W 2020 roku obchodzimy 250. rocznicę urodzin Ludwiga van Beethovena. Z wyprzedzeniem przygotowywali się do wielkich uroczystości, w tym do wyboru nowego projektu sali koncertowej w jego rodzinnym Bonn. Jednak obecne wydarzenia spowodowały, że świąteczny harmonogram koncertów i przedstawień pogorszył się, więc premiera Fidelio w Theater an der Wien stała się wydarzeniem czysto telewizyjnym: w ubiegły piątek w austriackiej telewizji ORF pokazano specjalnie przygotowane nagranie z próby.
Z jednej strony taki obrót to duże rozczarowanie dla twórców spektaklu i melomanów, z drugiej strony w premierze wzięło udział prawie 380000 telewizyjnych widzów, z których każdy był w stanie docenić produkcję we wszystkich szczegółach. obrazu i dźwięku. Nagranie jest dostępne do 27 marca
na stronie kanału (Rosjanie będą potrzebować VPN), w dowolnym momencie - na płatnym zasobie MyFidelio lub w innych częściach Internetu.
Oczywiście odbiór z audytorium jest zawsze inny niż przy nagraniu wideo, ale powściągliwa scenografia Barkowa Leibingera (projekt był współsponsorowany przez partnera Frank Barkow, Frank Barkow, GAP - Antje Stekhan, Antje Steckhan) nie wyglądała wyraźnie gorzej na ekranie niż na żywo. To niekończąca się klatka schodowa przypominająca twórczość M. K. Eschera, stała się uniwersalną przestrzenią dla równie uniwersalnej fabuły „Fidelio” - o niewoli i wolności.
Kroki były okazją do rozmaitych mise-en-scènes, wymyślonych przez Christopha Waltza, który zadbał również o to, aby soliści swobodnie śpiewali - co jest rzadkością w „operze reżyserskiej” naszych czasów. Klatka schodowa pozwalała artystom efektywnie pojawiać się i znikać, a wśród widzów wywoływała wiele skojarzeń - od oczywistego wejścia i zejścia do otworu kamery, jaskini-ostoi, labiryntu, beznadziejności i zagrożenia, ale także zwiastun zmiany. Brytyjski operator i projektant oświetlenia Henry Braham wykorzystał tę scenografię jako tło dla własnego projektu - powiedzmy, że w kluczowym momencie schody stają się skrzydłami - być może gołąbkiem pokoju lub „aniołem Leonorą”, którego jej mąż Florestan widzi umierającego w więzieniu chociaż epizod ten pojawił się w finałowej, trzeciej wersji opery, podczas gdy Theater an der Wien dał znacznie rzadszą drugą, 1806.
