Przestrzeń Interakcji

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 02:42

Projekt zagospodarowania terenu na wschód od Novaya Bashilovka, na zachód od Dynamo Park, pojawił się w połowie XXI wieku - wtedy z inicjatywy zarządu stadionu na działce o powierzchni około 7 hektarów, której kontury przypominają asymetryczna pochodnia rozciągająca się od skrzyżowania z Trzecim Pierścieniem w kierunku Niżnej Masłowki buduje IFC, składającą się głównie z biur. W tym czasie kilka warsztatów pracowało nad propozycjami projektów, ale architekci TPO „Reserve” przedstawili znaczną liczbę opcji: różne kształty i gęstości, między innymi - duży zygzak wolumetrycznego meandru, który wypełniał całe terytorium niczym labirynt. Było wiele innych opcji (kilka ilustracji można znaleźć tutaj). Jednak po kryzysie 2008 roku zarząd Dynama stracił prawo do zarządzania terytorium, które przeszło na inwestora, VTB Bank, stadion otrzymał nazwę VTB-Arena, a budynki wokół niego stały się znane jako VTB Arena Park. Funkcję ze środowiska głównie biurowego zastąpiono głównie mieszkalno-hotelowym, a gęstość, muszę powiedzieć, w porównaniu z poprzednim projektem, została zmniejszona o około połowę, do 400 tys.²projekt jako całość upadł. SPEECH uzyskał status generalnego projektanta, ale architekci podzielili projekt brył mniej więcej na pół, zmieniając różne warianty w ramach ogólnego kodeksu projektowego, który zakłada ulice wewnętrzne, dziedzińce w części mieszkalnej bez samochodów, przestrzenną interakcję z park i elewacje z jasnego wapienia.

• 

  1/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park © SPEECH

• 

  2/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park © SPEECH

• 

  3/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park © SPEECH

• 

  4/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park © SPEECH

• 

  5/5 Kompleks wielofunkcyjny VTB Arena Park © SPEECH

Budowa, muszę powiedzieć, nie rozwijała się tak szybko: przez kilka lat mieszkańcy Moskwy, nieustannie jeżdżący tu po Trzecim Pierścieniu, mieli okazję obserwować rozwój betonowych ram i ich stopniowe licowanie. Teraz budowa kompleksu przyspieszyła, jest już w połowie gotowa. Jesienią 2017 roku oddano do użytku budynki hotelu 5 * i aparthotelu Hyatt Regency, zaprojektowane przez architektów SPEECH, latem 2018 roku - kolejny rząd trzech biurowców od północy, pomiędzy dwiema poprzecznymi alejami.. Na kolejnej pięciokątnej działce trwa budowa zespołu mieszkalnego Arena Park, na wiosnę tego roku oddano do użytku trzy domy wzdłuż zachodniego konturu działki. Pięć budynków w kształcie litery U jest tutaj zarezerwowanych na mieszkania, jeden narożny, prawie kwadratowy w rzucie, od strony TTK - biura. Wszystko - hotele, biura i mieszkania - znajduje się na wspólnym dwupoziomowym parkingu.

Przyzwyczailiśmy się do Areny Park, ze względu na to, że znajduje się w jednym z najbardziej widocznych miejsc w Moskwie, skrzyżowaniu TTK z Leningradzkim Prospektem, przez ostatnie 2-3 lata zaczęło się wydawać, że zawsze tak było. tutaj. Tymczasem wiąże się z nim kilka tematów: wzrost skali rozwoju Moskwy, odczucia powstające w jej wnętrzu i sama architektoniczna - dwie „ręce” grające jedną plastikową rolę. Kompleks jest drogi, elewacje są kamienne, architekci mogli sobie pozwolić na dość zasobochłonne rozwiązania, pracę z materiałem i formą.

