Reprezentacyjny budynek z głównym budynkiem i dwoma symetrycznymi skrzydłami powstał w południowo-wschodniej części zakładu Obuchowa jako część kompleksu roślinnego. Lakoniczna objętość w kształcie litery U ujawnia się na Newie; spośród wielu obiektów przemysłowych wyróżnia się wyraźnym pragnieniem autorów łączenia budynków użytkowych i nadania im pewnego rodzaju reprezentatywności. Elewację główną zaakcentowano granitową werandą z mocno wysuniętym baldachimem.
Główny front budynku jest wyłożony pionowymi pionowymi liniami, przypominającymi gigantyczny portyk w duchu Noego Trockiego. Całość klasycznej kompozycji z cokołem, korpusem głównym i attyką również nawiązuje do monumentalnego stylu lat trzydziestych XX wieku. To prawda, w przeciwieństwie do swoich prototypów, nowy budynek VNIIRA jest licowany jasną porcelaną. Zamiast kolumn-pylonów-ostrzy - płaski kolorowy rysunek. Patriotyczny niebiesko-czerwono-biały kolor - identyfikacja wizualna klienta, koncernu „Almaz-Antey” - na jego życzenie został zastosowany na całym budynku fabryki.
A jednak dla głównego ganku zrobiono wyjątek: zastosowano tu ciemnobrązową gres porcelanową i szlachetny kamień naturalny. Dumą architekta jest zaawansowane technicznie przeszklenie strukturalne bez szorstkich wiązań, z lustrzaną powłoką, która odbija wodę i odległy brzeg. Ten sam panoramiczny widok otwiera się z wnętrza wysokiej przestronnej sali.
W budynku znajdowały się laboratoria i administracja instytutu. Na parterze znajdują się: grupa lobby, hol windowy, ochrona, pomieszczenie kontrolne, pomieszczenia usługowo-techniczne, a także laboratoria i stołówka. Piąte - siódme piętro zajmują laboratoria. Powyżej znajduje się biuro i pomieszczenia administracyjne. Za budynkiem, blisko niego, dobudowano budynek produkcyjno-magazynowy.
Surowy, umiarkowanie reprezentacyjny wygląd nowego budynku nawiązuje z jednej strony do gatunku administracyjnego budynku fabrycznego, z drugiej jest dość typowy dla stylu jego autora. Architekci, którzy ukształtowali się na surowych zasadach monumentalnego sowieckiego funkcjonalizmu, często podkreślają ich ciągłość w stosunku do nauczycieli. Zwykła chciwość surowego stylu lat siedemdziesiątych już dziś wydaje się szlachetną prostotą, a jej zmysł urbanistyczny wywołuje nostalgię za silną szkołą sowiecką.
Duża skala elewacji zwróconej w stronę Newy została zaprojektowana tak, aby można było ją całkowicie dostrzec z przeciwległego wału Oktyabrskaya i mostu Bolszoj Obuchowski. Zwraca się uwagę na staranną poprawę strefy niegdyś obniżonej. Oczywiście tak jasny kolor w panoramie Newy wcale nie wygląda na „petersburski”. Wynika to jednak nie tylko z patriotycznego przesłania tego klienta, ale raczej jest częstym nieszczęściem naszych nowych budynków, których autorzy starają się rekompensować bladość północnego klimatu barwną barwą. A jednak terytorium nabrzeża Newskiej nie jest miejscem do spania. Możemy mieć tylko nadzieję na zawetowanie nowych standardów kolorystycznych St. Petersburga, którego oczekujemy wraz z zakończeniem w grudniu młodzieżowego konkursu architektoniczno-urbanistycznego na opracowanie koncepcji zagospodarowania nowych osiedli mieszkaniowych.
„Styl petersburski XXI wieku”.
