Chodyńskie Pole to dawne lotnisko, którego otoczenie przez ostatnie 20 lat było tak intensywnie zabudowane, że słusznie stał się jednym z symboli postradzieckiej gigantomanii. Dwie trzecie łukowatego konturu pola, zbliżonego w planie do plastra pomarańczy o podstawie 1,5 km i łuku ponad dwóch, zajmowało zespół mieszkaniowy Grand Park: 43 ha, ok. 500 tys. M2 pow. 4700 mieszkań z czymś. Wydaje się, że łączy w sobie wszystkie główne odmiany wielkoformatowych tomów: rzeźbę domu Żagla, wieże, amfiteatr kwartałów schodzących w kierunku pola. Zewnętrzny kontur tworzą dwie ściany domu, z których jedna ma 770 m. Obie mają zmienną ząbkowaną sylwetkę, tak że dom w zachodnim narożniku nazywany był przez mieszkańców „grzebieniem”. Pamiętam mury jakiegoś dużego starożytnego miasta, na przykład Istambułu, Smoleńska czy Kołomny, zachowane w postaci dużych fragmentów. Tymczasem ściana ta nie została zniszczona od niepamiętnych czasów, ale urosła w pierwszej połowie 2000 roku zgodnie z planem architektów Mosproekt-4 pod kierownictwem Andrieja Bokowa.
Ponadto Andrei Bokov we współpracy z Dmitrijem Bushem zbudował dwa stadiony dla klubu CSKA: obecną VEB Arena po zachodniej stronie w 2016 r. Oraz Megasport Ice Palace na wschodnim rogu, dziesięć lat wcześniej, w 2006 r. Drugi pałac to Grigorij Revzin w porównaniu do „dużego śmigła, którego łopaty latają w różnych kierunkach” - bardzo podobny, ponieważ jego zarys tworzą dwie spiralne rampy, czerwono-niebieska, z kolorowymi półprzezroczystymi plastikowymi daszkami.
Na południowy wschód od spirali Lodowego Pałacu, na wąskim i długim odcinku między nim a ulicą projektanta samolotów Suchoj, kompleks mieszkalny „Litsa” został ukończony dwa lata temu według projektu Władimira Plotkina i TPO „Rezerwat”. Rozmawialiśmy o jego projekcie, a także o znalezieniu formy dla złożonego problemu w 2014 roku. Pod względem kluczowych parametrów można go porównać gdzieś z trzecią częścią „Wielkiego Parku”: łączna powierzchnia 186 000 m2, powierzchnia mieszkalna 107.000 m2; a wszystko to na działce o powierzchni 1,7 ha, piętnastokrotnie mniejszej niż jej poprzednik sąsiad.
Dom uzupełnił kropkowaną linię domów - „ściany” zapoczątkowaną przez Andrieja Bokowa i przyjął rolę akcentu wejściowego, swoistego propylenu pola Chodyńskoje. Stojąc na rogu, naprzeciw najbliższego wjazdu z autostrady Leningradskoe, wizualnie oddziela przestrzeń Khodynka od szerokiej obwodnicy i strefy przemysłowej projektantów samolotów zlokalizowanej na zewnątrz, na południowym wschodzie. Parametry domu są pod wieloma względami wymuszone, duża kubatura na wąskim terenie, blisko areny, ale logicznie wspiera je podany tu temat „fragmentu muru twierdzy”. Ponadto, jeśli będziemy kontynuować porównanie, to często pomniki średniowiecznych miast niemal opierają się o ich mury i narożniki (weźmy kościół Anny na rogu Kitaj-gorodu); tu i tu wydarzyło się coś podobnego, ale w nowoczesnych ujęciach i proporcjach. To było tak, jakby śruba stadionu spadła w róg wielkiego miasta i po wycięciu sobie miejsca wbiła się w ziemię. Chociaż znowu było odwrotnie, ściana otoczyła śrubę.
Jednym słowem okazało się niezwykłe, bardzo nieklasyczne połączenie. Ale pięknie: wydaje się, że dom dumnie podnosi głowę, przecinając przestrzeń jak w zegarku, jednocześnie wymieniając spojrzenia z Pałacem Pietrowskich Katarzyny II po przeciwnej stronie Leningradki - jest stąd po prostu widoczny.