Czas wzrostu

Wysokość zdecydowanie wzrosła. Moskwa szybko i zdecydowanie rośnie w górę, za Leningradką na południu - kompleks mieszkalny Tsarskaya Ploshchad biura SPEECH, do 19 pięter, naprzeciwko arcydzieła moskiewskiego modernizmu, Dom Andrieja Meersona na nogach, 14 pięter plus podpory. W przyszłości centrum biznesowe Nordstar, 42 piętra, trochę dalej niż City. Miasto rozrosło się, teraz pięciokondygnacyjne budynki od strony ulicy Marina Raskova, które swoją drogą nie zostały objęte programem renowacji, wyglądają jak przerwa, martwe pole.

Siergiej Czoban postrzega Arena Park - zabudowę wzdłuż Bashilovki - przede wszystkim jako odpowiedź urbanistyczną, grupę tomów, które równoważą dużą, choć niezbyt wysoką dominantę miejską - budynek zrekonstruowanego stadionu Dynamo. Architekci SPEECH opracowali ogólny plan dla całego obszaru Dynama, w tym parku i stadionu, oraz poprowadzili projekt przebudowy stadionu, którego pierwszą wersję zaproponował Erik Egeraat, a następnie przeprojektował David Manika.

• 

  VTB Arena Park: poprawa Zdjęcie: Archi.ru

• 

  VTB Arena Park: poprawa Zdjęcie: Archi.ru

„Stadion jest duży i zauważalny, nieco„ wzniosły”- mówi Siergiej Tchoban. - Taka kultowa architektura wymaga porządnych skrzydeł - „gorsetu” czy „ramy”, ale w pobliżu wręcz przeciwnie, jest wiele pustek, „zapadnięć” budynku. Ponadto trasy Leningradzkiego Prospektu i Trzeciego Pierścienia Transportowego w tym miejscu są bardzo szerokie, odległość między budynkami po różnych stronach alei wynosi prawie 200 m, takie przęsła wymagają również architektury na znaczną skalę. Moim zdaniem teraz domy osiedla Tsarskaya Ploshchad z jednej strony i Hyatt z drugiej dobrze trzymają skrzyżowanie, działają jak dwa „bastiony” na rogach węzła. Być może Hyatt mógłby być nawet nieco wyższy. Ich architektura z jednej strony jest tłem, powściągliwa, z drugiej bogata w detale, co pozwala ludzkiemu oku lepiej dostrzec fasady.”

Ciche miasto

O dziwo pomimo bliskości dwóch hałaśliwych autostrad, kompleks, jeśli przesuniesz się z TTK na zaplecze i wejdziesz do środka, w środku okazuje się dość cichy, zapewne ze względu na to, że tor jest wystarczająco daleko, a między budynkami jest stosunkowo spokojny, biorąc pod uwagę ogólne położenie tego miejsca i dobrze utrzymane miasto. Ma nawet kilka naziemnych parkingów. Po lewej stronie od północy Dynamo Park, na końcu wzdłuż estakady Leningradka, długi plac Dynamo, wyposażony w wyniku zawodów z 2015 roku. Latem panuje idealny spokój, podjeżdżają tylko drogie samochody z ludźmi w garniturach i uczestnicy niektórych festiwali, mających na celu urozmaicenie pięciogwiazdkowego życia. Otwarto kilka restauracji, jedna zbudowała imponujący taras od strony parku.

Siergiej Tchoban za jedno z osiągnięć projektu z 2010 roku, oprócz zmniejszenia o połowę gęstości poprzedniego projektu, uważa pojawienie się luk między budynkami. Rzeczywiście, zygzakowaty „wąż” odszedł, podzielony na osobne budynki, pomiędzy którymi znajdowały się „lumbago” - cezura, w kierunku parku i autostrady. Jeden z promieni między domami w zachodniej części zespołu mieszkalnego skierowany jest na środek parku.

