownik: Natalya Khomutova © YaGTU

Terytorium wsi podzielone jest na działki należące do różnych właścicieli. W każdym z nich mieszczą się dwa domy: dwukondygnacyjny dom pana, przeznaczony na pobyt stały rodzin oraz pensjonat - będzie wynajmowany. Dzięki takiemu rozwiązaniu gospodarze będą mogli wprowadzić gości w lokalną kulturę i życie, zgromadzić przy dużym stole, poczęstować tradycyjnymi potrawami i opowiedzieć o ich zwyczajach. W pobliżu każdego domu znajduje się platforma z wieżą kominkową, która odsyła do kluczowego szczegółu tradycyjnej osady Svan - rodowej wieży.

W obrazie każdego budynku we wsi starałem się wykorzystać tradycyjne detale architektury Svan: okiennice, rzeźby, ornamenty, balkony zewnętrzne. W tradycji gruzińskiej ornament świadczy o kształtowaniu się sztuki narodowej i odzwierciedla poetycki stosunek do otaczającego świata. Wydawało mi się szczególnie ważne, aby to zademonstrować.

Schroniska górskie / Alexandra Ladygin

Pracowałem nad projektem uniwersalnego schroniska górskiego dla dwóch różnych lokalizacji: w pobliżu jeziora Koruldi oraz w miejscu bazy na górze Tetnuldi.

Koncepcja, opracowana w oparciu o metodę parametryczną, pozwala na szybkie tworzenie kubatury schronu w dowolnym miejscu i na dowolnej wysokości, z wykorzystaniem lokalnego materiału (modrzew) w połączeniu z poszyciem ze stali Corten, odpornej na opady atmosferyczne i trudne warunki atmosferyczne. warunki.

Na zarys rzutu xy wpływa ruch mas lawinowych wzdłuż rzeźby terenu: im większe zagrożenie lawinowe, tym mniejszy kąt nachylenia krawędzi schronu. Algorytm analizuje topografię i wysokość pokrywy śnieżnej oraz decyduje o potrzebie zastosowania podpór.

Kształt schronów powinien być opływowy: im silniejsze pole wektorowe, które ustala przepływ wiatru, tym bardziej wygładzona jest objętość w miejscu pierwszego z nim kontaktu. Optymalne nachylenie krawędzi zmienia się w zależności od ilości opadów na terenie - jest to konieczne, aby śnieg nie gromadził się na dachu schronu.

Algorytm rozdziela panele słoneczne i otwory okienne wzdłuż dachu na podstawie trajektorii słońca. Plastyczność elewacji uzyskuje się dzięki wbudowanym ramom w oknach i stalowym fałszywym panelom na elewacjach. Układ wiat jest uniwersalny, ale dostosowywany w zależności od potrzeb konkretnego miejsca.

powiększanie

1/6 Schroniska górskie. Autor pracy: Ladygina Alexandra, licencjat. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

2/6 Schroniska górskie. Autor pracy: Ladygina Alexandra, licencjat. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

3/6 Schroniska górskie. Autor pracy: Ladygina Alexandra, licencjat. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

4/6 Schroniska górskie. Autor pracy: Ladygina Alexandra, licencjat. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

5/6 Schroniska górskie. Autor pracy: Ladygina Alexandra, licencjat. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

6/6 Schroniska górskie. Autor pracy: Ladygina Alexandra, licencjat. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU

Muzeum Kryształu / Victoria Konstantinova

Mój projekt to muzeum tuneli ze stacjami kolejki linowej. Głównym elementem struktury planistycznej jest projektowany budynek muzeum, którego główna część jest zagłębiona w pasmo górskie, a konsole wychodzą na powierzchnię w kierunku Koruldi i Uszby. Zwiedzający nie będą mogli od razu zobaczyć całej kubatury budynku. Dopiero gdy zbliżą się do końca ekspozycji, odkryją nowe widoki - zarówno przyrodnicze, jak i architektoniczne.

Koncepcja głównego wejścia to obraz bloków lodu flankujących grzbiet. Woluminy wspornikowe i szerokie tarasy słoneczne zachęcają do odpoczynku i poczucia niezłomnej ciszy krajobrazu, otwierając zapierające dech w piersiach widoki. W nocy szklana część jest podświetlana i tworzy kontrobraz, który podkreśla sylwetkę budynku i jednocześnie działa jak latarnia morska dla wspinaczy.

Ponieważ większość budynku znajduje się wewnątrz skały, jednym z głównych założeń projektu było stworzenie imponującego wyglądu wnętrza. Muzeum Kryształów to mitologiczna instalacja oparta na tradycyjnym micie Svan o myśliwym Betkilu i żyjącej na Uszbie bogini łowów Dali. Kryształ to środek i obraz, który jednoczy części przestrzeni wystawienniczej i mit w jedną całość.

„Na początku, wysoko w górach, zły duch unosi się w czarnych przepaściach ponurych skał i otacza szopkę czarownic na potężnej Ushbie w wichrze ciemności i śniegu”. Wraz z głównym bohaterem zaczynamy oglądać ekspozycję, wchodząc w góry. „Wtedy lodowaty wiatr, zwiastun złej pogody i ciemnych sił, będzie wrzeszczał, wirował i pędził w dół wąwozów i dolin, niszcząc po drodze kamienne blokady wokół górskich jezior…” I idziemy dalej i znajdujemy się w krysztale las. „Dali, bogini łowów, zauważyła Betkil, a kiedy wspiął się na lodowiec, spotkała go, rozmawiała z nim i zaniosła młodego łowcę do swoich pałaców…”… Możesz także usiąść u źródła i cieszyć się grą światła i cienia na kamieniach.

