Na Kreml w starożytnym Jarosławiu można dostać się spacerując wzdłuż nabrzeża Wołżskiego obok okrągłego „pawilonu Ostrowskiego”. Zbliżając się do Kremla, Jarosław nagle przestaje być miastem, zamieniając się w pusty park z dużym boiskiem piłkarskim po prawej stronie. Jednak to miejsce jest rdzeniem historycznego centrum, gdzie według legendy książę Jarosław Mądry zabił świętego niedźwiedzia pogańskiego i założył miasto na przylądku u zbiegu rzeki Kotorosl do Wołgi. Teraz, gdy dotarliśmy na Kreml, przypomina nam tylko kwadratowa wieża Wołgi na zboczu rzeki - nie ma murów (były drewniane), a wały nie są widoczne. Zachowały się tu tylko izby metropolitalne (budynek z końca XVII wieku z muzeum z dobrym zbiorem ikon) oraz cesarski kościół w Tichonie z domem duchownych. Bezpośrednio między komorami a kościołem firma deweloperska Rusresort planuje zbudować elitarny, pięciogwiazdkowy hotel zaprojektowany przez Władimira Plotkina.
Przed rozpoczęciem budowy klienci przeprowadzili wykopaliska zabezpieczające - na miejscu odkryto fundamenty kościoła św. Jana Chryzostoma (Matki Bożej Shuya) w 1690 r., Wysadzonego w powietrze pod koniec lat 20. XX wieku. Dlatego plan przyszłego hotelu okazał się skomplikowany: można go sobie wyobrazić w postaci prostokąta, z którego wycięto narożnik północny i południowy - z jednej strony kubatura oddala się od domu duchownego (ze statusem „zidentyfikowanego pomnika”), az drugiej omija fundamenty kościoła. Fundamenty (można wyraźnie prześledzić plan kościoła o trzech apsydach z jedną nawą południową) planuje się z muzeami, czyli pokryć wierzchnią warstwą muru renowacyjnego, chroniącego je przed deszczem i zniszczeniem. Wokół pozostałości kościoła Władimir Płotkin zaplanował skansen: niewielki teren z fundamentami (ze względu na usuniętą przez archeologów warstwę kulturową znajduje się poniżej obecnego poziomu ulicy) zostanie z obu stron ogrodzony kamiennymi murami które działają jako stoiska muzealne z opowieścią o miejscu i pomniku. Z hotelu to „wbudowane” muzeum na dziedzińcu można oglądać przez gabloty, przez duże szklane ściany. Podobnie w śródziemnomorskich hotelach i restauracjach można znaleźć antyczną stolicę lub renesansową rzeźbę na dziedzińcu lub w ścianie.
Sylwetka hotelu Vladimir Plotkin, jak sam przyznaje, zapożyczona ze starych szkatułek, których wysokie powieki zwężały się, jak wiadomo, ku górze, tworząc rodzaj trapezu. Kształt trumny zaskakująco zbiegł się z popularnymi w nowoczesnej architekturze fasadami, ściętymi w prawym górnym rogu wzdłuż linii okien. Ta technika, nawiązująca zdalnie i pośrednio do tradycyjnej sylwetki spadzistego dachu, jest obecnie dość popularna. W przypadku nowoczesnej architektury istotne jest również przyswojenie całego budynku jako całości do czegoś historycznie średniej wielkości: są domy walizkowe, a tutaj - dom z trumną. Przypominam sobie przenośny wyraz jednego słynnego profesora historii starożytnej architektury rosyjskiej, który żartobliwie nazwał świątynie z końca XVII wieku „rzeźbionymi skrzynkami”. W tym przypadku porównanie to wydawało się być ucieleśnieniem całości.
Aby „skrzynia” została „wyrzeźbiona”, jej elewacje zostaną pokryte siatką o drobnych wzorach wykonaną z wysokiej jakości betonu zbrojonego włóknami. U góry ta siatka będzie przezroczysta, przeświecająca (chciałoby się powiedzieć - jak welon) i zasłoni głębokie loggie od słońca, jednocześnie łapiąc świeży wiatr znad Wołgi. Na niższych kondygnacjach ornament zamieni się w płaskorzeźbę, częściowo przyrównując ściany do rzeźby z białego kamienia. Jako podstawę ornamentu Vladimir Plotkin wziął „gwiazdę” z białego kamienia znalezioną przez archeologa N. N. Woronina w 1940 r. Na miejscu katedry Wniebowzięcia Najświętszej Marii Panny w Jarosławiu (to miejsce jest niedaleko, sto metrów na południe, a zajmuje je gigantyczna niedawno zbudowana katedra architekta Aleksieja Denisowa). Co zaskakujące, to połączenie z katedrą pozostaje warunkowe, a dom pokryty dywanem powtarzającym się wzorami znajduje inne aluzje w architekturze Jarosławia - na przykład fasady kościoła Jana Chrzciciela w Tołczkowie są całkowicie usiane kafelkami i ułamkowym reliefem małych pół -kolumny.
