Norsk Form to publiczna fundacja utworzona przez Norweskie Ministerstwo Kultury w celu poprawy jakości życia poprzez projektowanie i architekturę. Inicjuje i uczestniczy w różnych projektach, prowadzi działalność edukacyjną, organizuje wystawy i konkursy.
Andreas Berman (Andreas Vaa Bermann) - architekt i urbanista, zanim objął stanowisko w Norsk Form, kierował Stowarzyszeniem Architektów w Oslo, zajmował się praktyką architektoniczną.
Hege Maria Eriksson jest architektem (w szczególności jej biuro LY arkitekter towarzyszyło norweskiemu projektowi Stephen Hall's Knut Hamsun Center), krytykiem architektury i specjalistą ds. Dziedzictwa oraz kierownikiem 5. Triennale Architektonicznego w Oslo (2013).
Archi.ru: W ramach Moskiewskiego Biennale została pokazana wystawa Nordic ID - „Northern Identity”. Czy nie sądzisz, że to nadmierne uproszczenie: w końcu każdy kraj ma swoją własną tożsamość narodową?
Hege Erikson: Warto cofnąć się w czasie i przyjrzeć się geografii. Kraje północne, a zwłaszcza Skandynawia, leżą na peryferiach Europy, są słabo zaludnione, występowały duże obszary nietkniętego środowiska naturalnego (z których obecnie niewiele zostało). W czasach nowożytnych socjaldemokracja stała się częścią ogólnych tradycji regionu.
Andreas Berman: Chciałbym również podkreślić aspekt świadomości społecznej [tj. e. świadomość człowieka na temat jego miejsca w społeczeństwie, odpowiedzialności społecznej itp. - ok. red.] jako fundamentalny fundament projektowania i architektury w krajach skandynawskich. Nie zgadzam się z tobą: to nie jest cecha narodowa, ale prawdziwie regionalna. Skandynawski design, skandynawska architektura pokazana na tej wystawie odzwierciedla tożsamość Norwegii, Szwecji, Danii, Finlandii i Islandii, w mniejszym stopniu Estonii, bo jest bardziej bałtycka niż Skandynawia i jest różnica.
CE: Jednak zawsze były różnice. W Danii i Szwecji istniała znaczna warstwa arystokracji, w Norwegii - prawie żadnej, tam chłopi byli niezależni. Norwegia jest teraz bogata w ropę, a Szwecja i Dania muszą polegać na innych gałęziach przemysłu i handlu. Te cechy ekonomiczne znajdują odzwierciedlenie w architekturze, w norweskiej części tej wystawy. Teraz w naszym kraju trwa boom na budowę drogich wiejskich domów. Ponad połowa ludności posiada drugi dom - wcześniej były to małe chałupy, prawie chaty, ale teraz standardy rosną, a takie budynki stały się jeszcze bogatsze od mieszkań miejskich. A przedstawione tutaj projekty pokazują reakcję architektów na ten problem: w końcu cały kraj może być ostatecznie gęsto zabudowany takimi domami. Ta reakcja jest odwołaniem się do ideału skromnego życia, do przeszłości - prostych drewnianych konstrukcji kojarzonych z krajobrazem.
AB: Wystawa Nordic ID jest interesująca, ponieważ pięciu kuratorów otrzymało to samo zadanie i chociaż rozwiązali je na różne sposoby, ich odpowiedź jest taka sama: społeczna świadomość i pokora, a także wyrazista architektura. Fiński kurator [architekt Tuomas Toivonen] pokazał po raz pierwszy w historii kraju pięć budynków pięciu różnych architektów, które wyrosły w erze międzynarodowej. Dlatego też ich architektura, w przeciwieństwie do pokolenia rodziców, pozostawała pod silnym wpływem międzynarodowych trendów, choć świadomość społeczna pozostała. Norweski odcinek jest taki sam, pokazuje reakcję na korzystną sytuację gospodarczą: to małe, ciche projekty - mają luksus, ale to „skromny luksus” [nagłówek sekcji]. W Szwecji głównym tematem jest świadomość społeczna. Duńskie projekty są odpowiedzią na dominację architektury komercyjnej. Ciekawie jest to wszystko porównać z innymi wystawami znajdującymi się tutaj [II piętro Centralnego Domu Artystów] -
Historycyzm i złożoność, gdzie można zobaczyć zupełnie inne typy i cele architektury.
