Jak wiecie, jednym z projektów, który przyniósł Siergiejowi Estrinowi dużą popularność, była przebudowa synagogi na Bolszaja Bronnej. To właśnie ten obiekt stał się powodem zaproszenia architekta do udziału w nowym przetargu: klienci, mimo że są przedstawicielami innego wyznania, wysoko oceniali niezwykłe twórcze podejście Estrina do kreowania wizerunku obiektu sakralnego.
Seminarium ma powstać w samym centrum Moskwy, w bezpośrednim sąsiedztwie klasztoru stavropegic Sretensky. W tym celu w maju 2010 roku budynek szkoły N1216 przy ul. Bolszaja Łubianka został przekazany zarządowi placówki oświatowej. Zbudowany w czasach Stalina ma odpowiednie rozwiązanie architektoniczne i planistyczne, które w zasadzie (wymiary, konstrukcje wsporcze) ma zostać zachowane. Jednocześnie trwają już prace rekonstrukcyjne: odpowiedni projekt powstał kilka lat temu w trzewiach Mosproekt-2 i dość przewidywalnie nakazuje „ożywić” masywny tom z wystrojem w stylu pseudorosyjskim. Niektóre z tych elementów zostały już wykonane i tak naprawdę, po „przymierzeniu” ich bezpośrednio na budynku, klienci przyznali, że próba skrzyżowania tak różnych stylów wygląda na przestarzałą i nie odpowiada statusowi jednego z najlepsze instytucje edukacyjne w kraju, które kształcą przyszłych duchownych. Dlatego zdecydowano się przeprowadzić przetarg na nowy projekt koncepcyjny seminarium. Jej motto brzmi jak „Tradycja ma przyszłość”, a zadanie przetargowe zostało odpowiednio sformułowane: wnętrze miało odzwierciedlać „nowoczesną perspektywę spojrzenia na kanoniczne tradycje” i „otwartość na współczesny świat w całej jego różnorodności”.
A ponieważ projekt przebudowy już istniał, przetarg odbył się w wersji próbnej, zmniejszonej: uczestnicy zostali poproszeni o opracowanie projektu projektowego tylko dla dwóch przestrzeni publicznych: holu wejściowego i głównej części rekreacyjnej na drugim piętrze, do której aule i sala konferencyjna otwarte. Kalkulacja organizatorów jest prosta i nieskomplikowana: najpierw spróbuj przerobić jeden mały skrawek powierzchni (200 metrów kwadratowych z prawie 3000), a jeśli proponowane pomysły się spodobają, powierz zwycięzcy prace nad wszystkimi wnętrzami przyszłości seminarium duchowne. Sergey Estrin przyznaje, że taka taktyka wydała mu się interesująca i rozsądna. „Okazało się, że to miniaturowy konkurs koncepcyjny” - mówi architekt. - Pracując nad wyglądem zaledwie dwóch pomieszczeń, staraliśmy się włożyć w projekt techniki i pomysły, które w razie potrzeby można rozwinąć w skali całego budynku. Dodatkowo, oczywiście, pociągnęła nas swoboda twórcza - bardzo ciekawie było zastanowić się nad obrazem nowoczesnej duchowej placówki wychowawczej, nie ograniczonej koniecznością przestrzegania klasycznych kanonów”.
Jak wspomina Siergiej Estrin, obraz wnętrz seminarium duchownego zrodził się z jego pierwszych szkiców. Pod wieloma względami dziedziczy on ascetyczny wystrój wnętrz samego klasztoru Sretensky, ale ta asceza jest „opowiadana” w języku nowoczesnych technik i materiałów. Istotną rolę odegrały tu również dane początkowe: sień drugiego piętra to obszerne pomieszczenie, w rzucie ma kształt wydłużonego prostokąta, wzdłuż którego osi środkowej znajdują się bardzo masywne prostokątne kolumny. Architekt starał się przeciwstawić tym sztywnym pionom zdecydowanie wznoszącym się - „unoszącym” - plastikiem sufitu i ścian. Za pomocą białych płytek z Corianu, dmuchanych falami po gładkich powierzchniach, Siergiej Estrin nie tylko zmiękcza oryginalną geometrię pomieszczenia, ale także tworzy nowoczesną interpretację takich elementów, jak łuki i sklepienia tak charakterystyczne dla rosyjskiej architektury świątynnej. Szerokie panele tego tworzywa sztucznego są naprzemiennie z paskami szerokimi jak kolumna: te pierwsze są interpretowane jako płótna, na których można nanieść dowolne „tematyczne” obrazy, drugie dzielą pomieszczenie, wizualnie przekształcając monotonny korytarz w frontowy apartament. Lampy ukryte za płytami potęgują to wrażenie - rozproszone światło, jakby płynące stopniowo, nadaje lobby nie tylko powagi, ale jeszcze bardziej przypomina wnętrza klasztorne.
Są też inne „zapożyczenia” z architektury świątynnej: wysokie, owalne drewniane drzwi, balkon w formie apsydy, okrągłe podświetlane wnęki w suficie imitujące kopułowe bębny oraz plan kanonicznej świątyni ułożony na marmurowej posadzce. Jeśli chodzi o tak integralną część wystroju każdej świątyni, jak malowanie ścian, to tutaj architekt zaproponował dwa możliwe scenariusze naraz - dla oryginalnych artefaktów (lub ekranów, które je zademonstrują) zarezerwowane jest miejsce na kolumnach, a Estrin stosuje warunkowo, prawie szkicowe wizerunki świętych i świątyń, robi to jednak nie farbą, ale za pomocą wąskich szczelin, oświetlonych od wewnątrz.
„W rzeczywistości w tym projekcie rozdzieliliśmy stare i nowe - wybraliśmy kolumny z„ litego”drewna, a ściany i sufit„ wciągnięto”na istniejącą ramę jak nową skórę” - wyjaśnia Sergey Estrin. Należy zaznaczyć, że projekt ten wzbudził największe zainteresowanie ze strony klienta, jednak zespół Estrin nie wygrał przetargu. Przetarg na niczym się nie zakończył, bo w ostatniej chwili kierownictwo seminarium postanowiło odejść od pomysłu nadania wnętrzom placówki oświatowej stylu modernistycznego. Szkoda, bo propozycja Siergieja Estrina przekonująco udowadnia, że nowoczesne materiały i techniki architektoniczne i planistyczne nie są gorsze od klasycznych, które są w stanie stworzyć atmosferę niezbędną do duchowego rozwoju.
