Praca zagranicznych architektów w Rosji zawsze była determinowana lokalnymi uwarunkowaniami. Nawet jeśli ograniczymy się do współczesności, to najbardziej uderzające przykłady, takie jak budynek Le Corbusier Centrosoyuz i fabryka tekstyliów „Czerwony Sztandar” Ericha Mendelssohna, zostały zbudowane ze zniekształceniem projektu, a ich architekci wykazali się sporym niezadowoleniem z wynik. Podobne historie są obecnie dobrze znane i są znacznie częstsze niż historie sukcesu.
Inna sprawa to budynki ambasad, które de facto powstają na terytorium Rosji, ale dla zagranicznych klientów specjalnego rodzaju. To „najczystszy” import architektury zagranicznej, często stwarzający wrażenie nieco fantastycznego przeniesienia „ich” idei i tradycji do „naszej” rzeczywistości, i to bardzo aktualnej. Wystarczy przypomnieć sobie racjonalno-neoklasycyzm
budynek ambasady niemieckiej w Sankt Petersburgu (1913) autorstwa Petera Behrensa, jednego z prekursorów modernizmu, w którego warsztacie pracowali Le Corbusier, Walter Gropius i Ludwig Mies van der Rohe (szefem rosyjskiego budynku był Mies nie nadzorował autora), a także projekt wnętrza Departamentu Kultury i Prasy Hansa Holleina w dawnej ambasadzie USA w Moskwie (1974). Albo ambasada fińska w Kropotkinsky Pereulok: ten pomnik fińskiego ruchu nowoczesnego został zbudowany według projektu Hilding Eckelund w 1938 roku, kiedy architektura krajowa obrała zupełnie inne tory. Już w nowej Rosji pojawiła się brytyjska misja dyplomatyczna (2000, Ahrends, Burton & Koralek) - chyba nie najwybitniejsze i kontekstualne zjawisko w architekturze angielskiej, ale wciąż zaskakujące, gdyż fragment Londynu u schyłku tysiącleci wylądował na Stalina. wał przeciwpowodziowy.
Nowy budynek Ambasady Szwajcarii w Moskwie, który został oficjalnie otwarty w czerwcu tego roku, z jednej strony nie może pochwalić się dramatycznym wyglądem czy okolicznościami projektu, z drugiej w pełni kontynuuje linię importowania pomysłów. Powściągliwy wolumen wydaje się niezwykły i świeży w zróżnicowanym otoczeniu moskiewskich alejek. Najwyraźniej to właśnie efekt zaskoczenia podkreślony lakonizmem elewacji ulic sprawił, że na marginesie - wśród stołecznych architektów i historyków architektury - zarzucano projektowi brak kontekstu i estetycznego dopracowania. Choć to, co krytycy chcieliby zobaczyć na jego miejscu, trudno powiedzieć: obok jest typowy murowany dziewięciopiętrowy budynek, okazały apartamentowiec, drewniany dwór (1871) i należący do niego eklektyczny dwór, obecnie główny budynek ambasady szwajcarskiej (1892), późna radziecka ambasada Kazachstanu (pierwotnie - hotel na igrzyska olimpijskie w 1980 roku), skrzydła imperium i mały park Domu Pionierów. Co jest głównym punktem orientacyjnym w tak zróżnicowanym środowisku? Cokolwiek wybierzesz, być może się pomylisz.
Architekci nowego budynku, Doris Welhli i Uli Brauen, przemawiając na spotkaniu Carte Blanche w ambasadzie Szwajcarii w maju tego roku, powiedzieli, że ich profesorowie z Ecole Polytechnique de lausanne Federal (EPFL), wybitni przedstawiciele kierunku Ticino tendenza Luigi Snozzi i Aurelio Galfetti wezwali ich do zwrócenia uwagi w pierwszej kolejności na kontekst, który Brauen Waelchli Architectes stara się uwzględniać we wszystkich swoich pracach. Jednak autorzy przypomnieli, że imitacja historycznej zabudowy jest obecnie nietypowa dla zachodniej architektury - a powszechność takiej imitacji zaskoczyła ich w Moskwie. Ich budynek nie stara się naśladować sąsiadów, ale na elewacjach ulic uwzględnia proporcje głównego budynku, dworu z końca XIX wieku; stamtąd pobierany jest zwykły rząd okien. Wzdłuż ulicy Gusyatnikov budowla jest dwukondygnacyjna, to znaczy ma taką samą wysokość jak poprzedniczka, a wzdłuż granicy z osiedlem von Behrens osiąga trzy kondygnacje, ale górną „maskuje” biały kolor ściana.
