Pietropawłowsk-Kamczacki nie jest najbardziej wysuniętym na wschód miastem w kraju, ale wielu tak to postrzega, choćby ze względu na mocno uczone: „w Pietropawłowsku-Kamczackim jest północ”. Główny i jedyny ośrodek półwyspu, o którego oddaleniu mówi się miasto, a przyroda przyciąga miłośników egzotycznej turystyki w Europie i Azji, nie miał jeszcze nowoczesnego hotelu - ani dla turystów, ani dla partnerów biznesowych Kamczatki. firmom, ani nawet za przyjęcie krajowego przywództwa. Taki hotel - zapadająca w pamięć architektura, nowoczesne usługi, dwie restauracje, jedna z widokiem, jednym słowem pełne 4 gwiazdki - powstaje teraz według projektu architektów TOTEMENT na brzegu jeziora Kultuchnoye w centrum miasta: administracja miejska znajduje się na południe, na zachód od klasztoru Panteleimonov, na wschód od stadionu Spartak.
Hotel otrzymał działkę o nieregularnym kształcie, rozciągniętą wzdłuż brzegu jeziora, drogi i po przeciwnej stronie po stromym zboczu, co praktycznie zniweczyło wszelkie widoki z okien wychodzących na północ. Na szczycie stoku znajduje się kilka typowych, dość starych i obskurnych, pięciopiętrowych budynków. Od południa widok na wzgórza i jezioro, którego w pracach uwzględniono także projekt ulepszenia fragmentu brzegu. Widoki na południe, wschód i zachód, muszę powiedzieć, są wyjątkowe, a bliskość drogi - ulicy Leningradzkiej - nie tylko zagęszcza działkę od strony południowej, ale także zapewnia dobrą dostępność komunikacyjną. Jednym słowem, miejsce jest złożone, ale nie pozbawione zalet. Oprócz hotelu od samego początku planowano umieścić centrum biurowe i fintes-spa, a także salę konferencyjną, która w trakcie prac rozrosła się do solidnej pojemności 450 miejsc.
Złożoność miejsca i szeroki zakres funkcji doprowadziły do długich poszukiwań koncepcji: architekci przenieśli woluminy, zmienili kształt i układ. Trzeba jednak przyznać, że potrzeba „upakowania” funkcji na niewielkim obszarze na zboczu góry w wolumetryczną figurę, podobną do origami, jest zadaniem odpowiednim dla TOTEMENT / PAPIER z ich uzależnieniem od trudnych celów, prowokując kontrastujące i złożone, ale przemyślane i konsekwentne rozwiązania, a także zamiłowanie do stereometrii tektonicznej i kultury Dalekiego Wschodu. Trudności stały się dla nich pretekstem do szczegółowej nauki i ciężkiej pracy.
Kiedy okazało się, że miejsce na zachód od głównej również można uwolnić od komunikacji i przymocować do wspólnego miejsca „trapezu”, na opozycji pojawiły się wieże: 15-piętrowy hotel w części wschodniej, 11-kondygnacyjny budynek biurowy - od zachodu. Natychmiast przybrał kształt figuratywnego opozycji: wieża hotelu jest opływowa i czarna jak węgiel (lub popiół), z połyskującą kroplą metalowego daszka podświetloną na czerwono u góry - ani wulkan, ani wzgórze z chmurą dymu przed rozpoczęła się erupcja. Wieża biurowa jest przeszklona, fasetowana szerokimi płaszczyznami z wyraźnymi narożnikami, w przeciwieństwie do zaokrąglenia hotelu. Szyba przykryta jest rozproszeniem białych trójkątów, które mają zamaskować pasy sufitów międzykondygnacyjnych, częściowo w celu ochrony przed bezpośrednim działaniem promieni słonecznych, ale przede wszystkim, aby uczynić bryłę bardziej solidną i „lodowatą” - rodzaj lodowej góry rozmrożonej na rogu skierowane na południowy wschód do Petrovskaya Sopka jako miejsce do czyszczenia szkła.
Od razu przychodzi na myśl: „lód i ogień” - a autorzy specjalnie nie spierają się. Rzeczywiście, opozycja lodowej góry i tlącego się wulkanu jest kluczowa dla Kamczatki, miejsca zimnego, ale ogrzanego klęskami żywiołowymi: odzwierciedla zarówno istotę, jak i kontrastowe piękno tutejszej przyrody. Nic dziwnego, że wieże zajęły skrajne pozycje po lewej i prawej stronie, między nimi rozciągnął się szklany stylobate, korpus push-pull, zawierający nie tylko kilka stref wejściowych, hol, hol, salę fitness i salę konferencyjną, ale także staje się przestrzenią do figuratywnej interpretacji napięć semantycznych powstających między dwoma biegunami. Jeśli na wschodzie mamy tu konwencjonalny „ogień”, na zachodzie „lód”, to między nimi jest ziemia ze wszystkimi jej pięknościami i sprzecznościami.
