Teren, na którym planowana jest budowa kompleksu mieszkalnego o oczywistej nazwie „Dom Rosyjski”, znajduje się w kwartałach za Liteiny Prospektem, u zbiegu ulic Baskov Lane i Korolenko. Trzy lata temu był on przedmiotem sporu między obrońcami praw miejskich, którzy argumentowali, że wyburzone tu budynki to pozostałości koszar artyleryjskich z początku XX wieku, a klientem, Grupą LSR, która posiadając pozwolenia miejskie i dokumenty archiwalne w ręku argumentował, że wyburza budynki, które nie pojawiły się później niż w 1932 roku, chociaż użyto w nich starej cegły. Deweloper najwyraźniej zdołał udowodnić swoją rację, ponieważ budowa właśnie się rozpoczyna.
Dom, zaprojektowany przez Jewgienija Gierasimowa, którego budynki i projekty w duchu historyzmu są już dobrze znane w Petersburgu, tym razem nawiązując do nazwy pośrednika, zaprojektowany jest w duchu „neorosyjskiego stylu wczesnego modernizmu” i dziedziczy fenotyp wielkich kamienic przełomu XIX i XX wieku, kamienic zamkowych czy pałacowych łączących kilka kwartałów z dziedzińcami, czasem studniami, a czasem jeszcze więcej. Jest ich wiele w Petersburgu, jednym z najbardziej niezwykłych jest dom Pierwszego Rosyjskiego Towarzystwa Ubezpieczeniowego, zbudowany według projektu trzech architektów Benois: Leonty, Julius i Alexander, przy Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914). Chociaż ten dom jest wspaniałym przedstawicielem neoklasycyzmu, pasji do Włoch, aw nim nie ma rusofila, między nim a „Domem Rosyjskim” w projekcie Jewgienija Gierasimowa jest pewne podobieństwo na poziomie typologii i doznań.
Przede wszystkim Gerasimov stosuje tę samą główną technikę planowania, przecinając dom dziedzińcem otwartym na ulicę, która prowadzi w głąb budynku, aż do ostatniego budynku na wewnętrznej granicy działki. Dziedziniec staje się „parterem frontowym” domu-pałacu i jest odpowiednio ukształtowany - kwadratowy, ale główny efekt tworzy perspektywa od strony ulicy, w strukturze czerwonej linii, w której pojawia się luka, uroczyście flankowana przez dwa podobne budynki. Budynki mieszkalne rzadko stosowały taki plan z otwartym dziedzińcem zapraszającym do wejścia - w nowoczesnym ujęciu „miejskiej przestrzeni publicznej”, ale zdarzało się: czasem między blokami była nawet wewnętrzna ulica, czyli zasłonięta kratami, jak w dom rosyjskiego towarzystwa ubezpieczeniowego przy bulwarze Sretensky w Moskwie.
Druga cecha bardziej ogólnej nieruchomości: dwa skrzydła na rzucie w kształcie litery U to skrajne, szczelnie zamknięte place wokół dziedzińców, do których można wejść przez łuki - niezbyt wysokie, dwukondygnacyjne, zwrócone w stronę środkowego dziedzińca. parter. Dziedzińce są typowo petersburskimi „studniami”, ale tak trudno je nazwać, ponieważ są duże, 2000 m2 i więcej, co jest raczej porównywalne z dziedzińcami domów Stalina. Cały „Dom Rosyjski” jest w przybliżeniu dwa razy większy niż jego największe prototypy przynoszące zysk na początku XX wieku, choćby dlatego, że zajmuje 6 osób. o największy obszar: dom Benois zajmuje około jednego hektara, moskiewski dom przy bulwarze Sretensky około półtora, a tutaj - 2,4 hektara i ponad 70000 m2 powierzchnia gruntu. W tym przypadku skala działa na rzecz powagi: nieuchronny wzrost liczby kondygnacji w naszych czasach, z zastrzeżeniem wysokości czerwonej linii, jest postrzegany nie tylko jako sposób na zwielokrotnienie powierzchni użytkowej, ale także jako element ogólnego crescendo, nadanego przez grawitację ku symetrii, frontowy dziedziniec, ostre szczypce i wieże z wysokimi „terem” kraciastymi dachami, bujne ozdobne reliefy. Przed nami z pewnością reinkarnacja Pałacu Terem, etap po etapie trzeci, a nawet czwarty.