Ze względu na niewielką powierzchnię i dużą kubaturę konstrukcja domu okazała się dość nietypowa. Pod całą zakrzywioną trójkątną sekcją znajdują się trzy kondygnacje parkingu podziemnego, który od wewnątrz, wzdłuż korytarza oddzielającego dom od Pałacu Lodowego, rozrasta się na dwóch kolejnych poziomach. Nad ziemią od strony ulic - 4 kondygnacje komercyjnej infrastruktury miejskiej: sklepy, butiki, kawiarnie, fitness przeplatane lobby budynku mieszkalnego. Mieści się tu całe centrum handlowo-rozrywkowe z dwoma grupami schodów ruchomych. Wzdłuż ulicy na dolnych kondygnacjach znajdują się kawiarnie, sklepy, centrum dla dzieci - działają mimo obecności w środku średniej wielkości centrum handlowego, a także tego, że ruch na ulicy jest intensywny, 3 pasy w każdym kierunku. Jednak dom jest oddalony o 11 m od krawędzi toru. Warto jednak zauważyć, że w tym miejscu udało się połączyć handel „wewnętrzny” centrum handlowego z zewnętrznym handlem miejskim - zwykle uważa się je za niekompatybilne.
-
Image 
powiększanie 1/4 Przekrój podłużny. Kompleks mieszkaniowy „Litsa” © TPO „Reserve”
-
powiększanie 2/4 Przekrój. Kompleks mieszkaniowy „Litsa” © TPO „Reserve”
-
powiększanie 3/4 Plan stylobate. Kompleks mieszkaniowy „Litsa” © TPO „Reserve”
-
powiększanie 4/4 Rzut na elewacji +4.800. Kompleks mieszkaniowy „Litsa” © TPO „Reserve”
Tak więc kompleks mieszkaniowy „Litsa” jest prawdziwie wielofunkcyjnym kompleksem. Przypadki osadzenia galerii handlowej w stylobacie budynku mieszkalnego można policzyć na palcach, jedno to sklep, przedszkole czy siłownia, ale tu też znalazło się miejsce na multipleks. Niemal nowoczesny odpowiednik Domu na Nabrzeżu, w którym można mieszkać bez konieczności wychodzenia z domu; brakuje tylko funkcji biurowej, ale teraz przyzwyczajamy się do pracy w domu …
Stylobat zajmuje całą powierzchnię budynku, a część mieszkalna nad nim składa się z jednej długiej (300 m) sześcioczłonowej płyty zakrzywionej wzdłuż ulicy i drugiej płyty z jednej sekcji. Znajduje się na północnym krańcu ulicy Aviakonstruktora Mikoyan, równolegle do podjazdu, który prowadzi ukośnie do bulwaru Khodynsky. Oprócz łuku wyznaczonego przez zakręt Suchoj, na końcach dom „odcinają” wyimaginowane promienie, które zbiegają się gdzieś przy wejściu do kasy biletowej Pałacu Lodowego - trudno powiedzieć, czy jest to próba akcentują sąsiedni budynek, ale dwa eleganckie narożniki, nie do końca rosyjskie, ale dość ostre, pojawiają się w kluczowych punktach widzenia. Mała płyta otrzymała w planie trapezowy kształt, zanikający punkt bocznych linii pośrodku dziedzińca łuku.
Grubość płyt mieszkalnych wynosi 17,5 m, co w rzucie na całkowitą wysokość 88 m daje raczej cienki zarys. Mieszkania - od jedno- i dwupokojowych po bokach małych korytarzy do dwustronnych trzypokojowych i najlepszych czteropokojowych w górnej części południowego krańca. Na małym talerzu znajdują się piętrowe apartamenty - eksperyment z typologią, która nie jest powszechna w Moskwie.
Dziedziniec znajduje się na dachu stylobatu - technika szeroko rozpowszechniona w naszych czasach. Ale tutaj znajduje się na wysokości 20 metrów nad ziemią, delikatnie mówiąc, 2-3 razy wyżej niż zwykle. To tak, jakby dziedziniec znajdował się na dachu 6, a nawet 7-kondygnacyjnego budynku. Jest całkowicie niewidoczny z ulicy, wewnątrz jest cichy i kameralny. Dziedziniec oświetlony jest głównie przez południowo-zachodnie słońce, ale w całości „na lumbago”. A druga płyta zakrywa ją od północnego wiatru, dodając odbitego światła słonecznego - późnym popołudniem, kiedy dzieci są poza domem, powiedzmy, po szkole.
