Dom ten zawdzięcza swoją nazwę głównej szklanej elewacji zwróconej w stronę zbiornika - architekci nadali mu charakterystyczny, gładko zakrzywiony kształt, dzięki czemu tarasy i wnętrza były maksymalnie otwarte na otaczający krajobraz. Z drugiej strony chata wydaje się być podzielona na dwie części: autorzy wyrwali „front budynku”, aby zachować kilka sosen, które „wkroczyły” w głąb terenu. Surowy, dziwaczny kształt planu i gładka linia głównej fasady to chyba jedyna swoboda tego projektu: w przeciwnym razie rozwiązanie graficzne jest niezwykle prostokątne i proste, ale nie mniej wyraziste. Poziome linie (podłogi, dach, balustrady, układy witraży) są równoważone pionami (kolumny, fasady), a duże objętości są małe. Ściśle zweryfikowana kompozycja nie wydaje się jednak statyczna, bo ogromne witraże, zdobione umiejętnymi „ramkami” z naturalnego drewna, odbijają nieustannie zmieniającą się wodę, las i niebo.
Wypukła kropla na miejscu (spada do wody na trzy metry) została wykorzystana przez architektów do stworzenia półpiwnicznej posadzki. Znajdujący się tam basen, bar i sala bilardowa zalane są naturalnym światłem. Biorąc pod uwagę, że brzeg zbiornika znajduje się na południu, można sobie wyobrazić, że klient „Veery” może tylko pozazdrościć: przy dobrej pogodzie promienie słoneczne przenikają do wnętrza na całą głębokość posesji. Nawiasem mówiąc, ze względu na naturalne światło architekci uczynili okrągłe w przekroju kolumny podtrzymujące taras pierwszego piętra, ponieważ w przeciwieństwie do kwadratowych lub prostokątnych wsporników mniej zasłaniają okna, a tym samym poprawiają nasłonecznienie. Ponadto cylindryczne kolumny wyłożone łupkiem przypominają pnie drzew, dzięki czemu integracja budynku z lasem sosnowym jest jeszcze bardziej organiczna.
Dom harmonijnie wkomponował się w otoczenie nie tylko dzięki swojej geometrii, ale także zastosowanym materiałom. Podobnie jak większość budynków warsztatu Totana Kuzembaeva jest on wykonany z drewna - jedynie podłoga piwnicy, w której znajduje się basen, sauna, sala bilardowa i pomieszczenia techniczne, wykonana jest z żelbetu. W sumie w tym projekcie wykorzystano trzy rodzaje drewna. Rama budynku, jej konstrukcje nośne są zmontowane z klejonych belek sosnowych. Okładziny elewacyjne, sufit basenowy, schody, poszycie i balustrady tarasów wykonane są z modrzewia, który dzięki zawartości żywicy dobrze znosi wysoką wilgotność. A jako wykładzina podłogowa i materiał na meble, obok sosny i modrzewia, używa się prawie czarnego dębu bejcowanego „pod wenge”.
Układ całości domu jest tradycyjny: pierwsze piętro domu zajmuje biuro, pomieszczenia gospodarcze i część ogólnodostępna z wyjściem na obszerny taras od strony wody, drugie piętro zajmują sypialnie mistrza. Przestrzeń publiczna, łącząca salon, hol, kuchnię i jadalnię, została zaprojektowana w naturalnych, złocistych odcieniach sosny i modrzewia, które wprowadzają do wnętrza atmosferę letniego wypoczynku, letniej rezydencji. Wręcz przeciwnie, biuro jest udekorowane przy użyciu wspomnianego już czarnego dębu. Według Totana Kuzembaeva zrobiono to, aby nadać mu solidność i powagę.
A jeśli na zewnątrz ten dom wygląda lakonicznie i prosto, to jego wewnętrzna przestrzeń okazuje się niesamowicie emocjonalna i wyrazista. Architektom udało się osiągnąć takie wrażenie przede wszystkim dzięki wprowadzeniu do wnętrza kilku dużych elementów rzeźbiarskich, pełniących zarówno funkcję użytkową, jak i dekoracyjną. Przede wszystkim jest to główna klatka schodowa domu, otoczona drewnianymi regałami. W rzeczywistości stopnie łączące pierwsze i drugie piętro są umieszczone w kratownicowym kokonie stojaków i półek: jak wyjaśnia Totan Kuzembaev, prototypem tej kompozycji było drzewo o gęstej koronie. Półki stają się „grubsze” w miarę podnoszenia się - jeśli poniżej, w przestrzeni publicznej, krata jest nadal dość przezroczysta, to powyżej, gdzie koncentrują się prywatne pokoje (trzy sypialnie dzieci, pana i gościa), nic przez nią nie widać.
Kolejną rzeźbiarską kompozycją jest kominek ozdobiony efektowną płaskorzeźbą ścienną wykonaną z drewnianych żeber. Sam Totan Kuzembaev tak opisuje tę małą formę architektoniczną: „Kominek przykryto plisowaną spódnicą”. Zaskakująco potężny element w swojej architekturze, wchłonął wiele symboli i skojarzeń, przypominających zarówno konstrukcje stworzone przez człowieka (organy, szkielet statku), jak i formy naturalne (można je porównać zarówno ze skałą, jak i wodospadem).
Jednak lista dzieł autorskich, harmonijnie wkomponowanych w strukturę domu, nie kończy się na tym. Na przykład, aby oświetlić salon, architekci stworzyli żyrandol z aluminiowym pierścieniem o średnicy 3 metrów. Miał on być umieszczony na jednym środkowym pręcie, dając efekt nieważkości świecącego koła, ale konstruktorzy zdecydowali się go zabezpieczyć i przymocowali to UFO do dodatkowych stalowych lin. Nie zmniejszyło to jednak wyrazistości żyrandola, nadając wnętrzu „Wachlarza” zaakcentowaną nowoczesność.