A teraz o stylu rosyjskim: w Petersburgu nie ma go zbyt wiele, w większości należy on do budownictwa kościelnego i ogólnie nie jest taki, więc nie znajdziemy tu bezpośredniego prototypu domu Jewgienija Gierasimowa chociaż jest wiele podobnych przykładów na peryferiach świadomości, wydaje się nawet, że gdzie- wtedy jest już bardzo podobny dom, po prostu taki; dla historyzmu ta iluzja jest raczej godna pochwały. Autorzy wskazują na trzy prototypy: miasto Fedorovsky w Carskim Siole, moskiewski dworzec Jarosławski oraz moskiewskie Górne Wiersze Handlowe, czyli GUM. Ich wpływ jest zrozumiały, np. W każdej z nich znajdują się różnego rodzaju baszty z namiotami, aw GUM-u są one również budowane symetrycznie przed wejściem. Najpiękniejsza część została wypożyczona z miasta Fiodorowa - najbardziej Sankt Petersburga z wymienionych próbek: dywan z płaskorzeźbami, szpiegowany przez Pokrowskiego w soborze św. Jerzego w Jurjewie-Polskim. W projekcie Jewgienija Gierasimowa rzeźba zamienia się w kontr-płaskorzeźby - pogłębione sylwetki wróżkowych ptaków i to one tworzą wzorzystą piankę na elewacjach. Tu nasuwa się inna analogia nie wymieniona przez autorów: apartamentowiec architekta Leona Kravetsky'ego na końcu Bulwaru Chistoprudnego, pokryty krasami i lwami Władimira-Suzdala.
Ale jest jedna subtelność. Wśród prototypów wskazanych przez Jewgienija Gierasimowa były dwa domy w stylu neorosyjskim z początku XX wieku (stacja i miasto Fiodorow) oraz jeden, pseudorosyjski z końca XIX wieku, GUM. - ale te rzeczy, jeśli przyjrzysz się uważnie, są inne. Podobnie architektura Domu Rosyjskiego balansuje na pograniczu trzech źródeł: architektury pseudo-, neo- i nowoczesnej.
Od „pseudo” - ceremonialnej symetrii, fascynacji wizerunkiem wieży od diamentowej rustykalnej po pstrokaty dach z lukarnami; zgniatanie samolotu: okna, pręty, ozdoby. Przypomnijmy „klasyczny” dom Igumnowa, dom ambasady francuskiej w Moskwie czy apartamentowiec Nikonowa w Sankt Petersburgu na Kołokolnej. Ale jest jeszcze jeden prototyp z połowy XIX wieku - romantyczne zamki Europy, na przykład zamek Novainstein w Bawarii, zamek Disneyland, bajka zbudowana na cześć romantycznej muzyki Wagnera. Lub Zamek Schwerin na Pomorzu. Jeśli spojrzysz na nie, wiele staje się jasne: przesadnie cienkie wieże, ostre dachy, biały kolor, miłość do romańskich okien biforia, połączonych jednym łukiem. Wszystkie te elementy z osobna znajdują się w wielu miejscach, ale brawurowy wzrost formy - być może pozwoli nam uznać romantyczne zamki za jedno ze źródeł inspiracji autora, być może nie do końca odzwierciedlone. Co jednak jest całkowicie naturalne dla stylu rosyjskiego: w poszukiwaniu tożsamości narodowej wychodził nie tylko od idei romantyzmu i pseudogotyku (nawet od niej zaczynał), ale od samych rosyjskich prototypów, tych samych płaskorzeźb Vladimir-Suzdal Rus, nie obcy duchowi romańskiemu, południowo-szwajcarskiemu czy północnowłoskiemu; z tego samego miejsca i biforia, odziedziczona jednak i styl neorosyjski.
Płaskorzeźby dywanowe inspirowane przez Pokrowskiego są odpowiedzialne za neorosyjski styl początku XX wieku w tym domu; interpretacja biforia, „tłoczona” przez wspólny łuk - taka była powszechna w latach 1910; szczypce otwarte do płaszczyzny elewacji; kolumny bunkrów u podstawy wież narożnych są spokrewnione z przysadzistymi kolumnami chtonicznymi północnej secesji. Wykusze narożnych wież - gładkie, zarysowane w ścisłym łuku, przeplatane zgrabnymi czworokątami, przypominającymi „romański” dom przy Kovensky Lane, dziesięć minut spacerem od Baskova, stają się wspomnieniem właściwej secesji: został zbudowany przez Evgeny Gerasimov dla tego samego klienta LSR. Ciekawe, czego nie ma „Rosyjski Dom” - nie ma absolutnie żadnych listew „kompletu” pochodzącego z rosyjskiego XVII wieku i równie uwielbianego przez Szechtela, Pokrowskiego i Pomerantseva.