Główną, najbardziej zauważalną techniką jest wzór elewacji. Zygzakowaty, biało-zielony wzór łączy podłużne ściany długiej płyty, rozwija się w różnorodne efekty optyczne: od strony Leningradki wyraźniej dostrzegamy przyciągające wzrok poziomy, zygzaki od środka i południowego zachodu, zmarszczki przekątne pojawiają się w mocnej perspektywie. Najważniejsze jest to, że rysunek jest taki sam i „gra” z formy, ma możliwość zmiany w zależności od kąta i percepcji. Nie każdy wzór może to zrobić.
-
Image 
powiększanie 1/5 Kompleks mieszkalny „Faces” Foto © Ilya Ivanov / dostarczone przez TPO „Reserve”
-
powiększanie 2/5 Kompleks mieszkalny „Faces” Foto © Ilya Ivanov / dostarczone przez TPO „Reserve”
-
powiększanie 3/5 Kompleks mieszkalny „Faces” Foto © Ilya Ivanov / dostarczone przez TPO „Reserve”
-
powiększanie 4/5 Kompleks mieszkalny „Faces” Foto © Ilya Ivanov / dostarczone przez TPO „Reserve”
-
powiększanie 5/5 Kompleks mieszkalny „Faces” Foto © Ilya Ivanov / dostarczone przez TPO „Reserve”
Inna cecha: rysunek prawie całkowicie integruje okna, czyni je częścią siebie. Jesteśmy przyzwyczajeni do tego, że istotą elewacji jest naprzemienność ścian i otworów. Ale tutaj nie jest to postrzegane jako takie, zrozumienie, gdzie są okna, wymaga nawet pewnego wysiłku umysłowego - na początku widzimy integralną strukturę z własnymi wewnętrznymi prawami. Wzór pomaga wyrównać skalę - powszechnie uważa się, że najlepszym sposobem na to są duże plamy, ale poprzez „pochłanianie” okien wzór zmienia cały dom w miejsce o złożonym obrysie.
Tymczasem wszystko jest zaaranżowane dość prosto, a nawet ekonomicznie. Szerokie „modernistyczne” okna pogrupowane są poziomo w trzy grupy: wewnątrz każdej z nich znajdują się ciemnobrązowe pomosty, a po bokach cienkie białe. Natomiast pozioma linia białego zygzaka łączy nie trzy, a dwa okna - resztę wypełnia zielone wstawki - te właśnie, które sprawiają, że dom postrzegany jest jako „zielony”, chociaż takich elementów już nie ma na elewacji piętnastki. -20%. Panele są proste, nitowane, nawet na dole. Ale białe powierzchnie pokryte są szarymi „kropkami”, które oglądane z daleka imitują nacięty metal, przekształcają nity w konwencję i usuwają nadmierną jasność bieli. Środkowe okienko w grupie od dołu podkreślone jest czarnym paskiem na białym tle, pasek opada na róg zygzaka i rezonuje z ciemnym metalem głębokich zboczy. Raport nie jest aż tak skomplikowany, ale razem daje pewien rodzaj fraktala - świetny sposób na przełamanie monotonii identycznych okien w nowy sposób.
Od strony dziedzińca zygzak jest taki sam i rozwija się w tym samym kierunku, z południa na północ od dołu do góry, działając na wrażenie pojedynczej materii całej płyty. Ale tutaj dodają szczelinowe metalowe kraty w klatkach schodowych, których perforowane kropki wydają się być prototypem okręgów na białych panelach. Wieczorami do gry wchodzą czarne metalowe ściany - błyszczą w słońcu i odbijają się w szkle, dodając złotego odcienia i głębi.
Na końcach zygzaki zamieniają się w poziome pasy, co dodatkowo podkreśla wyimaginowaną jedność materii, z której wykonane są koperty: to jakby cięcie i czy kamień o określonej strukturze i podłużnym cięciu dałby jeden złożony wzór, a na poprzecznym inny, na przykład prążkowany. Kolorowe paski długiego domu są oczywiście zielone, a mały talerz, który nie ma wydłużonego wymiaru i nie ma zygzaków, jest monochromatyczny na północnej ścianie i bordowy na południu, jako odpowiedź na sąsiedztwo areny. czerwona rampa.