Usytuowanie nowych budynków na obwodzie pozwoliło zrezygnować z wysokich ogrodzeń, a jednocześnie zapewnić niezbędne bezpieczeństwo (jak wspominał Uli Brauen, jednym z ważnych wymagań stawianych przed projektami ambasad jest możliwość zabarykadowania się tam, jeśli niezbędny). Specjalnie pozostawiony niezagospodarowany narożnik działki przy skrzyżowaniu alei Gusjatnikowa z Ogorodną Słobodą pozwala zobaczyć dziedziniec - kluczowy element projektu. Dodam, że to rozwiązanie również wizualnie ukrywa nowy budynek w głównej perspektywie - od strony Myasnitskaya, skąd wydaje się, że większość pieszych udaje się do ambasady. Dzięki temu budynek postrzegany jest przez nich z mocnej perspektywy i nie narusza w ogóle kontekstu, cokolwiek by to nie było. Trzypiętrowa część, która jest naprawdę widoczna dopiero po przeprowadzce do Myasnitskaya, jest ukryta za drzewami posiadłości; od strony parku jego długość jest dość krótka, a tam też gubi się w zieleni.
W toku rozmów między autorami projektu a ich moskiewskimi kolegami elewacja ulicy zyskała białą ramę okienną, przypominającą klasyczne listwy, co powinno ułatwić integrację budynku z otoczeniem. Jednak, jak wyjaśnili architekci, pomimo długiego procesu akceptacji ze względu na lokalizację budynku w centrum Moskwy, projekt pozostał praktycznie bez zmian w porównaniu z propozycją konkursową z 2007 roku.
Jeśli wrócimy do tematu importu, to - o ile dziś można mówić o szkołach narodowych - nowy budynek ambasady postrzegany jest jako bardzo szwajcarski. Oprócz wspomnianej kontekstualności w szerokim znaczeniu w duchu „Ticino tendenza”, Velhli i Brauen stawiają na pierwszym miejscu jakość światła i przestrzeni, prostotę, szczegółowość i „autentyczność”, dążą do stałego trafność projektu - stabilność kulturowa i środowiskowa, dlatego unikaj „stylistycznych sztuczek”, ponieważ są one krótkotrwałe. Wszystko to - oczywiście z zawsze brakującymi subtelnościami spojrzenia obcokrajowca, czyli autora tego artykułu - wydaje się być typowe dla wielu przedstawicieli szwajcarskiej szkoły architektonicznej. Tym samym dziedziniec z kolumnadą z betonowych filarów nie przypomina nawet budynków z tendencji Tichin, ale kluczowe dzieło jego poprzednika, Rino Tami,
biblioteka kantonalna w Lugano (1940). Jednak Uli Brauen inaczej wyjaśnia wygląd tej kolumnady: z wykształcenia jest nie tylko architektem, ale także projektantem i za bardzo ważne uważa zademonstrowanie konstrukcji w projekcie - nadaje to budynkowi mocny charakter, choć w W przypadku Moskwy taka decyzja okazała się trudna: potencjalne zimne mosty były szczególnie problematyczne ze względu na warunki klimatyczne.
Dziedziniec z przeszklonymi fasadami zapewnia dostęp światła słonecznego do wszystkich wnętrz. Znajdują się tam biura z wolnym planem i sale konferencyjne, natomiast poszczególne biura znajdują się na elewacjach zewnętrznych. Otoczenie zewnętrzne jest zawsze widoczne z korytarzy, więc poruszanie się po budynku jest bardzo łatwe. Przegrody można przesuwać, w otworach można umieścić zarówno szafy wnękowe, jak i drzwi, czyli budynek powinien z czasem łatwo sprostać zmieniającym się potrzebom użytkowników.
Oprócz powszechnego wykorzystania naturalnego światła, wśród zielonych elementów projektu znajduje się sterowana wentylacja z odzyskiem energii oraz system odzysku ciepła odpadowego. Elementy drewniane - dziełem szwajcarskich rzemieślników, również „importowanym” był kwarcyt z Walca oraz szereg innych materiałów, budowę wykonał lokalny kontrahent, firma rosyjsko-szwajcarska.