Architektura krajobrazu według współczesnych moskiewskich standardów jest zwyczajna, choć nie tania: trawa, oświetlenie, w tym wbudowane w bruk, rytmiczne naprzemienność jasnobeżowych i ciemnoszarych płyt odpowiada elewacjom, na których wapień sąsiaduje z ciemnym kamieniem i szkłem. W słoneczny dzień niektóre elewacje rzucają refleksy na asfalt, który rymuje się z chodnikiem. Spacerowanie po i wewnątrz jest dość przyjemne i łatwe, być może ze względu na bliskie sąsiedztwo budynków - w zasadzie udało im się uchwycić skalę historycznego miasta XVIII - XIX wieku, podkreślając typologiczne podobieństwo z fakturą kamienia naturalnego. Taki obraz jest obecnie często wyrażany w broszurach reklamowych, stał się rodzajem hasła, ale nie zawsze można złapać właściwą intonację. Tutaj może się udało. Co więcej, z toru w ogóle nie jest to odczuwalne, konieczny jest spacer do środka.

• 

  VTB Arena Park: Hyatt Regency, wejście Zdjęcie: Archi.ru

• 

  VTB Arena Park: Hyatt Regency, szklana kubatura sali konferencyjnej Zdjęcie: Archi.ru

Dwóch pianistów

Pracując razem, delikatnie zmieniając tomy, SPEECH i Reserve zagrały tę samą „kartę”, co w Wine House i kilku innych projektach: jedni klasycy, inni moderniści, jedni odwołują się do archetypów dziedzictwa, inni ich nie niszczą, ale prowadzą do odważniejszych, algebraiczne, świeże rozwiązania. Wszystko to w ramach ogólnego szacunku, faktury gęstego białego kamienia i szkła, a nawet podobnego koloru.

„Kolor kamienia w naszych budynkach jest jaśniejszy, prawie biały” - zauważa Vladimir Plotkin. Rzeczywiście, kamień jest tu bielszy, a między ciałami gra odcieni grisail-akwareli, jakby pociągnięcia, nieco odmienne tonalnie, tworząc ledwo zauważalne, ale możliwie wyczuwalne wibracje na poziomie podkorowym. Rzeczywiście, gdyby wszystko było równie białe lub przewidywalnie beżowe, byłoby to bardziej nudne.

Kamień - w przypadku trawertynu Hyatt - został wzmocniony dla środowiska rosyjskiego. Rosyjska zima jest szkodliwa dla trawertynu, wilgoć w jaskiniach zamarza i może je zniszczyć, uszkodzić strukturę kamienia. Jaskinie wypełniono próżniowo żywicą i wzmocniono z niepozornego grzbietu.

Art Deco +

Pierwszym budynkiem ukończonym, jak pamiętamy, jesienią 2017 roku jest hotel i aparthotel Hyatt, zaprojektowany i wybudowany przez SPEECH. Dwa budynki zbudowane są w trapezoidalnej „podporze”, skrzydła rozpostarte na północ, na dachu dwupoziomowej stylobaty. Pomiędzy budynkami znajduje się całkowicie przeszklony, prawie lustrzany, ale dość duży i ciężki, dwupoziomowy pasaż z falistym szczytem i centrum konferencyjnym w środku. Wisi nad wejściami do hotelu - po lewej stronie, a do aparthotelu po prawej, tworząc osłonę przed deszczem - rodzaj masywnego „zadaszenia” wspólnego dla obu budynków; lustrzane szkło odbija nawierzchnię i przechwytuje dodatkowe światło oraz zmienia poczucie przestrzeni dzięki lustrzanym sufitom i ścianom, bawiąc się perspektywą.

• 

  1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Projekt wnętrza: projekt Ara

• 

  2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Projekt wnętrza: projekt Ara

• 

  3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Projekt wnętrza: projekt Ara

• 

  4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Projekt wnętrza: projekt Ara

• 

  5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Projekt wnętrza: projekt Ara

• 

  6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Projekt wnętrza: projekt Ara

• 

  7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Projekt wnętrza: projekt Ara

W przeszklonej części wejścia do hotelu wyraźnie widać wnętrze przestronnego holu oraz efektowną kręconą klatkę schodową bez dodatkowych podpór - oś przestrzeni wejściowej, oświetloną od góry przez owalną kopułę drugiego piętra.

