o konkursie i stronie Pierwszej Wzorowej Drukarni
Punktem wyjścia dla autorów projektu zgłoszonego do konkursu przez biuro architektoniczne ABV była epoka budowy zabytkowych budynków drukarni - przełom XIX - XX wieku. Powstanie burżuazji jako klasy i ruchów artystycznych ściśle związanych z tym zjawiskiem, a przede wszystkim narodziny stylu secesyjnego - te procesy, brutalnie przerywane znanymi wydarzeniami historycznymi, stanowiły podstawę koncepcji Nikity Biryukova. To burżuazja w najlepszym tego słowa znaczeniu zaproponował, aby uczynić znak rozpoznawczy kompleksu. „To kompleks dla ludzi pewnych siebie” - tak autorzy definiują grupę docelową swojego projektu.
Architekci upatrywali swoją misję przede wszystkim w odtworzeniu historycznej sylwetki głównego budynku drukarni. Głównym „złem” jest piąta kondygnacja zbudowana w czasach radzieckich, która wyrównała górną linię elewacji i tym samym rażąco naruszyła plan architekta - zgodnie z projektem zostaje ona rozebrana, a na jej miejscu powstaje strych, który dzięki wcięciu w głąb lądu od linii elewacji, nie zakłóca percepcji charakterystycznej sylwetki budynku. Zamiast jednej „radzieckiej” kondygnacji autorom udało się uzyskać dwie pełnoprawne, a poprzez pogłębienie nadbudowy mieszkania na wyższych kondygnacjach uzyskały dostęp do tarasów. Sama elewacja, zaprojektowana w wykwintnych odcieniach beżu i szarości, ozdobiona jest delikatną dekoracją sztukatorską, a okna pierwszego piętra są opuszczone prawie do ziemi, aby pomieścić tam witryny sklepowe - oczywiście drogie i prestiżowe, co może znajdować się tylko w szacownym mieszczańskim budynku.
Ale autorzy projektu musieli poważnie złamać mózg nad apartamentografią tego budynku. Próbując zaplanować mieszkania zgodnie z TK, stanęli przed faktem, że dochodzi do nie dającej się pogodzić sprzeczności z istniejącą konstrukcją: skok słupów nośnych, łuki stropowe, usytuowanie okien. Co w ogóle nie jest zaskakujące, biorąc pod uwagę, że Erichson i Shukhov nie zaprojektowali mieszkania, ale zakład produkcyjny. Okazało się, że przegrody opierają się o ramy okienne, okna „przyklejają się” do ścian, sklepienia stropów łamią się w najbardziej nieoczekiwanych miejscach, a ogólne proporcje pomieszczeń pozostawiają wiele do życzenia. Z konstruktywnym nic nie można było zrobić, jest to obiekt dziedzictwa kulturowego, co oznacza, że trzeba było poświęcić specyfikację techniczną. Autorzy projektu zaproponowali klientowi własną wersję układu - z pomieszczeniami o odpowiednich proporcjach, właściwym rozmieszczeniem okien i łuków plus dodatkowo „wycięta” antresola na najwyższym piętrze - a klientowi, co jest przyjemne, zgodziło się z ich argumentami. „Wybudowaliśmy lokale mieszkalne z drukarni” - podsumowuje jeden z autorów projektu Valentin Ostroumov - „bez degradacji ich jakości i bez niszczenia historycznego dziedzictwa”.
W pozostałej części korpusu nie było potrzeby wycofywania się z przydziału technicznego, chociaż w każdym przypadku zadanie było nowe i trudne. Budynek nr 2, ciągnący się wzdłuż alei Monetchikovskiy II, wyróżnia się nie tylko solidną długością, ale także niesamowitą jak na budynek mieszkalny głębokością - ponad dwadzieścia metrów - co ponownie znacznie komplikuje układ mieszkań, które przy standardzie podejście, okazuje się ogromne w obszarze. Oba problemy zostały rozwiązane jednocześnie dzięki rozwiązaniom elewacyjnym, ponieważ w tym budynku, jak pamiętamy, według TK, zachowano tylko szkielet budynku, wszystko inne wzniesiono od nowa. Szyby wind zagłębione w głębi elewacji podzieliły bryłę budynku na cztery części, tak różniące się od siebie, że można je łatwo pomylić z czterema zwartymi, niezależnymi konstrukcjami stojącymi w rzędzie. Różnica polega również na zastosowanych materiałach - kamień licowy, cegła ceramiczna, znowu kamień - zarówno w kolorystyce, jak iw samym plastiku: kwadraty wpuszczanych okien z balkonami francuskimi przeplatają się z harmonijką trójkątnych wykuszów. Wracając do apartamentografii: takie aktywne elewacje, wchodzące do wnętrza budynku, umożliwiały sprowadzenie mieszkań na mniej lub bardziej rozsądną powierzchnię.
Inna drukarnia, wychodząca na Pierścień Ogrodowy, nigdy nie próbowała konkurować w przepychu z głównym budynkiem, ale nie mniej harmonijnie w swej powściągliwej elegancji. Autorzy projektu podkreślają jego „skromny urok”, czyszcząc szarość masy perłowej z przeplatanym beżem, podkreślając elementy dekoracyjne charakterystyczne dla secesji i ponownie wciskając się w strych, by nie rozmazać szlachetnej sylwetki poddaszy.
Jedynym budynkiem z czerwonej cegły w projekcie grupy ABV jest dawny internat dla pracowników drukarni Sytinsk znajdujący się na dziedzińcu. Tutaj architekci konserwują i przywracają ozdobne mury, a górna kondygnacja, gdzie liczba kondygnacji waha się dziś od trzech do czterech, jest wyrównana za pomocą ceglanego strychu z tarasami. Ponieważ nawet biorąc pod uwagę nadbudowę, budynek ten okazuje się najniższy w kompleksie, autorzy projektu proponują wyposażenie dachu w tereny zielone - a tym samym uczynienie go częścią dziedzińca, dodatkowo dekorując widok z okien górnych, najbardziej prestiżowych kondygnacji okolicznych kamienic. Generalnie podwórko ma być bardzo zielone, a kapryśne arabeski klombów i ścieżek wydają się łagodzić część brutalności fabrycznej architektury dawnej drukarni.
Nawiasem mówiąc, autorzy projektu chcieli rozwiązać ostatni budynek kompleksu, który powstaje ponownie na skrzyżowaniu pasów Monetchikovskiye, opierając się na pewnym stylistycznym opozycji. „Jest, powiedziałbym, bardziej kobiecy” - komentuje Valentin Ostroumov. „Wszystko dookoła jest takie odważne i staraliśmy się, aby było bardziej wdzięczne”. Skompresowany ze wszystkich stron uściskiem ograniczeń nasłonecznienia, tutaj autorzy projektu mogli wyrazić się tylko w projekcie elewacji: dom otrzymał okładzinę z jasnych cegieł, poprzecinanych pionowo ciemnym pasem francuskich okien zebranych w trojaczki - każda kobieta wie, że pionowy pasek wyszczupla! - oraz dość nieoczekiwanie kolorowe wstawki ozdobne pod sam dach strychu, nawiązujące do bogatej ornamentyki moskiewskiej secesji i tym samym stylistycznie „zapętlające” architekturę zespołu dawnej drukarni Sytinskaya.