Na szczególną uwagę zasługuje odbudowa „pierwotnego” dworu ambasady. W przeciwieństwie do bardziej neutralnych wnętrz nowej części, tutaj mocne wrażenie stwarza połączenie starego, zachowanego na początku XXI wieku jedynie jako idea, z nowoczesnym: bogatą kolorystyką ścian, mebli i lampy szwajcarskich projektantów o podobnych poglądach. Zabytkowy budynek został dotknięty jedną z nielicznych istotnych zmian w projekcie na drodze od konkursu do realizacji, czysto funkcjonalną: architekci początkowo umieścili reprezentacyjne lokale na pierwszym piętrze, ale powiedziano im, że znajdują się w Moskwie. wyżej, na drugim. Na dole znajdują się obecnie biura Switzerland Tourism, Pro Helvetia i Swiss Business Promotion Center. Odrestaurowano elewację rezydencji. Wzdłuż granicy z parkiem, gdzie w ramach projektu wyburzono przedłużenie z lat 60-tych XX wieku, łączą się nowe i stare budynki, a także po przeciwnej stronie, gdzie na parterze znajduje się przeszklony korytarz: np., kompleks na 100 pokoi i 80 pracowników, w skład którego wchodzi również mieszkanie ambasadora, na działce o powierzchni 3200 m2, otoczonej pętlą wokół podwórka.
Później autorzy projektu zauważyli, że ten dziedziniec przypomina mapę Szwajcarii: tak narodził się pomysł rozwiązania krajobrazowego, w którym okręgi z trawnika wyznaczają główne miasta kantonów i stolicę federalną Berno., została dodatkowo podkreślona jabłonią odmiany Berner Rosen, która pierwotnie nadała tytuł konkursowemu projektowi tubylców tego miasta Doris Welhli i Uli Brauen. Motyw ogrodniczy nawiązuje do historii tego miejsca, do czasów sprzed Piotra, kiedy w Ogorodnej Słobodzie uprawiano warzywa i owoce na stół carski.
Po raz pierwszy wszystkie oddziały szwajcarskiej placówki dyplomatycznej w Rosji zebrane są pod jednym dachem: projekt, który rozpoczął się ogłoszeniem konkursu w 2007 r. I był kontynuowany wmurowaniem pierwszego kamienia w 2014 r., W roku 200. rocznica nawiązania stosunków dyplomatycznych między dwoma krajami, właściwie zakończyła się we wrześniu 2018 roku, gdy do budynku weszli pracownicy. Szwajcaria zainwestowała w niego 42,8 mln franków, jest to jeden z największych nowych budżetowych budynków dla instytucji publicznych ostatnich lat. Ambasada w Moskwie jest też jedną z największych pod względem liczby pracowników: przed nimi są tylko Waszyngton i Pekin. Nawiasem mówiąc, latem 2018 roku Brauen Waelchli Architectes wygrał konkurs na nowy budynek ambasady w stolicy Chin; w swoim portfolio mają już podobną instytucję w La Paz i rozbudowę kompleksu w Pradze.
Podsumowując, warto opowiedzieć o szerszej historii projektu. Dwór, zbudowany dla von Behrensa w 1892 r. Przez architekta Nikołaja Jakunina, został przeniesiony do Szwajcarii w 1946 r., Po przywróceniu stosunków dyplomatycznych (nawiązanych w 1814 r., Zostały zerwane przez ZSRR w 1923 r. W wyniku uniewinnienia zabójcy radzieckiego). dyplomata Vaclav Vorovsky przez szwajcarskie jury). Z biegiem czasu przestrzenie przestały wystarczać, dlatego w latach 60. XX wieku wzniesiono wspomnianą rozbudowę, a na potrzeby szeregu tymczasowych konstrukcji wyburzono lewą stronę drewnianego dworu von Behrensa, graniczącego od wschodu z ambasadą. Brak miejsca wymagał jednak bardziej energicznego rozwiązania, dlatego powstał pomysł budowy nowego budynku, który został zrealizowany po 2005 roku, kiedy rząd moskiewski przyznał ambasadzie szwajcarskiej prawo do budowy . Więcej informacji na temat warunków wstępnych i przebiegu budowy można znaleźć w publikacji szwajcarskiego Federalnego Departamentu Spraw Zagranicznych „Ambasada Szwajcarii w Moskwie. Budynki i wnętrza”(Berno, 2019).
