Ulica Grishina jest stosunkowo wąska, a jej okolice gęsto porośnięte drzewami. Stalinowskie kwartały „trzymają” tu czerwoną linię, rozwój mikroregionu pilnie ją łamie, ale nie udaje się całkowicie - typowo moskiewska, czy bardziej ogólnie radziecka „wojna światów” ciągnie się na kilka kilometrów między autostradą Mozhaisk a obwodnicą. Miejsce to znajduje się pomiędzy domem z szarej cegły silikatowej z lat pięćdziesiątych wzniesionym wzdłuż czerwonej linii, z frontonem szczytowym, gipsowymi pilastrami i gzymsem - oraz kilkoma „płytami” z początku lat siedemdziesiątych spośród tych, które później stały się symbolem późnego sowieckiego. rozwój. Tak więc, chociaż domy panelowe znajdują się w pewnej odległości, a pięciopiętrowe budynki są ustawione w szeregu naprzeciw siebie, najbliższe otoczenie to cegła w różnych odcieniach.
Nic więc dziwnego, że głównym materiałem elewacji stała się cegła - materiał umotywowany kontekstowo, popularny także we współczesnej architekturze, który pozwala zachować szacunek tradycyjnego miasta bez utraty aktualności formy.
Jednak ceglane elewacje nie były warunkiem wstępnym, ale wyborem architektów.
Głównym zadaniem postawionym autorom projektu było: zmieszczenie maksymalnie mkw. Mieszkania, parkingu i przedszkola na niewielkiej, półhektarowej działce z sześciometrową różnicą wysokości (stok zaczyna się od ul. i płynie w głąb lądu na wschód). Ponadto planuje się kiedyś zbudować przejście wzdłuż północnej granicy.
Trzy czwarte wyznaczonego miejsca zajmowała stylobata budynku; mały prostokąt na południu pozostał wolny, który był najlepiej oświetlony. Dlatego został oddany na plac zabaw. Dwupiętrowy budynek przedszkola, również ze względu na nasłonecznienie, został ulokowany przez architektów od strony południowej - wpada w słońce dużymi oknami, ale będąc nisko nie zasłania najkorzystniejszego, południowo-wschodniego światła budynków mieszkalnych. Istnieją dwa budynki: jeden, siedmiopiętrowy, rozciągnięty wzdłuż czerwonej linii ulicy i podtrzymujący motyw stalinowskiego pięciopiętrowego budynku. Drugi to czternastokondygnacyjny, wpisany w skalę późniejszych domów najbliższego otoczenia, ustawionych pod różnymi kątami w głębi terenu. Jak widać, projektowi nie jest obce refleksyjne zrozumienie właściwości otaczającej tkanki miejskiej: kompleks zarówno „trzyma” ulicę, jak i otwiera się na charakter wewnętrznej części dzielnicy, nie tylko „godzi” te dwa typy miasta w sobie, ale także doświadcza swojej granicznej pozycji.
Na wysokich parterach zaplanowano lokale ogólnodostępne. Oprócz dziedzińca „naziemnego” autorzy przewidzieli jeszcze dwa dziedzińce: na płaskim dachu przedszkola do spacerów jego wychowanków oraz główny dziedziniec bez samochodów dla mieszkańców na dachu parkingu podziemnego. Z ulicy Grishina można wejść na dziedziniec przez wysoki prostokątny „łuk” otwór po lewej stronie siedmiopiętrowej płyty. Krajobraz w środku jest lakoniczny, chociaż zapewniono specjalny bruk i sztuczną płaskorzeźbę. A w dół, z dwóch dziedzińców - dużego i przedszkola, prowadzą otwarte ciągi schodów. Schodzą z dwóch stron wzdłuż wschodniej granicy stylobatu, a jeśli spojrzeć od strony zalesionej wewnętrznej części terenu, profile schodów mogą wydawać się parkowym parterem, chociaż ich konstrukcja jest minimalna: to oczywiście nie Palazzo Pitti, ale prosty, spokojny, miejski dom klasy komfortowej.
Tymczasem głównym i najbardziej zauważalnym środkiem wyrazu architektonicznego będzie rozwiązanie elewacji. Ich kompozycja została zaprojektowana z myślą o cienkiej, prawie białej, ceglanej poprzeczce w kolorze kości słoniowej i jest atrakcyjna ze względu na równowagę komponentów. Podłogi są łączone w pary po dwie, ale każda para jest narysowana pośrodku cienkim poziomym paskiem. Szerokość okien i wykuszy z balkonami zmienia się na przemian rytmicznie i umiarkowanie. Jednak wykusze są kontekstowe i przypominają przeszklone balkony sąsiedniego stalinowskiego domu. Głębokość ściany jest bardzo zróżnicowana: od półtorametrowych loggii po cienkie, jednoceglane francuskie okna do podłogi. Czarny metal krat balkonowych, czarne wstawki w górnej części okien, jasna cegła i szyby okienne dopełniają wstawki imitujące ciemnobrązowe drewno, co potęguje efekt głębi i warstwowania ścian.
Ściana tutaj nie jest wcale płaszczyzną, ale uporządkowanym szeregiem występów i występów, wpisanych w ceglaną kratę fasad ze ściśle narysowaną siatką połączeń. Szerokie poziome pręty są ułożone w czystym murze łyżkowym i otoczone obrzeżem z klocków, a wszystko to w jednej płaszczyźnie, graficznie. Przeciwnie, pionowe pręty są wytłaczane: rzędy klejonego muru naprzemiennie ze spadkiem o połowę szerokości cegły. Okazuje się, że jest podobny do pikselowanych fletów, w których poziome linie są fryzami, a żebrowane pionowe elementy wizualnie „noszą” swoje ostrza.
Geometryczna, ale subtelna w szczegółach gra przypomina poszukiwanie późnego dojrzałego modernizmu, w którym architekci albo wzmocnili konstruktywistyczne wstążki, spychając filary na dalszy plan, albo dali upust pionowemu pchnięciu, otwarcie odwołując się do nakazu, a nawet portyku. Tego rodzaju nawiązanie do lat siedemdziesiątych i osiemdziesiątych w tej części miasta jest nie tylko słuszne, ale może być również rozumiane jako element autorskiego rozumienia kontekstu. Należy jednak zauważyć, że pomimo zauważalnie większej złożoności, wieloskładnikowości i wyrafinowania faktury w porównaniu z latami osiemdziesiątymi, architektom udało się zrównoważyć pion i poziom, nie dając pierwszeństwa ani jednemu, ani drugiemu. Wszystkie linie zostały obliczone, żadna z nich nie została przekroczona.