Z daleka duża objętość stylobatu wydaje się być podstawką podtrzymującą zasłony od wewnątrz domu, które jak najdalej odsuwają się od spirali Pałacu Lodowego, nadając jej maksymalne możliwe „powietrze”. Ale dolna część domu, przypisana do innej funkcji, ujawniła się również na elewacji frontowej od strony ulicy. Nad sklepami na piętrze znajduje się ząbkowany ząbkowany pas przeszklonych wykuszów o wysokości dwóch kondygnacji - są one plastycznie złożone w rodzaj mechanicznej taśmy, która sprawia, że dom się wygina i praktycznie łapie słońce. szerokie płaszczyzny wykuszów skierowane są dokładnie na południe. Powyżej dom jest najpierw podkreślony szerokim białym paskiem, następnie linią poziomych otworów i dopiero wtedy zaczyna się wzór.
Długi dom podzielony jest na dwie głębokie szczeliny o wysokości 11 pięter. Dzielą płytę na trzy duże części, wpuszczają dodatkowe światło na dziedziniec, a szczelina w fałdzie środkowej znajduje się bezpośrednio nad wejściem do holu głównego budynku mieszkalnego i ją akcentuje.
Wejście, muszę powiedzieć, jest bardzo delikatnie oznaczone białym daszkiem i trzema naprzemiennymi szklanymi półkami i wgłębieniami, zgodnymi z logo domu. Ten sam biały daszek, tylko większy i dwa piętra wyżej, a także faza wnęki szklanej ściany wyznaczają wejście do centrum handlowego od strony Leningradki.
-
powiększanie 1/4 Kompleks mieszkalny „Faces” Foto © Ilya Ivanov / dostarczone przez TPO „Reserve”
-
powiększanie 2/4 Kompleks mieszkalny „Faces” Foto © Ilya Ivanov / dostarczone przez TPO „Reserve”
-
powiększanie 3/4 Zespół mieszkalny „Faces” Foto © Konstantin Antipin / dostarczone przez TPO „Reserve”
-
powiększanie 4/4 Kompleks mieszkalny "Litsa" Foto © Ilya Ivanov / dostarczone przez TPO "Rezerwat"
Ściany w szczelinach są białe. Wewnętrzny koniec ściany północnego budynku również jest biały, dzięki czemu szczelinę między płytami można rozumieć jako trzecie, głębsze cięcie - podkreśla to integralność domu, który zaczyna być postrzegany jako bryła w kształcie litery L., rozcięte kilka razy, w tym po kolei. Dodatkowo w szczelinach i na końcach pojawia się dodatkowy plastik - płytkie, ale na całej szerokości, wspornikowe występy. W części północnej ich wzrost jest taki sam i trudno pozbyć się myśli, że to „twarze”, dom ma dwa oblicza - generalnie nietrudno tu dostrzec dwa stworzenia: jedno, długie, jest skierowana do przodu, druga chroni dziedziniec i patrzą w jedną stronę. Wszystko to podane w niezwykle abstrakcyjny i bardzo uogólniony sposób, podobnie jak szkice Juana Miro czy Picassa z późnego okresu - stworzenia są całkowicie wyimaginowane, w ogóle nie wychodzą poza ramy stereometrii. A tymczasem wysoki łuk na południowym końcu długiego domu - kolejny „znak firmowy” poprzez otwarcie na cienkim wsporniku - bardzo przypomina albo ogon, albo odłożoną na bok nogę.
Metafory są opcjonalne; ale animują i uzupełniają obraz. W istocie dom zakończył (lub, powiedzmy, prawie ukończono) budowę łuku pola Chodyńskoje, rozwiązując wiele złożonych problemów, od funkcjonalnych i typologicznych po objętościowo-przestrzenne i optyczne. Podjął temat ustawiony tutaj pod murami Andrieja Bokowa, ale rozwinął go i zinterpretował na swój własny sposób. Dom jest cieńszy, „zęby” są wyższe i, szczerze mówiąc, nie tak bardzo jak chłopi pańszczyźniani. Tutaj, na Chodyńskim Polu, zapewne ze względu na przestronność, w zasadzie wszystko okazuje się mocne i określone: widoczne domy - „ściany”, domy okrągłe - „rury”, domy-kwartały wyłożone krzyżami i ogromne przerwy między nimi wszystkimi. A ten dom, w najbardziej niewygodnym, ale i odpowiedzialnym miejscu, okazał się inny - oczywiście deklaruje się, ale jednocześnie wydaje się drżeć na chłodnym wietrze Khodyn.