I wreszcie nie znika też nowoczesna interpretacja formy: pierwsze pięć kondygnacji wyłożonych jest solidną, jednolitą siatką z szerokich kamiennych pasów z ozdobnym rdzeniem, jednolitą, nie podporządkowaną tektonice, a nawet ze względu na fakt, że biforium jest włożony do każdej komórki - zmierzający do proporcji poziomych. Pamiętam projekt Jewgienija Gierasimowa na konkurs
do Ogrodu Carewa w Moskwie - nawiasem mówiąc, zwycięzca. Projekt, w którym Jewgienij Gierasimow wziął próbkę „stylu sprzed Piotra”, obecnie rozwijanego w „Domu Rosyjskim”. Dwupiętrowe wykusze również wyglądają dość nowocześnie. W rezultacie - oczywiście, jeśli przyjrzeć się uważnie - pojawia się poczucie „odwróconej rekonstrukcji”: znamy wiele budynków mieszkalnych o różnym stylu z górnymi piętrami założonymi w latach trzydziestych, jesteśmy do nich przyzwyczajeni. I tu naśladowana jest sytuacja odwrotna - jakby do domu o nowoczesnym „ozdobnym stylu” dobudowano neorosyjskie wieże, a na górze dodano kilka, a gdzieś bardziej „terem” podłóg. W tej architekturze widać fabułę rozwoju retro - jakby styl się zmienił, a teraz na nowoczesnych, nawet konserwatywnych domach ustawiono podłogi w stylu sprzed stu lat. To kiełkowanie ornamentalnej nowoczesności w historyzm - odbicie samego siebie - jest chyba najciekawszą cechą projektu.
Do tego miłośnika analogii - i prawie każdy dom Gierasimowa, zaprojektowany w duchu historyzmu, zawiera z reguły dwie lub trzy warstwy, a nie jednoznaczną stylizację - można dodać jeszcze dwie. Pierwsza z aleją Stalina. Styl neorosyjski dążył do asymetrii, szukając duszpastersko-bajecznej ludowej duszy w starożytnej rosyjskiej architekturze. Dwie wieże przed długim dziedzińcem nie są takie, są całkowicie uroczyste i przypominają początek wielu alei, na przykład Prospect Mira w Moskwie lub Placu Gagarina. Trudno powiedzieć, skąd się bierze, ale ta warstwa stalinowskiego art déco często pojawia się w domach Gierasimowa, być może ożywiona skalą zabudowy. Nie da się też uniknąć innych analogów, chociaż chciałoby się od nich jak najszybciej odepchnąć: we współczesnej praktyce rosyjskiej jest już całkiem spore doświadczenie w stylu pseudorosyjskim, głównie w budownictwie kościelnym, ale kopiowanie jest zwykle dokładniejsze, a skala nie jest taka sama. Ale jest też tak zwany pałac Aleksieja Michajłowicza i „Izmajłowskiego teremoka” - kwintesencja kierunku terem w naszej konstrukcji. Tak więc dom Jewgienija Gierasimowa znacznie się od nich różni: jest znacznie bardziej lakoniczny, bardziej zebrany i czysty, przynajmniej biel. O wiele bliżej mu do próbek secesji, jeśli przyjrzeć się uważnie, a wspomniana już „nowoczesna” podstawa, ramka w kratkę, nie pozwala mu na połączenie się z tak niebezpiecznym w naszych czasach absolutnym kiczem. Chociaż koneserzy modernistycznego minimalizmu mogą nie dostrzegać różnicy, to jednak ona istnieje.
Reszta domu jest wyposażona we wszystko, czego wymagają współczesne standardy elitarnego budownictwa mieszkaniowego: przedszkole jest wbudowane w dolne piętra jednego z budynków dziedzińca; samochody nie mają wstępu na dziedzińce, a mieszkańcy, wręcz przeciwnie, mogą wjeżdżać na główny dziedziniec parterowy; na niższych kondygnacjach znajdują się kawiarnie i sklepy, mieszkania wyposażone są w bloki klimatyzacji, aby nie zepsuć elewacji. Wystrój pomieszczeń i korytarzy łączy motywy rosyjskie, bizantyjskie, klasyczne i nowoczesne. Kolumny, marmur, naturalne drewno, płaskorzeźby i listwy gipsowe - wszystko tutaj ma na celu stworzenie poczucia luksusu. We wnętrzach dominuje również główny kolor kompleksu - biel.
Krótko mówiąc, ten dom jest pod wieloma względami eksperymentem; Osiedli mieszkaniowych w stylu neorosyjskim jest teraz niewiele, aw portfolio Jewgienija Gierasimowa ten dom jest kolejnym krokiem w kierunku nowego doświadczenia, fascynującym przykładem opanowania nowej strony w tomie „historyzmu”. Uderzająco osiąga również równowagę między szacunkiem dla kontekstu a odwagą wyrażania siebie. Autorzy nie zamaskowali nowego obiektu jako tła historycznego budynku, ale uczynili z niego dominantę małej alejki. W tym oczywiście istniało ryzyko, ale w tym przypadku wydaje się uzasadnione. Dominującą rolę nowego obiektu sprzyjała przede wszystkim skala terenu, co pozwoliło - co ważne - stworzyć tu publiczną strefę zieleni. Uformowany wokół niego duży, solidny i jasny zespół przełamuje monotonną i ułamkową strukturę budynków charakterystyczną dla epoki neostylowej. Autorzy śmiało i entuzjastycznie konkurują ze swoimi historycznymi sąsiadami, nie ukrywając młodego wieku nowego budynku, ale też go nie wypychają, oddając hołd swoim poprzednikom, ale wcale nie zapominając o sobie.