„W naszym kraju prawie nie ma nowych hoteli z wysokimi holami wejściowymi i wolną przestrzenią miejsc publicznych, często wszystko jest ciasne i zagmatwane. - mówi Siergiej Tchoban. - Myślę, że udało nam się wypełnić tę lukę, stworzyć wysoką, reprezentacyjną przestrzeń, w której łatwo jest się poruszać i zrozumieć, gdzie jest sala konferencyjna i gdzie jest basen. Wszystkie konstrukcje techniczne przenieśliśmy na górę, uwolniliśmy halę od szybów windowych i połączyliśmy centralnie cały „kręgosłup” budynku w system widocznych, otwierających się po kolei w poziomie i pionie, enfilad. Okazało się dość spektakularnie: basen wisi nad wejściem i jest oświetlony naturalnym światłem z góry iz końców, cała ścieżka kąpielowa otrzymała światło dzienne, jeden z widoków - na „falę” sali konferencyjnej. Z centrum fitness rozciąga się wspaniały widok na Leningradsky Prospekt, bar na najwyższym piętrze - duży taras Wewnątrz hotel nie wygląda na nudny, ale reprezentacyjny, uroczysty, co jest ważne dla hoteli tej klasy i gwiazdek. Nic dziwnego, że Hyatt był gospodarzem 18. finału Pucharu Świata”.

Spektakularna klatka schodowa holu (jej wnętrze i wszystkie przestrzenie publiczne zostały zaprojektowane przez Ara design) otoczona jest szerokimi okrągłymi kolumnami, które są licowane pasami marmuru przypominającymi flety - technikę znaną z moskiewskiego metra i amerykańskiego Art Deco.

• 

  1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Projekt wnętrza: projekt Ara

• 

  2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Projekt wnętrza: projekt Ara

• 

  3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov. Projekt wnętrza: projekt Ara

Styl Art Deco, uogólniony i dostosowany do percepcji XXI wieku, ale dość rozpoznawalny, jest podporządkowany wyglądowi obu budynków, choć różnią się niuansami. Na podobieństwo działa kombinacja kamienia, szkła, cienkich metalowych ram w kolorze brązowo-złotym, obramowujących wszystkie elementy dolnej kondygnacji oraz kanciastych „ósemek” wstawionych w ramy okien wyższych kondygnacji. Odzwierciedlają je ciemnożółte pionowe pasy między oknami, zdecydowanie przypominające flety, a przy „fletach” - fryzy poziomych pasów stylobatu, beżu i czerni, przywołujące nie klasyczne, ale retro-technogeniczne skojarzenia, przypominające designerskie obiekty Lata 30. - 60.x, radia i autobusy hipisowskie. Budynek okazuje się całkowicie podporządkowany schematowi pionowych i poziomych pasów, które dość sztywno „trzymają” jego bryłę, jako część mechanizmu, flety są tu skojarzone z torami jakiegoś przenośnika - być może decyduje o tym bliskość węzła drogowego, ponieważ najbliższym sąsiadem elewacji Hayat jest wiadukt Leningradka … A półkolisty wykusz w rogu TTK przypomina nie tyle konstruktywistyczny „nos”, jak np. W Ludowym Komisariacie Ziemi Szczusiewa, jak zakręt mechanicznej taśmy czy zawiasu. Odrobina klasycznej architektury jest tu tak spleciona z obrazem planu technicznego, że zrosły się one razem, że nawet trudno je oddzielić od siebie.

• 

  1/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

• 

  2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

• 

  3/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

• 

  4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

• 

  5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Zdjęcie: Archi.r

• 

  6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Zdjęcie: Archi.ru

• 

  7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Zdjęcie: Archi.r

• 

  8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

• 

  9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

Górna kondygnacja pierwszego budynku została zaprojektowana jako taras pod dużym kamiennym baldachimem, a niektóre konstrukcje techniczne zostały zaprojektowane jako szerokie zaokrąglone kamienne filary, przypominające zarówno tradycyjne „kominy parowca” statku mieszkalnego, jak i rzeźbione szyby wentylacyjne. jednostki Le Corbusiera w Marsylii. Taka forma, jeśli oczywiście odchylisz głowę do tyłu i spojrzysz na szczyt hotelu, dość wyraźnie przemawia do pierwowzorów klasycznego modernizmu. W "House-centipede" Andrieja Meersona nie ma takich form, ale można sobie wyobrazić, że tomy na dachu Hayata odbijają echem jego owalne schody-wieże.