Spa fitness jest wbudowane w niższe piętra biura jak trójwymiarowa układanka. Posiada siedem basenów, jeden duży o długości 25 m, brodzik i wannę z hydromasażem; i jeszcze cztery małe, w rzeczywistości szereg różnych łaźni, które są częścią łaźni koreańskiej, przeznaczone dla turystów z sąsiedniego kraju; takie kąpiele są zjawiskiem tradycyjnym i pożądanym na Dalekim Wschodzie. Zachodnia ściana niecki jest biała i usiana dużymi zdobieniami graficznymi, które po pierwsze wzorowane są na petroglifach i tradycyjnym dekorze kamczackim, a po drugie są uważane przez autorów za pozór wzoru łamanego lodu, dryfu lodu na podstawa lodowej góry. Wychodząc na fasadę, ta ozdobna szamańska ściana podnosi swoją „głowę” i staje się rodzajem kanciastego smoka rozglądającego się po okolicy sześcioma asymetrycznymi oczami. Pamiętam japońskie bajki z ich ciągłą przemianą wszystkiego we wszystko i fantastyczno-fantastyczne stworzenia. Beznogi biały wąż jest zanurzony w szklano-metalowej objętości, gdzie ukośne linie cienkich wiązań na swój sposób interpretują wzór jego „skóry”. Na poziomie drugiej kondygnacji osoby kąpiące się w wannach i basenie będą dobrze widoczne z ulicy; jedna wanna znajduje się bezpośrednio nad głęboką wnęką głównego wejścia. Piętro wyżej, w trzeciej kondygnacji, znajduje się strefa fitness, a po prawej stronie od wschodu trzy duże wysięgnikowe okna wykuszowe wiszące nad obsługiwanym dachem stylobatu; półki są przeszklone, dzięki czemu pedałując lub biegając na miejscu można podziwiać zarówno wzgórze, jak i jezioro.
Sala konferencyjna znajduje się po prawej stronie, na wschód i bliżej części hotelowej. Przypomnijmy, że jest bardzo duży - 450 miejsc siedzących i przypomina inne zwierzę totemiczne, pod każdym względem różniące się od kanciastego chińsko-japońskiego „smoka”. Levon Airapetov i Valeria Preobrazhenskaya nazywają go nie bez czułości niedźwiedziem. I naprawdę wygląda jak niedźwiedź: sześciokątny, ale opływowy "korpus" hali w drugiej kondygnacji, cztery duże nogi, również opływowe, dość skomplikowane kontury, wyraźnie przypominające dobrze znany dziecięcy obrazek "niedźwiedź wspina się na drzewo”- obszerne nogi, podpory ukryte w ścianach, a wewnątrz znajdują się sale konferencyjne, a może i kawiarnia. Wszystkie tomy, zarówno „nogi”, jak i „ciało”, są pokryte reliefowymi metalowymi panelami w paski w kolorze miedzi, co sprawia, że nasz wyimaginowany niedźwiedź wygląda jak szamańska figurka wyrzeźbiona z teksturowanego drewna, trochę brzozy północnej. Wewnątrz strop hali jest płaski, ale w trosce o bezpieczeństwo konstrukcji nad nim znajduje się wiele gospodarstw - w ich zamkniętej przestrzeni znajdują się również urządzenia wentylacyjne. Na zewnątrz przestrzeń kratownic wystaje ponad dach stylobatu jako spłaszczona kopuła, podobna do grzbietu niedźwiedzia i do szczytu starego wymarłego wzgórza. A ściślej mówiąc, samo uśpione wzgórze jest nieco podobne do niedźwiedzia, półchtonicznego stworzenia - ducha ziemi, który zimą schodzi pod śnieg i budzi wiosnę; w projekcie TOTEMENT bardzo mocno odczuwalny jest charakter bestii, która trzyma wszystko na swoich mocnych nogach, czy to kompleks, czy cały świat.
Ale oczywiście nie ma tu dosłowności: dziwne byłoby wyposażenie czterogwiazdkowego hotelu w „prawdziwego” smoka, niedźwiedzia, lodową skałę, wulkan. Wszystkie tematy prowadzone są na poziomie metafory, choć dość łatwe do odczytania; jednak autorzy w ogóle nie mówią o smoku, jest to dla nich obraz pękającej kałuży lodu nad ciepłą wodą. Ale najważniejsze, że wszystko układa się w harmonijną fabułę kamczackiej przyrody: tu śnieg i lód, tu wulkan, tu baseny „gejzerowe”, tu jest ciepłe i masywne zwierzę, duchem bliższe wulkan niż do lodowatej góry i wydaje się być jego produktem, w szczególności ze względu na miedziany kolor. Wszystkie są zjednoczone w swego rodzaju zwarty, ściśle powiązany „ekosystem”, w którym „niedźwiedź” widoczny zewsząd odgrywa centralną rolę, podobnie jak drzewo świata. Ale jeszcze raz: cała ta fabuła, ukierunkowana i głęboko zanurzona w lokalnej naturze i kulturze, nie jest bynajmniej prosta, raczej prowokuje do domysłów i uzasadnia formę niż rozmawia z nami „z głową”.