Archi.ru: Czyli cała architektura skandynawska będzie umieszczona w sekcji „Prostota”?
CE: Oczywiście nie wszyscy. Większość budowanych obiektów to „architektura wzrostu”, demograficzna i gospodarcza. Jest niższej jakości, mniej przyjazny dla środowiska. W prawdziwej skandynawskiej architekturze „zrównoważony rozwój” jest w pełni zintegrowany z projektem. Oczywiście, bardziej przestronne nowoczesne domy są mniej zasobooszczędne, to jest problem, ale wiele osiągnęliśmy w dziedzinie oszczędzania energii i budowania przy zerowej emisji CO2. Takie struktury są zdeterminowane krajobrazem i klimatem, odpowiadają sytuacji, w której się znajdują.
Archi.ru: Mówisz o związku z krajobrazem, przyjazności dla środowiska jako organicznej właściwości architektury - to cechy, które zadecydowały o skandynawskim designie w połowie XX wieku, kiedy powstała ta właśnie koncepcja. Czy pozostało niezmienione - dbałość o materiał, zastosowanie naturalnego światła, prostota i elegancja formy?
AB: Tak, jest. Właśnie mieliśmy seminarium na temat tożsamości skandynawskiej w Oslo, na którym dyskutowaliśmy, czym jest dziś skandynawski design i czy nadal możemy to tak nazwać. W tożsamości próbki skandynawskiej jest coś wspólnego: projektanci uczą się ostrożnie pracować z materiałem, zwracać uwagę na północne światło, naturę. Oni nie uczą się „skandynawskiego designu”, oni uczą się projektowania „skandynawskiego”. Nie ma do tego samouczka.
CE: Nie kopiują, to nie jest problem stylu, to sposób myślenia …
AB: … i metoda pracy …
H. E.:… i metoda pracy, kontekstualność podejścia. Na przykład architekci
TYIN tegnestue, którego konstrukcja jest na wystawie, rozpoczęła się od projektów dla bezdomnych dzieci w Tajlandii: z wykorzystaniem bardzo prostych i tanich lokalnych materiałów, surowców wtórnych, z uwzględnieniem gorącego klimatu - dla zupełnie innej sytuacji niż w domu, ale z tym samym podejście. Świadomość architekta, jak jego projekty mogą zwiększyć „odporność” społeczeństwa, poprawić styl życia, leży u podstaw metody skandynawskiej.
Archi.ru: Czy skandynawski design wciąż się zmienia?
CE: Tak, to się zmienia, także dzięki technologii komputerowej, która umożliwia pracę w nowy sposób. W myśleniu architektonicznym istnieje prawdziwa innowacja i odnowa. Na przykład „Snohetta” wykorzystuje nowe metody technologiczne, dużo eksperymentuje. Nadal dużo pracujemy z drewnem, być może jest to dla nas główny materiał, a teraz odradza się w kontekście architektury „zrównoważonej”, ale jest wykorzystywana w zupełnie nowy sposób. Drewno ma złożone kształty, takie jak w Operze w Oslo, lub używane jest drewno lite. Pozwala to chronić obiekty przed pożarami bez uciekania się do chemicznej obróbki budynków. Lite drewno bardzo długo się tli, więc nie ma niebezpieczeństwa szybkiego zapłonu i rozprzestrzeniania się ognia. Wszystkie te innowacje, wraz z dużą podażą tego materiału, pozwalają stopniowo poprawiać jakość życia w małych miejscowościach w Norwegii, gdzie jest dużo drewnianych budynków.
Archi.ru: Jak widać na naszym biennale, klasycyzm zajął tu poczesne miejsce. Jak tam sprawy w Norwegii? Czy ludzie czasami budują domy „na filarach”?
