Około czterdziestu minut jazdy samochodem z Düsseldorfu w kierunku Neuss znajduje się Muzeum Wyspy Hombroicha. Początkowo znane głównie w Niemczech, miejsce to zyskało światową popularność po tym, jak amerykański magazyn „Art News” umieścił je w 2004 roku na liście „10 supermuzeów, o których nigdy nie słyszałeś”.
Muzeum zostało założone w 1987 roku przez niemieckiego biznesmena Karla-Heinricha Müllera (1936 - 2007). Jego osobowość jest otoczona plotkami, a nawet legendami; napisano o nim kilka książek. Za jego życia w mediach często dyskutowano, że ma tylko jeden garnitur i nie interesuje go luksusowe życie oraz że inwestuje wszystkie pokaźne fundusze zarobione na handlu nieruchomościami w Hombroich i zakupie nowych dzieł sztuki. Mueller rzeczywiście z maniakalnym entuzjazmem zaangażował się w rozwój swojego pomysłu: w pewnym momencie zamknął nawet swoją główną działalność i zaczął poświęcać wyspę sto procent swojego czasu i finansów.
Wszystko zaczęło się pod koniec XX wieku, kiedy Herr Müller kupił małą posiadłość na obrzeżach Neuss i ogłosił ją wyspą. To miejsce w zalewie rzeki Erft można nazwać wyspą tylko w przenośni, gdyż barierę wodną oddzielającą posiadłość od otaczającego terenu pokonuje się dosłownie jednym skokiem. Ale Müller nadal podkreślał, że Hombroich jest wyspą (zresztą po niemiecku to słowo jest kobiece, a autor w swoich poetyckich dedykacjach dla muzeum odnosi się do niego jako do kobiety), zauważając, że „tu wszystko idzie nie tak, jak w życiu codziennym”.
Za przekształcenie dawnej ziemi uprawnej w muzeum ze sztucznymi stawami, ogrodami i rabatami kwiatowymi odpowiadał przyjaciel Müllera, architekt krajobrazu Bernhard Korte. Generalnie „ekipa Hombroicha” składała się wyłącznie z przyjaciół i współpracowników kolekcjonera, a stosunki między nimi, zgodnie z ich własnymi opiniami, można nazwać rodzinnymi. Inny przyjaciel i współpracownik Müllera, rzeźbiarz Erwin Heerich, stworzył pawilony wystawowe dla wielkoformatowej kolekcji dzieł sztuki tworzonej przez kolekcjonera przez lata. Należy zwrócić uwagę na jeden szczegół, do którego wrócimy nieco później: większość konstrukcji „wyspy” została przez niego zbudowana ze starych ciemnych holenderskich cegieł z „historią” - z wcześniej rozebranych budynków.
Na „Wyspie Hombroicha” nie ma sygnatur dzieł sztuki, a one same sąsiadują ze sobą, nie przestrzegając chronologii ani zasad trendów i stylów. Dlatego krytycy sztuki uważają to muzeum za hedonistyczne: tutaj autorstwo dzieła lub jego przynależność do określonego czasu nie ma większego znaczenia, ważna jest tylko przyjemność, jaką otrzymuje z niego odbiorca. W dobie muzeów o charakterze edukacyjnym lub mieszanym, edukacyjno-hedonistycznym (większość z nich) projekt Muellera wyróżnia się na tle ogólnym. Oprócz pawilonów wystawienniczych na wyspie Hombroich znajduje się kawiarnia, kilka domów, w których pracują i mieszkają artyści, przestrzeń wystaw i koncertów oraz Dom Kreatywności, który pełni rolę Domu Różowego - pierwotnego budynku dworskiego.
W 1995 roku Karl-Heinrich Müller kupił i włączył do muzeum teren byłej bazy rakietowej NATO (zaprzestał działalności w 1989 roku). Wszystkie broszury i katalogi na wyspie Hombroich zawierały plakat z punktu kontrolnego, który brzmiał: „Uwaga! Strzeżona strefa wojskowa!” oraz wyszczególnienie zabronionych czynności, w tym robienie zdjęć. Kiedy Müller po raz pierwszy odwiedził działkę, którą kupił i zobaczył tę listę, postanowił pozwolić tutaj absolutnie wszystko i otworzyć tę nową część muzeum za darmo przez 24 godziny na dobę. Militarna przeszłość terytorium nie jest w żaden sposób zaprzeczana, na przykład adres Fundacji Wyspy Hombroich to Raketenstation Hombroich, 4, a baza nie została zburzona, ale przerobiona: na przykład pod rezydencjami, w których pisarze, architekci, na żywo artyści, którzy otrzymują granty z fundacji. Fundacja ta została założona po tym, jak Mueller zabrakło środków na utrzymanie muzeum i przekazał je krajowi związkowemu Nadrenia Północna-Westfalia, miastu i powiatowi Neuss. Kolekcjoner był stałym przewodniczącym rady powierniczej funduszu aż do śmierci. W Bazie Rakiet Hombroicha można również zobaczyć nowe budynki - zaprojektowane przez Tadao Ando, Alvaro Sizę, Raymonda Abrahama i innych wybitnych mistrzów, ale porozmawiajmy o wszystkim w porządku.
Tadao Ando został zaproszony do odwiedzenia bazy rakietowej przez Müllera i był tak zainspirowany pomysłem kolekcjonera, że zaczął szkicować możliwe projekty dla tego obszaru. Niektóre szkice spodobały się rodzinie Langenów, która zdecydowała się zamówić budynek muzeum dla architekta do swojej kolekcji dzieł sztuki z „klasycznego” modernizmu, Japonii i innych krajów Azji, Maghrebu i Ameryki prekolumbijskiej. Następnie Marianne Langen zauważyła, że budynek Ando „był najdroższym dziełem na dużą skalę, jakie pozyskała do swojej kolekcji”.