Tymczasem rzeźbiarska bryła sali konferencyjnej jest oczywista, wykorzystuje jedną ze znanych i najczęściej zdobywanych przez siebie technik współczesnej architektury, sięgającą chociażby do Sancta Sepolcro - kaplicy Ruchelai zbudowanej przez Albertiego w kościele św. Pancratius. W istocie stosuje zasadę pawilonu: to objętość, tajemnica w pudełku, na użycie go stać o większa rzeźbiarstwo w tym przypadku staje się katalizatorem plastyczności budynku. Ważną zasadą jest to, że taką bryłę należy oglądać z różnych stron, migotać za witrażami i wystawać ponad dach intrygować i wabić, służąc jako paradoksalny znak umieszczony wewnątrz, a przez to jeszcze bardziej atrakcyjny. Wszystkie te zasady są tutaj przestrzegane, „magnes wewnętrzny” działa.
Nic dziwnego, że wokół niej wiruje przestrzeń pierwszych kondygnacji i pojawiają się najciekawsze rozwiązania, zmotywowane jednak funkcjonalnie: architekci starali się wyliczyć scenariusze zachowań wielu odwiedzających salę konferencyjną w czasie przerwy. Ludzie muszą gdzieś iść, być rozdzieleni dla relaksu i komunikacji, a foyer wokół holu staje się początkową przestrzenią. Budynek posiada trzy wejścia główne, foyer łączy dwa: jedno prowadzące do lobby hotelowego i drugie - centralne, pomiędzy siłownią a salą konferencyjną. Dodatkowo różnica elewacji w terenie to ponad 5 metrów, a wejście z hotelu prowadzi nas szerokimi schodami od razu na drugą kondygnację, do wejścia do holu, a wejście centralne jest niższe, do pierwszej podłoga. Przestrzeń pod filarami holu jest jeszcze niższa, aby nie uciskać sufitu - zejścia z trzech stron prowadzą do dość przytulnej i niesamowitej przestrzeni, w której boki „nóg” - sal konferencyjnych są okrągłe po bokach, a nad naszą głową widzimy wiele zakrzywionych płyt, jakby metalowa skóra została przecięta poprzecznie; motyw kontynuowany jest na stropie I kondygnacji, aw jednym miejscu ta komórkowa struktura spływa na podłogę „stalaktyt”, tworząc egzotyczną kolumnę.
Foyer od strony fasady głównej i wejścia środkowego jest dwukondygnacyjne, dalej podzielone na dwie kondygnacje balkonem. Podłoga i sufit drugiej kondygnacji są cichsze, biało-czarne, geometryczne. Dwa rodzaje wzorów: płynące, nieodłączne od wulkanu, gdzie popiół wije się i płynie lawa - i łamany lodem, spotykają się ponadto, lawa „płynie” raczej niżej, a lód „zasypia” z góry; z grubsza to, co zdarza się od czasu do czasu na Kamczatce, ale podawane jest oczywiście jasno i pięknie w ramach wstępnej ekstrawagancji, która zachwyca widza od pierwszych kroków.
W czwartej kondygnacji hotelu znajduje się restauracja, lekko wisi nad dachem stylobatu, widok z pochyłego witraża - na zatokę, wzgórza, kopuła holu wpisuje się w krajobraz. Projekt restauracji jest prosty i powściągliwy, a główną rolę odgrywają podpory o parabolicznym obrysie, maskujące podpory w kształcie litery T. Levon Airapetov porównuje je do łodzi: „Rybacy kamczaccy odpoczywając wysuszyli łodzie, ustawiając je pionowo”. Jednak sufit jest tutaj ciągłą falą, a ze względu na podświetlane wycięcia towarzyszące parabolicznemu obrysowi wydaje się, że filary w jakiś sposób „unoszą się”.
Dolna, główna restauracja oddzielona jest od wieży hotelowej podłogą techniczną z wylotami wentylacyjnymi oraz wizualnie - skosem małego „łącznika”, który odcina swoją objętość od głównego, zamieniając go w piwnicę. „Opowiadamy się za jasnym podziałem wszystkich tomów i wyraźnym przejawem ich funkcji” - wyjaśniają architekci.