Próbując znaleźć właściwą ścieżkę, gość trafia do lodowych labiryntów. Mitologiczne przedmioty kryształowe są ukryte w szklanych kapsułkach. Z lodowców wychodzimy na światło wpadające z okien domu z tradycyjnym wnętrzem swańskiej siedziby. Tu kończy się główna ekspozycja, ale nie jest to ostatni punkt naszej podróży.

Szerokie przeszklenia wpuszczają naturalne światło w głąb pomieszczeń muzeum, kierując zwiedzających przez przestrzeń wewnętrzną do panoramicznych okien i tarasu widokowego, z którego można podziwiać widok na tajemniczą Uszbę. Tak kończy się nasza wyprawa w góry. I dopiero teraz zwiedzający mogą zobaczyć drugą część muzeum.

Dynamiczna głośność ma tendencję do szczytów. W przeciwieństwie do grupy wejściowej jest osłonięty ciemnym metalem i tworzy zupełnie odwrotny obraz. Odbicia w przeszkleniach panoramicznych częściowo rozpuszczają ją w otaczającym krajobrazie.

Muzeum powinno nie tylko zajmować szczególne miejsce w funkcjonowaniu wsi Mestia, zapewniając połączenie części historycznej ze szczytami gór, ale także stać się wizytówką, obiektem gospodarza, który zrobi pierwsze - najważniejsze - wrażenie na turystę.

Cechy regeneracji obozów alpejskich /Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov

Upadek ZSRR spowodował zahamowanie rozwoju międzyetnicznego ruchu sportowego i wyludnienie ośrodków sportowych i turystycznych. Wśród dotkniętych obszarów sportowych była wspinaczka górska. Wierzymy, że rewitalizacja terenów obozów alpejskich pozwoli im zrealizować swój potencjał turystyczny i wniesie nieoceniony wkład w gospodarkę regionów. Aby stworzyć typologię, przeanalizowaliśmy wszystkie najsłynniejsze obozy alpejskie na terenie byłej przestrzeni poradzieckiej.

Aby przetestować metodologię regeneracji terenów byłych obozów alpejskich, wzięliśmy trzy terytoria obozów alpejskich w Swanetii: Zeskho, Ailama i Mestia (obóz Uszba). Przed przystąpieniem do prac nad utworzeniem nowego typu kompleksu turystycznego dokładnie przestudiowaliśmy cechy terytorium, zaczynając od określenia jego obecnego stanu. Brak otaczających budynków pozwala na tworzenie nowych osi kompozycyjnych. W kontekście terenu górzystego będą oparte na cechach krajobrazu.

powiększanie

1/6 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

2/6 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

3/6 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

4/6 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

5/6 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

6/6 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU

Na podstawie uzyskanych danych tworzymy nie tylko kompozycję urbanistyczną, ale także program funkcjonalny terenu. Zidentyfikowaliśmy wspólne cechy, które są nieodłączne dla wszystkich pomyślnie działających baz i kompleksów. Przede wszystkim jest to wielofunkcyjność i zmienność scenariusza, która pozwala na zaspokojenie potrzeb różnych kategorii zwiedzających.

powiększanie

1/5 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Obóz Swanetia. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

2/5 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Obóz Swanetia. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

3/5 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Obóz Swanetia. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

4/5 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Obóz Swanetia. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

5/5 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Obóz Swanetia. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU

Tworzenie planu zagospodarowania przestrzennego, jak w każdym projekcie, opiera się na określonych osiach kompozycyjnych i racjonalnym podziale na strefy funkcjonalne. W tym przypadku otwarcie punktów widzenia odgrywa ważną rolę. Ukształtowana kompozycja planu generalnego powinna odzwierciedlać lokalne tradycje powstawania osad - pozwoli to na ucieleśnienie genius loci i uwydatni klimat lokalnej kultury.

powiększanie

1/5 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Obóz Ailama. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

2/5 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Obóz Ailama. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

3/5 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Obóz Ailama. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

4/5 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Obóz Ailama. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

5/5 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Obóz Ailama. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU

Ale głównym odzwierciedleniem genius loci jest nadal tworzenie objętościowych rozwiązań kompleksu. Budowa terenów górskich to złożone i pracochłonne przedsięwzięcie. Konstrukcje górnicze w praktyce światowej są z reguły ograniczone do 3-5 pięter. W takich regionach na pierwszy plan wysuwa się natura, dlatego sylwetka kompleksu musi z nią współistnieć. Aby osiągnąć to, czego chcieliśmy, zidentyfikowaliśmy dwa główne obrazy wizualne, których użyliśmy przy tworzeniu tomów i kodu wizualnego.

Po pierwsze, jest to obraz gór otaczających kompleks. Określają główne cechy budynków - masywne powierzchnie ścian i spadziste dachy. Łącząc budynki o różnej wysokości i połaciach dachów, konieczne jest stworzenie złożonej sylwetki, która podkreśli przerywaną linię horyzontu. Po drugie, jest to obraz architektury lokalnych osad górskich.

powiększanie

1/6 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Camp Zeskho. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

2/6 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Camp Zeskho. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

3/6 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Camp Zeskho. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

4/6 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Camp Zeskho. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

5/6 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Camp Zeskho. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU
powiększanie

6/6 Cechy regeneracji obozów alpejskich. Camp Zeskho. Praca magisterska. Autorzy pracy: Marina Batalova, Anna Bulatova, Nikita Smirnov. Kierownik: Natalia Khomutova. © YAGTU

Wszystkie etapy projektowania kompozycji urbanistycznych i rozwiązań wolumetrycznych, które wymieniliśmy w skrócie, są ze sobą powiązane i tworzą zintegrowane podejście. Wierzymy, że jego zastosowanie do rewitalizacji terenów byłych obozów alpejskich może dać im nowe życie.