CE: Ludzie wolą teraz modernizm, taką zaktualizowaną wersję funkcjonalizmu. A w przypadku domów podmiejskich, „drugich”, najbardziej typowym pomysłem jest stary norweski dom z bali. Chcą wrócić do swoich korzeni, aw Norwegii po prostu nie ma tradycji świetności.
Archi.ru: W Norwegii robi się wiele, aby popularyzować architekturę. Organizowane są prace Norsk Form, dni architektury, triennale, wystawy, w Muzeum Narodowym znajduje się duży dział architektoniczny. Czy taka polityka jest odpowiedzią na prośbę społeczeństwa, czy jest strategią edukowania społeczeństwa, jego zainteresowania architekturą i designem?
AB: Norsk Form istnieje już od 20 lat. Działania fundacji opierają się na założeniu, że państwo i instytucje publiczne powinny tłumaczyć ludziom, jak ważną rolę w życiu odgrywa architektura i wzornictwo. Konieczne jest poprawienie smaku i umiejętności oceny jakości. Ale nie głosimy dobrego smaku, głosimy, jak ważny jest wybór między dobrym a złem, w opinii każdego człowieka, gustem. Ludzie muszą zrozumieć, na czym polega ich wybór.
Istnieje kilka opcji strategii, na przykład pokazanie najlepszych przykładów architektury i projektowania. Jednym z naszych głównych projektów jest Design Without Borders. Tworzymy wspólne projekty w krajach trzeciego świata, gdzie design staje się narzędziem ich rozwoju. Opinia publiczna jest najbardziej zainteresowana projektowaniem produktów, ale nie jest to takie ważne, ważniejsze jest pokazanie im, w jaki sposób metody i metodologia projektowania mogą być częścią procesu rozwoju. W dziedzinie architektury angażujemy się w wiele projektów, zwłaszcza urbanistycznych - związanych z architekturą i projektowaniem. Organizujemy publiczne dyskusje, aby planiści, urzędnicy miejscy, politycy, a nawet dzieci lepiej zrozumieli, jak tworzy się ich miejskie środowisko.
CE: W celu poprawy stanu środowiska w 2009 roku rząd norweski przyjął politykę architektoniczną państwa obejmującą 13 ministerstw, to znaczy uznał, że architektura „działa” we wszystkich sferach publicznych - w transporcie, kulturze, zdrowiu, handlu. Polityka ta ukształtowała pracę rządu w tej dziedzinie i wpłynęła już na architekturę jako dyscyplinę.
AB: Jednym z celów Norsk Form jest włączenie ludzi w proces planowania, omawianie projektów w środowisku zabudowanym. Ludzie lepiej rozumieją, o co toczy się gra, uczestniczą w debatach, dzięki czemu poprawia się jakość projektów i jakość życia całej populacji - co jest głównym zadaniem Norsk Form. Norwegia opracowuje obecnie rządową politykę dotyczącą wzornictwa, aby wykorzystać je jako narzędzie odnowy społeczeństwa. Jest częścią całego procesu gospodarczego - od produkcji po sprzedaż towarów. Służy do określenia, które obrazy i obiekty turystyczne powinny reprezentować kraj, a które nie. Na przykład, czy matrioszka jest jedynym symbolem Rosji, czy też możesz wziąć pod uwagę inne obrazy? Jest też inny, niezwykle ważny rodzaj „polityki projektowej”: projektowanie uniwersalne, które pozwala każdemu na równe wykorzystanie wszystkich elementów otoczenia. Obejmuje wszystko - od krzesła i łazienki po dom, dworzec kolejowy, plac miejski.
CE: Na przykład polityka architektoniczna obejmuje planowanie systemów transportowych na dużą skalę, co jest bardzo ważne dla miast. Ale architektura ucieleśnia się w konkretne obiekty, które muszą być wysokiej jakości, w tym na poziomie faktury powierzchni, oświetlenia itp. Nie można zapominać o wydłużeniu żywotności budynku, który zależy zarówno od jego wytrzymałości, jak i zdolności do przekształcania się.. I oczywiście wysokiej jakości, przemyślane obiekty architektoniczne powinny wyglądać świetnie!