• 

  1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Zdjęcie: Archi.ru

• 

  2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

• 

  3/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

Architekci połączyli prostokąt i okrąg w kształtach budynków Hyatt - wyjaśnia Siergiej Tchoban - połączenie typowe, zdaniem architekta, dla architektury przedpotryńskiej. Połączenie to dało generalnie ortogonalne, pomimo trapezoidalnej ekspansji, kubatury i ścisłą siatkę elewacji, a także dwa półkoliste wykusze, które za pomocą symetrycznej, stereometrycznej figury, przypominają nieco rozciągnięty ekspander, tworzą elewację południową. Uwaga: Wykusz widoczny w Trzecim Kręgu nie jest jedynym, ma parę po przeciwnej stronie. Połączenie prostokąta i koła zaowocowało również opływowym zaokrąglonym kształtem narożników tomów i pilastrów - co sprawia, że budowla wygląda na dekorowaną, bardzo solidną, a nawet wysokiej jakości „ociosaną”, jak dobra dekoracja lub biżuteria - cecha charakterystyczna dla architektury Art Deco i być może najwyraźniej podkreślająca związek z nią budynku Hyatt.

Drugi korpus, ten, który wykonuje pierwszy krok w miejscu, nie jest tak sztywny z przeplataniem się pionów i poziomów. Pojawia się tu ściana, okna spięte poziomo parami płytkimi płycinami, żłobki zarysowane subtelniej - silniejsze są tu skojarzenia z „postkonstrukcjonistyczną” architekturą lat trzydziestych. Chociaż pokrewieństwo budynków jest oczywiste: przejawia się w ogólnym rozwiązaniu stylobatu dwóch wysokich kondygnacji publicznych, ozdobionych ostrzami z czarnego kamienia rozdzielającymi szerokie, wystawowe okna z ramą z brązu, szerokim fryzem w paski. kamień otaczający oba budynki ponad stylobatem, jakby były zawiązane wstążką … Trzeba powiedzieć, że temat „bycia zawiązanym wstążką” jest w tym przypadku ważny, zetkniemy się z nim w przyszłości.

• 

  VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto © Sergey Krotov

• 

  VTB Arena Park: Hyatt Regency, drugi budynek Zdjęcie: Archi.ru

Modernizm

Dwa biurowce zaprojektowane przez Vladimira Plotkina zajmują narożne pozycje w trzeciej linii, flankując trzeci biurowiec architektów SPEECH. I demonstrują inne, pod wieloma względami odwrotne - tak jak było to zamierzone - pokazanie dwóch „rąk” - podejście do formy. Oprócz zauważalnie jaśniejszego, prawie białego koloru - w ogóle nie ma zaokrąglonych rogów, wszystkie narożniki są proste, miejscami ostre. Tak przychodzą na myśl słynne wiersze o owalu i kącie. Same rogi są kamienne w poprzednich budynkach, ale tutaj są często otwierane oknem narożnym, a tam, gdzie nie można było wykonać okien w rogach, pojawiają się nisze-panele, oznaczające je, oznaczające jedność logiki konstrukcji. Profilowanie jest minimalne, nie ma, żadnych cięć, filetów, stopni, paneli.

Okna i filary naprzemiennie układają się w szachownicę, ale we wschodnim budynku ich wysokość to jedna kondygnacja, rytm zachodnich elewacji łączy dwie kondygnacje w wysokie smukłe wstęgi, a tu między dwupoziomowymi wstęgami pojawia się cienka pozioma półka najprostszy kontur, bez profilowania. Budynek wydaje się być złożony, podobnie jak grób Hatszepsut, z filarów ułożonych jeden na drugim. Takie eksperymenty, z wieloma pilonadami, są znane we współczesnej architekturze, czytają utajoną klasykę, ale w bardzo lakonicznym wydaniu.