Jednak pomimo oczywistego historyzmu wszystkie techniki użyte w tym projekcie są bardziej niż nowoczesne. Powiedziałbym nawet, że ten historyzm jest najświeższym i najbardziej aktualnym stylem europejskim. Znajdź integralny historyczny prototyp kształtu budynku, a nie tylko architektoniczny prototyp, ale jakiś obiekt, który wyniesie nas poza ramy matki wszystkich sztuk; owinąć prostą formę ozdobnym welonem (i nie tylko tak, ale w oparciu o miejsce źródła, jednak przerobione nie do poznania). I wreszcie - urządzić w środku muzeum, zachować, pokazać wszystko, co odkryli archeolodzy. Wszystko to jest przejawem historyzmu współczesnego, a dokładniej XXI wieku. Bardzo łatwo to odróżnić. Stary konserwatyzm, wyrastający bezpośrednio ze średniowiecznej mentalności, usiłuje powtórzyć wszystko, co „było”, dosłownie i jak najdokładniej, aby połączyć się z tym pierwszym jako całością, duszą i ciałem, aż do nierozróżnialności. W XIX wieku ludzie wreszcie zaczęli odnosić sukcesy i wtedy się tym zmęczyli, dlatego pojawił się nowy rodzaj historyzmu. Współczesny historyzm dystansuje się od tematu - tak naukowiec oddala się od tego, co studiuje, aby spojrzeć na to z zewnątrz. Współczesny historyzm ma charakter naukowy i muzealny. Pokazuje, konserwuje, konserwuje i studiuje, ale w dawnych czasach nie maskuje się całkowicie. Wręcz przeciwnie, starannie podkreśla dystans między „wtedy” a „teraz”, dlatego lepiej odczytuje się odległość, czyli odległość czasową. Jednym słowem, nie oszukuje.
Od momentu rozpoczęcia wykopalisk na miejscu Katedry Wniebowzięcia NMP w Jarosławiu w 2004 roku dość uważnie obserwuję to miejsce. Tak więc pospieszna budowa nowej katedry dla 4000 parafian, która doszczętnie zniszczyła wszystko, co pozostało z fundamentów XVII wieku, jest przykładem tego bardzo średniowiecznego, dzikiego konserwatyzmu, który otrzymał do swojej dyspozycji mnóstwo pieniędzy i nowoczesnych technologii. (w efekcie najbardziej akceptowalna estetycznie część nowego budynku katedry to jej pięć rozdziałów, skopiowanych z soboru św. Zofii w Wołogdzie, a wnętrze, główna część świątyni, okazało się okropne). Kiedy, mówiąc o budowie katedry, obrońcy starożytności Jarosławia wspominali o hotelu, który powinien powstać w Rublenym Gorodzie, w najbardziej strzeżonej części, poczułem się przerażony - całą archeologię brali i budowali czymś dużym i brzydki. I ten delikatny, inteligentny, schludny projekt (wszystkie wysokości zredukowane do minimum, gzymsy wyrównane z sąsiadami, zrezygnowano tu z wszelkich możliwych dodatkowych metrów) jest raczej przyjemny, bo jest całkowitym przeciwieństwem sąsiedniego kolosa. Dokładnie tak powinien być zbudowany w historycznym centrum.
Kolejne pytanie - czy w ogóle trzeba budować - wykracza poza czystą architekturę. Możesz budować, ale oczywiście nie możesz. Jednak w starożytności kremliny chronione murami były najbardziej zaludnionymi i gęsto zabudowanymi częściami miast. To prawda, że w komercyjnym Jarosławiu już w XVII wieku większe znaczenie zyskała część kupiecka, posad, ale Kreml był też miastem, a nie parkiem. Zaczęło się opróżniać pod Katarzyną, kiedy przed zachodnią fasadą katedry w duchu klasycznej urbanistyki wytyczono plac z trzema belkami. Ale Kreml w Jarosławiu został ostatecznie uporządkowany pod rządami sowieckimi i rozpoczął się w latach trzydziestych XX wieku i zakończył w latach osiemdziesiątych: zburzyli XIX-wieczne budynki i wybrukowali bulwar Mira, zamieniając historyczne centrum miasta w park.. Tak więc Kreml nie musi pozostać całkowicie pusty. Powstaje raczej pytanie, jak dokładnie będą wyglądały budynki, które mogą się tam pojawić - albo niszcząc pierwotne pozostałości historycznych kamienic i świątyń, będą kute antykami, albo będą nowoczesne, ale delikatne i nie obojętne na przeszłość architektura.
Budynek ma być zbudowany przy użyciu najnowszych technologii i materiałów, sprawnie i bardzo szybko; proces budowy jest przemyślany w taki sposób, aby jak najmniej uciążliwości dla mieszkańców miasta. Z drugiej strony nowy budynek powinien również przynosić korzyści miastu, gdyż hotel ten jest jednym z ważnych elementów przebudowy infrastruktury turystycznej Złotego Pierścienia, a raz wybudowany może przynieść Jarosławowi dodatkowe dochody i sprawić, że jest bardziej atrakcyjny dla turystów. Ponadto hotel jest urządzony zgodnie ze standardami europejskimi, co jest dość rzadkie na naszych szerokościach geograficznych.
