W erze przemian, w której wszyscy mamy kontrowersyjne szczęście do życia, dwadzieścia lat to solidna rocznica. Jeśli ta data jest obchodzona, oznacza to, że bohater dnia nie tylko nadal istnieje, ale także wpisał się w nowe czasy, nie poszedł w żaden sposób na kompromis, szanujemy, a nawet pozornie kochamy. Okazuje się, że wszystko to ma zastosowanie nie tylko do jakiejś organizacji lub, powiedzmy, urzędnika, ale także do dzieła architektonicznego. W każdym razie podczas obchodów dwudziestej rocznicy zakończenia budowy budynku Międzynarodowego Banku Moskiewskiego na skarpie Prechistenskiej słowa miłości i wdzięczności zabrzmiały bardzo szczerze. Pracownicy banku - od 2007 roku nosi on nazwę UniCredit - są dumni z miejsca, w którym pracują i nazywają je swoim domem. Kurator Alexander Balashov, który przez lata zgromadził niewielką, ale przekonującą kolekcję rosyjskiego malarstwa i grafiki z lat dwudziestych i trzydziestych XX wieku, nadal z inspiracją pracuje nad jej uzupełnieniem.
Jeśli chodzi o autora projektu, Aleksandra Skokana, to dla niego budynek przy Nabrzeżu Prechistenskim 9 stał się pierwszym znaczącym projektem - i od razu wielkim sukcesem. I nie tylko dla Skokana i jego warsztatu ten obiekt okazał się znaczący. Był to pierwszy budynek banku komercyjnego, który powstał w Rosji po rewolucji październikowej (podobnie jak sam Międzynarodowy Bank Moskiewski stał się pierwszym bankiem niepaństwowym na przestrzeni poradzieckiej, posiadającym licencję nr 1). I co najważniejsze - pierwszy projekt, od którego rozpoczęła się kompleksowa przebudowa Ostożenki, która zamieniła bogatą w historyczne skojarzenia, ale całkowicie zaniedbaną „dzielnicę nr 17”, w osławioną „złotą milę” - centrum prestiżowych nieruchomości i najbardziej zwarty wielokąt zaawansowanej architektury w przestrzeni poradzieckiej.
Ogólnie bardzo dobrze się odnaleźli - architekt Aleksander Skokan i Ostozhenka. Dzielnica Staromoskowska, w której pod koniec lat 80. za dość przyzwoitymi fasadami ówczesnej ulicy Metrostrojewskiej krył się chaos na wpół beczkowatych uliczek, miała szczęście znaleźć ostrożnego reformatora - bez względu na to, jak oksymoron to wygląda. Architekt, który kompleksową przebudową Ostożenki zaczął zajmować się już w 1989 roku w ramach Moskiewskiego Instytutu Architektury, z tej misji bez przesady uczynił dzieło swojego życia, które wpisuje się w nazwę biura utworzonego trzy lata później.. WON przez dziesięć lat pełnił funkcję generalnego projektanta dzielnicy i budował tu obiekt po obiekcie. Oczywiście budowali i budują tu także inni znakomici architekci, a geografia projektów Ostożenki już dawno wyszła poza terytorium o tej samej nazwie, ale ich „romans” trwa. Dlaczego jest powieść - są wszystkie oznaki szczęśliwego małżeństwa: obchodzono zarówno wspólne „nazwisko”, jak i porcelanowy jubileusz. Uzupełniając motyw rodzinny, wspomnijmy, że sam Skokan z radością nazywa budynek banku swoim „pierworodnym”.
Dom na nabrzeżu Prechistenskaya jest również wyjątkowy, ponieważ wywołany przez niego rezonans publiczny rozwinął się w kierunku przeciwnym do zwykłego. Najczęściej, jak to bywa - jeśli budynek jest ciekawy, to zaczynają o nim mówić już na etapie projektu, zanim budowa jest ukończona, dyskusja toczy się pełną parą, a potem wszyscy się do tego przyzwyczajają, przełącza się na inne obiekty. Ale w momencie, gdy rusztowanie zostało usunięte z budynku Międzynarodowego Banku Moskiewskiego, publiczność po prostu … tego nie zauważyła - ten nowoczesny, nie trochę archaiczny budynek, tak organicznie wpasowany w panoramę wału Prechistenskaya. Dla Skokan, z jego programową kontekstualnością, taka „niewidzialność” jest najlepszym komplementem. Ponadto po uważnym przyjrzeniu się projekt został wysoko oceniony nie tylko przez kolegów i opinię publiczną, ale także urzędników: w 1996 roku budynek otrzymał Nagrodę Państwową, aw 1997 roku, zgodnie z wynikami oceny moskiewskiej, został uznany za najlepszy budynek dekady.
Nie przekraczaj wysokości, nie przekraczaj czerwonej linii i generalnie, jeśli to możliwe, nie wystawiaj się za bardzo - w ramach tych wszystkich ograniczeń, które są obowiązkowe dla historycznego centrum, "Ostożenka" istnieje naturalnie, jak chyba żaden inny moskiewski warsztat, i więcej Co więcej, za każdym razem buduje na ich podstawie odrębną i całkowicie bezkompromisową jakość artystyczną. Na przykład budynek banku, z pobieżnym spojrzeniem z przeciwnej strony rzeki, jakoś udaje mu się wyglądać jak bliźniak budynku Szkoły Technicznej Jermakowów architektów Falejewa i Markowa, choć wydawałoby się, że nie mają nic wspólne: jeden powstał w 1905 r., drugi - 1995 r., jedno to klasyczna moskiewska secesja, drugie to budynek z elementami konstruktywizmu absolutnie istotnego dla przełomu XX-XXI wieku typu europejskiego. Zwarta, ortogonalna elewacja z gładkiego granitu, z surowymi rzędami prostokątnych okien i szerokimi pylonami o wysokości dwóch kondygnacji, może wydawać się matowa bez wieńczącej ją lekkiej szklanej konstrukcji, cofającej się z poziomu czerwonej linii na głębokość obszernego tarasu. Tutaj na szczycie znajdują się reprezentacyjne lokale i apartamenty zarządu banku, co podkreślają konstruktywne różnice, a taras z zapierającym dech w piersiach widokiem na panoramę Moskwy od razu nasuwa skojarzenia z pokładem statku. Górną granicę bryły tworzy podwójne podkreślenie linii dachu, „odbijające się w jego pochyłej zaokrąglonej sylwetce linami mostu krymskiego” (Alexander Skokan) i szklanym baldachimem przechodzącym pod nim.