• 

  1 / 8

• 

  2 / 8

• 

  3 / 8

• 

  4 / 8

• 

  5 / 8

• 

  6 / 8

• 

  7 / 8

• 

  8 / 8

Ale pilonady - nie każdy, ale jeden - eksperymentują również z szerokością otworów, zmniejszając i zwiększając otwory w jednym kierunku, a następnie w drugim kierunku z łagodnym nachyleniem. Metodą skojarzeń ta konstrukcja przypomina metalofon, nad którym trzymano młotek tutaj, to tutaj - w dzieciństwie zawsze wydawało mi się, że gdy dźwięki są wydawane w tym samym czasie "vzhzhik", to klawisze zmienić się nieznacznie pod naciskiem dłoni. Wieża przypomina również grę Jenga, w której trzeba wyciągać kostki z konstrukcji: naprzemienność gradientów sprawia wrażenie stabilnej niestabilności, kołysania. Jeśli przekręcisz głowę, patrząc na niego, będzie miał zawroty głowy. Efekt jest zorganizowany metodą op-art: w rezultacie linie między podłogą nie wydają się poziome, jakby podłogi w środku były „przytłoczone”. Ale jeśli potrząśniesz głową, przepych mija, niemniej nie wszystkie paski są gradientowe, a przez jeden, gdyby każde piętro było tak nachylone, wrażenie byłoby, trzeba pomyśleć, zbyt silne.

Grę podnosi para przezroczystych "pergoli" wykutych w bryle budynku, u dołu - jako narożna galeria, u góry - jako obramowanie tarasu; i nad wejściem w drugiej kondygnacji. Zasadniczo ta sama siatka, ale objętość jest „wyjęta”, a na północnym zachodzie, gdzie narożnik budynku jest ostry ze względu na konfigurację miejsca, jest usuwany, jakby dla wygody pieszych, aby „skrót” do trasy. Nie żeby to znacznie skracało ścieżkę, ale samo wynikające z tego poczucie względności masy, brak sztywnego predeterminacji jest interesujące - objętość nie jest ścisłą kostką, można coś z niej wyciągnąć: pamiętajcie Jengę. Gradienty szerokości działają dla tej samej teorii względności, dla odcienia niestabilności. Podejście to do pewnego stopnia jest przeciwieństwem solidnej, nierozerwalnej symetrii 5-gwiazdkowego, czyli poważnego i dość stabilnego z definicji hotelu. Tam - kontrabas, bas i ciężki, tutaj - jakiś lekki klawikord, a nawet temat z „Alicji w Krainie Czarów”, książki, którą, jak wiecie, napisał matematyk bawiący się językoznawstwem. Narożne przypadki jawią się jako rodzaj gry matematycznej, na tyle abstrakcyjnej, by nie budzić wątpliwości u powierzchownego widza, ale stopniowo kołysząc się, łagodząc poważną powagę sąsiadów, zamieniając kamień - sensacją - w papier lub gips, materiały na gra logiczna.

• 

  1 / 6

• 

  2 / 6

• 

  3 / 6

• 

  4 / 6

• 

  5 / 6

• 

  6 / 6

Techniki, od lakonicznej siatki po wycięty lub „wyjęty” róg, znajdują się w pracach Vladimira Plotkina. Przypomnijmy na przykład biurowiec przy ulicy Krasina, w którym galeria pierwszego piętra urządzona jest metodą przecinającą z przezroczystą kratą. A gra z płynnie zmienną szerokością okien przypomina środkową projekcję Winiarni. Ale różnice też są oczywiste: w budynku przy ulicy Krasina nie było nawet śladu niestabilności, może tylko trochę, żeby całość ułatwić. Tutaj figuratywna niestabilność, otwartość na granicy kruchości cienkiego drzewa na wietrze i kilka zakrętów, jakby zdmuchnięty przez wiatr, stały się podstawą fabuły. Porównajmy jeszcze raz z hotelem: jest nie tylko bardzo uporządkowany, szczegółowy, stabilny, ale także wielokrotnie „zawiązany” poziomymi paskami. Krucha objętość kadłuba Reserva jest ledwo uchwycona przez cienkie półki i, jak się wydaje, stoi na moralnym rdzeniu jakiegoś wewnętrznego uporu.

