Odwieczny plan Moskwy wydaje się być wieczną przeszkodą dla rosyjskiej myśli architektonicznej. Paradoksy jego istnienia w kulturze rosyjskiej ujawnił otwarcie w A. V. Wystawa Szczusiewa „Wielka Moskwa. XX wiek”. Czas na konkurs na najlepszy projekt rozwoju aglomeracji moskiewskiej. Zajmuje główny, uroczysty apartament muzeum.
Sama wystawa jest bardzo pouczająca i interesująca. Jest okazją do zapoznania się z dużym korpusem dotychczas niewidzianych dokumentów (rysunków, modeli, szkiców) dotyczących projektów odbudowy stolicy od lat dwudziestych do okresu modernizmu międzynarodowego w latach 60. i 70. XX wieku. Jednak styl prezentacji materiału koreluje z naszym odwiecznym problemem luki w komunikacji między teorią i praktyką architektury, ideą i jej publiczną dyskusją, między marzycielskimi przywódcami miast, ich dworskimi architektami i zwykłymi ludźmi, których albo nie pyta się o przyszłość ich rodzinnego miasta, lub nie mają możliwości zrobienia czegokolwiek. -lub wymyślenia. Ponieważ nawet nie próbują dostosowywać schematów, formuł i planów, przekładają je na zrozumiały język dla zwykłych śmiertelników. Nie chcą pomóc zrozumieć, że słowo „pranie” jest używane nie tylko w odniesieniu do wyrażenia „brudne pieniądze”, ale czasami w odniesieniu do rysunków architektonicznych. Choć oczywiście w przypadku naszej praktyki budowlanej „mycie” jest często ambiwalentne.
Pamiętam oburzenie, które wybuchło w społeczeństwie z powodu tego, że plan dla Moskwy, przedstawiony „w późnym okresie Łużkowa”, urzędnicy nie zadali sobie trudu, aby przedstawić ludziom ludzki sposób. I wydaje się, że przedstawiono im fakt dokonany. Władze już teraz wybierają tę metodę „dialogu” na temat przyszłego rozwoju miasta. A Muzeum Architektury stało się uczciwym zwierciadłem tego wzajemnego nieporozumienia. Wystawie brakuje zupełnie tego, co nazywamy kierunkiem przestrzeni, jej organizacją opartą na określonej fabule, wizualnych wabikach, na bodźcu do zainteresowania widza. Wyjaśnienia dotyczące różnych wersji planów stolicy (od „Nowej Moskwy” Szczusiewa po plany poprawy poszczególnych dzielnic i kompleksów kulturowych z lat 60. - 70.) są nieliczne. Niektóre projekty nie były komentowane. Infografiki, materiały wideo są również bardzo nieliczne. Nie ma katalogu. Wszystko to stwarza przeszkodę w komunikacji z naprawdę wyjątkowym i przy okazji bardzo efektownym materiałem, który trzeba po prostu urzec.
Wielu snobów, od architektury po drobiazgi, skrytykowało monograficzną wystawę Le Corbusiera, którą otwarto jednocześnie z „Wielką Moskwą” w A. V. Shchusev. Niby całość rozpadła się na detale, z których tylko zmarszczki w oczach. Oglądanie wystawy jest podobne do wędrówki po labiryncie. Nie ma kompleksowego pomysłu … Itd. Jednak ekspozycja, zaaranżowana przez Fundację AVC Charity, której kuratorem jest Jean-Louis Cohen i zaprojektowana przez projektantkę Natalie Crinier, wygląda bardzo ekscytująco i, nie boję się tego słowa, piękna. Z ciekawą plastycznością przestrzeni, uporządkowaną za pomocą sztywnych modułów geometrycznych, a następnie za pomocą pewnych form organicznych: do ekspozycji rzeźby - spiralne podium. A cała ekspozycja zszywa najbardziej przyjazne dla percepcji i najmniej znane nawet przygotowanemu rosyjskiemu widzowi dzieła sztuki Le Corbusiera. Dyskretnie wprowadza w świat jego idee, pomaga uświadomić sobie samą strukturę jego twórczej świadomości. A w MUAR historia planów Moskwy pozostała „filmem nie dla wszystkich”. Mówiąc dokładniej, targi nie są dla wszystkich. Dla wąskiego kręgu specjalistów.
Nawiasem mówiąc, jest jeden temat, który łączy dwie wystawy - w MUAR i w Muzeum Puszkina. To temat planu dla Moskwy, zaproponowanego przez Le Corbziera pod koniec lat dwudziestych XX wieku i przekazanego sądowi zawodowemu w 1933 roku. To, co pionier Arkhawangardy chciał zrobić z Moskwą, zaszokowało nawet rewolucjonistów radzieckiej architektury. Podobnie jak w planie odbudowy Paryża, miał on zeskrobać prawie wszystko (pozostawiając tylko Kreml i Kitaj-Gorod), zainstalować geometryczne góry lodowe przezroczystych wieżowców zorientowanych wzdłuż osi północ-południe na oczyszczonym przyczółku i szerokim aleje, autostrady i ogromne ogrody do obsadzenia. Teraz ta propozycja mistrza jest postrzegana jako wyjątkowo nietaktowna i kłamliwa. Jednak dla nowych miast dobrym i aktualnym obrazem do dziś jest to, jak czuć się swobodnie, zaczynać wszystko od zera i zachować równowagę między ekologią a ekonomią, potrzebą wietrzenia gigantycznych strumieni samochodów i ludzi czystym powietrzem i niewielkim ruchem. Na obu wystawach znajdują się przechowywane w MUAR rysunki Corbusiera - arcydzieła abstrakcji - energiczne, nerwowe pismo, którym towarzyszył wykładom z 1928 roku, kiedy idee jego planu dla Moskwy dopiero dojrzewały.