Jeśli chodzi o architekturę wnętrza, jest zbudowany wokół atrium, które przebiega przez wszystkie piętra, przykrytego szklanym dachem z lnianymi żaluzjami w złożonym odcieniu mandarynki. To właśnie ta wielobarwna przestrzeń, która tworzy coś w rodzaju miejskiego placu wewnątrz budynku, tworzy główny efekt wow projektu. Powietrze, światło, kładki dla pieszych i klatki schodowe przecinające atrium pod różnymi kątami, dużo zieleni, jak w ogrodzie zimowym - tu oddycha się głęboko, a wzrok nie męczy podążanie za skrzyżowaniami poziomów i projekcji, które otwierają się w nowa droga z każdego piętra. Motyw morski jest kontynuowany w projektowaniu mostów, metalowych słupków i lin subtelnie współgrających z poręczami z drewna tekowego i pustakami szklanymi, z których składana jest większość wewnętrznych ścianek działowych. Prawdziwy luksus dla biurowca, w którym zwykle oszczędza się każdy metr powierzchni użytkowej.
Jako „pionier” nowej Ostożenki, budynek pełnił funkcję punktu odniesienia, czyli sam stał się kontekstem dla wszystkich kolejnych budynków. W tym oczywiście dla projektów biura Ostozhenka. A kiedy półtorej dekady później bank nakazał architektom budowę
drugiego budynku, który miał znajdować się za pierwszym, na rogu bocznych ulic Korobeinikova i Butikovsky'ego, musiały nie tylko pasować, ale także w jakiś sposób konkurować z własnym projektem, a nawet tak udanym i sławnym. Rozwiązanie okazało się bardzo eleganckie, lekkie do nieważkości - szklane elewacje ozdobione poziomymi plastikowymi listwami, dokładnie pasującymi do koloru cegły głównego biura, stwarzają wrażenie, że masywna bryła się rozwarstwia, rozpada w kreski, a następnie całkowicie rozpuszcza się w moskiewskim powietrzu. Z myślą o budynku banku zaprojektowano również zespół mieszkaniowy „Maple House”, który zajął sąsiednią posesję dalej wzdłuż nasypu (obiekt o trudnym losie, ale nie będziemy odciągać od tematu).
Na jubileuszu jak zwykle z przyjemnością przypomnieli sobie teraz, wydawałoby się, szczególnie zabawne historie sprzed dwudziestu lat. Jako pierwsi w ówczesnym młodym banku po prostu weszli do warsztatu z ulicy, aby zapytać, czy w pobliżu jest dobre miejsce na budynek banku. („Dlaczego nie” - odpowiedzieli architekci i wkrótce otrzymali zlecenie). Jak autorzy projektu, zainteresowani ideą zachowania ciągłości utraconej przez lata władzy radzieckiej, nalegali na klasyczną fasadę z pilastrami i klienci nie byli zbyt leniwi, aby złożyć całą tablicę, aby wyjaśnić architektom: jest drogie, niepraktyczne, niepotrzebne. („I dzięki im za to uderzenie w głowę” - komentuje Skokan). Jak żartobliwie nie zamierzali zamontować kierownicy na jednym z mostów, żeby „kapitan” kontrolował powierzoną mu instytucję jak wielką statek. Kolejna zabawna historia okazała się wielkim sukcesem. Ponieważ prezes banku chciał, aby z jego gabinetu można było uzyskać pełną panoramę rzeki Moskwy od podłogi do sufitu, nalegał na zastąpienie odpowiedniego fragmentu ceglanej attyki szkłem. Powstałe w ten sposób asymetryczne wycięcie, rodzaj lekkiego, ironicznego akcentu, stało się charakterystyczną cechą budynku, nadając mu żywotności i uroku, niczym mucha nad wargą piękności. Nawiasem mówiąc, historia miała kontynuację: zarząd chciał mieć dokładnie tę samą panoramę w sali konferencyjnej, ale tutaj architekci bronili parapetu, porównując elewację budynku z męskim garniturem dla perswazji: tutaj mówią masz kieszeń z chusteczką na kurtce i to dobrze, ale wyobraź sobie dwie kieszenie z dwiema chusteczkami?
Alexander Skokan nie męczy się powtarzaniem, że ta praca stała się doskonałą szkołą dla jego warsztatu - zarówno dzięki wspólnej pracy z zachodnimi kolegami (w projekcie brał udział fiński architekt Juhan Palasmaa, w budowie była zaangażowana włoska firma Codest Engineering), oraz ponieważ udało mu się pracować nad projektem od początku do końca, aż do umieszczenia obrazów i wyboru roślin do atrium. A wszystko to - w warunkach ufnych, prawdziwie partnerskich relacji z klientem, o których architekci mogą dziś tylko pomarzyć. Nawiasem mówiąc, jest całkiem możliwe, że ten czynnik stał się jednym z powodów sukcesu projektu - to kolejny powód do radości, nostalgii i myślenia.