Drugi, wschodni budynek TPO „Rezerwat” działa na tych samych zasadach, ale nawierzchni kamiennych jest tu więcej, porządek szachownicy jest ściśle przestrzegany - brak kołysania optycznego, wycięcia loggii wejściowych są masywniejsze, pergola górna jest tylko obrysowany czarnymi wstawkami. Powierzchnia jest solidna, nie ma żadnych profilowań, nawet cienkich półek. Ale kamienne pomosty między oknami są otoczone cienkimi wcięciami i wyglądają jak domino, równo ułożone z zakładką wokół okien, co też jest antyklasyczne, bo choć się nie chowa, to maskuje, a więc estetycznie ignoruje poziomy międzywarstwowe. Korpus jest cięższy i solidniejszy, jego stereometria poważniejsza, zasady bardziej rygorystyczne, choć szachowy rytm okien wciąż przeciwstawia się „klasycznej” klatce, w której zwyczajowo umieszcza się okna jedno nad drugim.

• 

  1 / 7

• 

  2 / 7

• 

  3 / 7

• 

  4 / 7

• 

  5 / 7

• 

  6 / 7

• 

  7 / 7

Jeśli pierwszy budynek wyglądał jak niestabilna konstrukcja z cienkich pilonad, to drugi był jak blok wapienia, starannie ociosany, z wyciętymi „wzdłuż linii” otworami. Co zrozumiałe - swoją wersję kompleksu przedstawia miastu, samochodom jadącym po ringu, powinno być proste, czytelne i „działające” z daleka. A smukła, smukła, kołysząca się zachodnia budowla zwrócona jest w stronę parku, stąd różnice w interpretacji jednego tematu.

Neoklasycyzm czy nowoczesny?

Budynek SPEECH, otoczony dwiema wieżami Reserva, jest zupełnie inny. Znajdując się między minimalistycznymi propylami, autorzy przeszli dogłębnie z Art Deco i zwrócili się do Art Nouveau o wsparcie. I prawdopodobnie nawet nie do architektury secesyjnej początku wieku, nie ma tu bezpośredniego podobieństwa, ale do jego plakatu i ryciny, które pozwoliły na powiększenie formy. Jak wiecie, nowoczesny był stylem totalnym, który starał się uchwycić wszystkie rodzaje sztuki i przywiązywał większą wagę do projektowania, dekoracji, wszelkiego rodzaju opakowań i plakatów. Dla niektórych są to urocze małe rzeczy, ale ze względu na styl był to sposób na penetrację ludzkiego życia i handlu na całym świecie. Co ja robię? - ale do tego, że środkowe etui, jeśli się nad tym zastanowić, wygląda jak pudełko upominkowe z plisowanego papieru, przewiązane ozdobnymi wstążkami. Wstążki, muszę powiedzieć, nie są nawet nowoczesne, ale neoklasyczne: girlandy z płaskorzeźbą wieńca laurowego przypominają Maxa Klingera, a także apartamentowiec z 1917 roku przy ulicy Krasnoproletarskiej, rzut kamieniem od biura SPEECH, gdzie obramowują wejścia, istnieje wrażenie, że architekci są po prostu ich dostrzegani, przechodząc obok do pracy i rozwijając temat, przekształcając go w główny i „krzyżując” się z nowoczesnością dzięki powiększeniu elementu.

• 

  1 / 7

• 

  2 / 7

• 

  3 / 7

• 

  4 / 7

• 

  5 / 7

• 

  6 / 7

• 

  7 / 7

Girlandy zapewne tworzą podwójny „bandaż” ciała: same są splecione, a jednocześnie otaczają budynek.