Co
Fundacja Langena została zaprojektowana przez Tadao Ando, od razu się ją czyta: scenograficzna organizacja przestrzeni wokół muzeum z wiśniami, półkolista czterometrowa ściana z wyciętym w niej portalem, płytki basen z czystą wodą, sama budowla, wykonana ze szkła, stali i płyt betonowych wielkości tatami, wyraźnie oddaje charakter pisma architekta … Na parterze, oprócz malutkiej portierni i kawiarni, znajduje się długa i wąska galeria, pomyślana przez Ando jako „przestrzeń spokoju” specjalnie na wystawę sztuki azjatyckiej. Hale modernizmu i wystawy czasowe znajdują się pod ziemią. Fundacja Langena to niewątpliwie piękny, przemyślany i na swój sposób teatralny budynek, ale tam sztuka blednie na tle architektury. Budynek ma znacznie więcej mocy i energii i wcale nie stanowi ramy dla eksponatów, wręcz przeciwnie, giną na swoim tle. Ciekawostka: większość odwiedzających przyjeżdża do Fundacji Langena w celu uzyskania budynku, a nie kolekcji dzieł sztuki. Nawiasem mówiąc, wystawa tutaj w ogóle nie jest zgodna z hedonistyczną koncepcją "Wysp Hombroicha" i jest skrupulatnie podpisana i posortowana według epok, stylów i innych cech.
Kolejnym obiektem architektonicznym Bazy Rakietowej, nad którym chciałbym się zatrzymać, jest budynek Muzeum Architektury - archiwum prac Erwina Heericha zaprojektowane przez Alvaro Sizę. Wcześniej wspomnieliśmy, że większość budynków na wyspie Hombroich została zbudowana przez Heericha z odzyskanych holenderskich cegieł. Siza również używa tego materiału w swoim pawilonie, wykonując metaforyczny ukłon w stronę rzeźbiarza. Kierując się w stronę tego budynku musisz przejść przez zarośnięty sad jabłoniowy z owocami o niezwykle dziwnej barwie i wielkości oraz „plamami starczymi” na skórze. Te owoce o dość przerażającym wyglądzie, wiszące na wysokości oczu lub leżące pod stopami, tworzą niekomfortową atmosferę, a także dzięki nim pawilon nie zakochuje się od pierwszego wejrzenia. Jednak uczucie to pojawia się stopniowo, gdy obejdziesz je kilka razy i dokładnie przyjrzysz się szczegółom, którym poświęca się tutaj dużą uwagę.
W przeciwieństwie do Fundacji Langena architektura archiwum Heericha nie jest tłumieniem, ale mimiką. Pomimo deklarowanej otwartości Hombroicha, drzwi większości pawilonów Bazy Rakietowej są nadal zamknięte, a żeby zajrzeć do budynku Siz, trzeba się postarać - znaleźć odpowiedni kąt widzenia i unikać olśnienia i refleksów. Wtedy staje się jasne, że wnętrze budynku jest wykończone drewnem, a pomieszczenia, które są już odczytane w zewnętrznej objętości, są jasne, przestronne i zwrócone w stronę natury.
Kolejnym przełomowym projektem bazy rakietowej Hombroicha, którego nie można zignorować osobno, jest najnowsze dzieło Raymunda Abrahama, austriacko-amerykańskiego architekta, z własnej definicji „przekonanego formalisty”. Abraham zmarł w 2010 roku i nigdy nie doczekał się pełnej realizacji swojego projektu „House of Music”. Nad jego ukończeniem czuwała córka architekta Una. Budynek został zaprojektowany tak, aby pomieścić i ćwiczyć czterech muzyków, dlatego nazywany jest czasem House Quartet. Są cztery dwupoziomowe sale prób, studio, cztery pomieszczenia mieszkalne, biblioteka, dziedziniec i mała podziemna sala koncertowa z drugim oświetleniem. Pośrodku spadzistego okrągłego dachu o średnicy 33 metrów wyryto trójkąt o długości 17 metrów z każdej strony. Jeden z wierzchołków trójkąta wskazuje na wieżę widokową pozostałą po bazie NATO. W tej chwili projekt Abrahama nie jest używany zgodnie z przeznaczeniem i jest zamknięty dla publiczności. Projekt Abraham's Rocket Base jest uważany za jedno z jego najlepszych dzieł, które obejmuje również budowę Austriackiego Forum Kultury w Nowym Jorku.
Baza rakiet Hombroich nie wydaje się być dziś miejscem w stylu niemieckim. Niektóre pawilony wyglądają na prawie opuszczone, podejścia do nich zarośnięte, a atrakcyjny niegdyś Hortus conclusus - „ogród klasztorny” - nie przeżywa najlepszych czasów. Atmosfera „Wysp Hombroicha” w ogóle nie jest harmonijna: muzeum przeraża dezercją i dzwoniącą ciszą, choć w rezydencjach nadal mieszkają pisarze i artyści.
Formalnie niezależna Fundacja Langena pobiera opłatę za wstęp, a także bilety do niektórych pawilonów Hombroicha - w przeciwieństwie do pierwotnego planu Müllera, polegającego na darmowym cieszeniu się sztuką dla wszystkich. Fundacja Wyspa Hombroicha okresowo narzeka na brak funduszy na utrzymanie swoich nieruchomości, ale nadal wydawane są granty dla kreatywnych ludzi, a prace budowlane w Domu Muzyki Abrahama trwają. Wydaje się, że nie chodzi tu wcale o pieniądze, ale o to, że Hombroich stracił właściciela, który tak bardzo kochał jego pomysł.