Druga restauracja na ostatnim piętrze jest znacznie jaśniejsza, jest to jednocześnie sky bar z widokiem na okolicę. To on jest pokryty zakrzywionym metalowym daszkiem w kształcie kropli. Podłoga skybara została zaprojektowana w kolorze czerwonym, powinno się to odbić w metalu daszka, tworząc taki sam efekt jak wspomniany na początku tlący się wulkan. Słupy też są metalowe, pochylone w różnych kierunkach, co jest metaforą kataklizmu, a także lampy - świecące pęknięcia w suficie. Jednak wytłoczone geometryczne „szamańskie” ornamenty na ścianach i zaprojektowane przez autorów lampy wykonane z wijących się wstęg szkła pod sufitem podkreślają sterowność „kataklizmu”, emitując: tak, jesteśmy na szczycie wulkanu, ale paradoksalnie bezpieczne.
Postawiwszy napięty kontrapunkt w rozwiązaniu wolumetrycznym, architekci we wnętrzach opracowali je i wzmocnili, nasycili detalami, fakturami, kolorem, małymi działkami wolumetryczno-przestrzennymi, które dopełniają główne. Przykładowo w narożniku korytarzy hotelowych przewidziano dobudowę - miniaturową salę do przestrzennego rozładunku, aw pokojach, których projekt jest opracowywany w kilku indywidualnych wersjach, telewizor i półki są wbudowane w jedną asymetryczną wnękę.
Jest dość oczywiste, że bogactwo formy i znaczeń łączy się tutaj ze stopniem szczegółowości, który w niektórych miejscach zbliża się do „total design”. Podkreślamy, że projekt nie jest w ogóle koncepcją, TOTEMENT wykonał cały projekt wykonawczy, wyselekcjonowane materiały wykończeniowe, głównie od najbliższych geograficznie chińskich producentów.
Osobnym rozdziałem była praca z normami dla strefy zagrożenia sejsmicznego. „Jeśli zastosujesz się do wszystkich zasad, nie da się tu zbudować niczego poza pudełkiem o okropnych proporcjach z małymi oknami” - przyznaje Valeria Preobrazhenskaya. Na terenie hotelu wymagano uwzględnienia niebezpieczeństwa trzęsienia ziemi do 9 punktów, bezpośrednio za drogą - do 10. W tych warunkach architekci opracowali wszystkie obliczenia stateczności wspólnie z TsNIISK, jedyny instytut, który poważnie zajmuje się tym tematem w kraju; zastosował podpory sejsmiczne, stawiając w bardzo uproszczony sposób amortyzatory wykonane z gumy i stali na zestawie żelbetowych półek fundamentu, co pozwoliło zredukować 9-punktowy limit do 8-punktowego. Opracowano i zatwierdzono kilka specjalnych warunków technicznych (STU), aw szczególności zaangażowani byli ci sami specjaliści ds. Bezpieczeństwa przeciwpożarowego, którzy pracowali w parku Żaryadye. To wszystko to krótkie podsumowanie absolutnie tytanicznych zabiegów, które zaowocowały dużymi witrażami stylobatów, sięgającymi od podłogi do sufitu oknami w biurach i częściach pokoi hotelowych, niewiarygodną ilością wsporników jak na to miejsce, jednak raczej powściągliwy, ponieważ wszystko jest zapisane w prawdziwych obliczeniach i wszystkie zgody minęły.
Niektórzy redaktorzy znanych magazynów lubią czasem mówić: każdy może to wymyślić, ale budujmy to. W ten sposób zainwestowano nie tylko w wynalezienie złożonej, wzajemnie połączonej i znaczącej formy, ale także we wdrażanie, począwszy od skomplikowanych obliczeń inżynierskich, a skończywszy na szczegółowym rozplanowaniu wszystkich paneli elewacyjnych, tak aby ich rysunek zbiegał się. Z tego, co wiem, prace trwały około dwóch lat i były prowadzone ze szczegółową analizą szczegółów. Klient rozważył projekt pomieszczeń w modelu 1: 1, porównując z propozycją koreańskiej firmy. Wybraliśmy opcję TOTEMENT. Rama budynku jest teraz całkowicie odlana z betonu.
Budynek staje się więc z jednej strony metaforą dzikiej kamczackiej przyrody i jej wewnętrznej walki, ograniczonej jedynie epizodyczną lub bardzo archaiczną obecnością człowieka. Z drugiej strony, aby ta metafora była przekonująca, piękna i nowoczesna, trzeba odpowiadać na wyzwania tego rodzaju, przezwyciężać je, np. Kalkulować siłę, sprawdzać słuszność ludzkich ograniczeń; co robią architekci TOTEMENT, walcząc z przekonaniem i pasją o urzeczywistnienie swoich pomysłów.