„Plisowanie” jest bardzo duże - to rzędy trójkątnych wykuszy, jedna część wykonana z kamienia, druga, szersza, ze szkła. Narożniki są zaokrąglone na dużej średnicy, ich zestawienie z szerokimi płaskimi pionami przypomina drukarnię Sytyn „Utro Rossii” i budynki bankowe w Kitajgorodzie. Ale nie do końca: zygzak zawiązany „wstążkami” nie przypomina jednak bezpośrednio żadnego innego budynku secesji. Z łatwością mógłby się tam pojawić trójstronny wykusz, ale trójkątny raczej nie. Tak więc z jednej strony podobieństwo, z drugiej dość wysoki stopień uogólnienia i zniesławienia, wywierają raczej nieoczekiwany wpływ na percepcję; wydaje się być nowoczesny, który został obrócony jak wir, a jego fasady „poszły” w kierunku zgodnym z ruchem wskazówek zegara - wrażenie zbudowane w przybliżeniu jak kurtyna ścienna autorstwa Giulio Romano w Palazzo del Te, znalezione przez manierystów i popularne w nowoczesnej architekturze, bo kojarzy się z naszym wyobrażeniem o dynamice architektury, sztuce opartej na statyce, ale uniesionej nutą ruchu.

Dalszy rozwój tematu w domach osiedla przebiega według tych samych zasad, z tym że napięcie zestawienia jest nieco rozmyte - „ręce” i podejścia znacznie się różnią, a materiał, proporcje i kompozycja są ledwo co zapewnia integralność. Wysokość wznosi się na północ, a kompozycja, która rozpoczęła się od trapezowego „pokoju” hotelu, kończy się podobnym domem z otwartymi skrzydłami, zwróconymi w stronę skrzydeł hotelu, czyli wewnątrz terytorium. Cztery ramy domów w kształcie litery U są otwarte na wspólny bulwar, ale zachowują również własne dziedzińce. „Reserve” przylega do cienkiej minimalistycznej kraty, odsłania szklane narożniki - SPEECH urozmaica klasyczne motywy i zdobienia.

Jest jeszcze jedna osobliwość: przy całej immanentnej różnicy podejść, podkreślonej subtelnościami, budynki stoją obok siebie, dość ciasno, aw niektórych rzeczach, oprócz podobnego materiału, „przenikają się”. Na przykład, możesz przypomnieć sobie, że zygzakowata fasada w innych przypadkach jest ulubioną techniką Władimira Plotkina, więc pojawia się nie tylko we wspomnieniach domów z okresu secesji, ale także w grupie wejściowej budynku Reserva naprzeciwko - jakby ktoś budynek został odciśnięty w innym. Ale w percepcji istotne są również refleksje. Okulary mają tutaj dość wysoki współczynnik odbicia, oczywiście nie świecą jak choinka, ale doskonale odbijają, a spacerując między budynkami widzimy jeden z nich w szkle drugiego, co jest dość ciekawe, szczególnie tam, gdzie trzy różne skrzynki są umieszczane obok siebie. Jedno podejście dosłownie nakłada się na drugie i tutaj staje się oczywiste znaczenie jednego kodu, proporcji i podobnego materiału, obecność pewnej wspólnej podstawy. Należy zauważyć, że bliskość różnych elewacji w ramach niewielkiej wysokości i proporcjonalnej struktury jest cechą miasta historycznego, ale interakcja poprzez odbicia jest bardziej techniką modernistyczną, która rozpowszechniła się w erze wysokiej jakości, a najlepiej dobrze myte, szkło. W tym przypadku obserwujemy, jak ta modernistyczna zasada wnika w kompleks zbudowany na zasadach nowej urbanistyki, pomaga budować relacje między różnymi podejściami plastycznymi, rozprasza promienie słoneczne, tworzy nowy, w istocie, konglomerat, wariant miasta, co jest jedną definicją: klasyczna, nowoczesna - nie da się opisać. Zgadza się, są tu co najmniej dwa podejścia, oba grają na dobrym poziomie plastycznym, a tematy wchodzą w dialog na równych prawach, a nawet wytyczają różne ścieżki dla takiego dialogu.