Dyrektor Muzeum Architektury Irina Korobyina ogłosiła to podczas wczorajszej ceremonii wręczenia Nagrody Innowacyjności w Garażowym Centrum Kultury Współczesnej. W ciągu miesiąca akt przejdzie rejestrację państwową. Następnie muzeum planuje rozpocząć negocjacje z córką artysty Wiktora Mielnikowa Eleny, która nadal kwestionuje swoje prawa do drugiej połowy domu w sądzie. Dyrektor muzeum liczy również na wsparcie wiceministra kultury Andrieja Busygina. O wszystkim poinformowała dzisiaj agencja RIA Novosti.
Dom Konstantina Mielnikowa to własna pracownia architekta w postaci dwóch cylindrów z oknami w kształcie rombu, zbudowana pod koniec lat dwudziestych XX wieku na Arbacie, wśród mieszkań komunalnych, klubów i domów komunalnych socjalistycznej Moskwy. Całkowicie wyjątkowy eksperyment w domu, ale nie na skalę publiczną (tak, jak wtedy został przyjęty), ale nad życiem prywatnym.
Światowej sławy arcydzieło stało się przedmiotem sporów majątkowych po śmierci jego autora i właściciela. Konstantin Melnikov zmarł w 1974 roku. Podzielił swój dom między dwoje dzieci, Wiktora i Ludmiłę. Wiktor Mielnikow mieszkał w domu do śmierci, zajmował się utrzymaniem domu, pokazywał go architektom i krytykom sztuki. Nie wpuścił swojej siostry do domu, ale w 1988 roku udało jej się pozyskać prawo do posiadania swojej połowy bez prawa do zamieszkania w nim.
Spory majątkowe nasiliły się po śmierci artysty na początku 2006 roku. Wiktor Mielnikow przekazał swoją połowę domu, pomijając obie córki - państwu z warunkiem stworzenia w domu muzeum ojca (Konstanina) i syna (Wiktora) Melnikowa. Jedna z jego córek, Ekaterina Karinskaya, mieszka teraz w domu i opowiada się za przekazaniem całego domu państwu i dokładnym wypełnieniem woli ojca. Jej siostra Elena Melnikova od razu próbowała zakwestionować decyzję ojca w sądzie, ale już na pierwszym spotkaniu stwierdziła, że popiera pomysł stworzenia domu-muzeum. Ale proces nie został jeszcze zakończony.
Następnie w marcu 2006 roku Siergiej Gordeev kupił drugą połowę domu od syna córki architekta Ludmiły Aleksieja Ilganajewa. Mówiono, że Gordeev przeniesie swoją część domu do muzeum, ale nigdy do tego nie doszło. Najmłodszy senator w kraju Siergiej Gordeev szybko i energicznie zaczął gromadzić dzieła awangardowe, głównie architektoniczne. Następnie Gordeev założył Rosyjską Fundację Awangardową, która w ciągu czterech lat opublikowała wiele książek o architektach lat dwudziestych XX wieku, w większości napisanych przez głównego specjalistę w tej dziedzinie, Selima Khana-Magomedova. Do niedawna to Fundusz był właścicielem połowy Ludmiły Mielnikowej.
W 2007 roku obok domu wyburzono kilka XIX-wiecznych budynków, wykopano dół fundamentowy i rozpoczęto budowę. Dom Mielnikowa pękł i zaczął zsuwać się w kierunku dołu fundamentowego. Następnie geolodzy mówili o niepewnych, nasyconych wodą glebach, które należy zamrozić, aby dom mógł przetrwać. Nie zostało to zrobione, dom jest pokryty pęknięciami, posypany jest tynk, ale dom nadal stoi.
W tym samym roku Siergiej Gordeev utworzył Międzynarodową Radę Powierniczą w celu utworzenia Muzeum Domu Melnikowa. Rada zebrała się raz, ale nie zgodziła się z senatorem, a jakiś czas później opublikowała list, w którym jej członkowie stwierdzili, że popierają pomysł przekazania całego domu państwu, aby stworzyć państwowe muzeum dwóch Mielnikowów, i nie popierajcie pomysłu Gordiewa, by stworzyć prywatne muzeum architekta Mielnikowa. List ten ukazał się w 2010 roku i kończył wzmianką, że w tym roku Konstantin Mielnikow kończy 120 lat.
W ten sposób do 2010 roku konflikty przeszły do następnego etapu: ze sporu między bliskimi przekształciły się w spór ideologiczny. Ekaterina Karinskaya i ruch Arkhnadzor bronili idei muzeum wyłącznie państwowego. Z drugiej strony Siergiej Gordeev zamierzał stworzyć muzeum publiczno-prywatne (przeciwnicy tego pomysłu podejrzewali, że chce uczynić muzeum całkowicie prywatnym).
Nowy etap w rozwoju tej historii rozpoczął się w grudniu 2010 roku, kiedy Siergiej Gordeev przekazał Muzeum Architektury swoją kolekcję grafik architektonicznych liczącą ponad 3000 obiektów. Krótko przed tym prasa doniosła, że Gordeev opuścił Radę Federacji i sprzedał swój biznes. Oczywiście Gordeev ogranicza swoją działalność, a dystrybucja zbiorów do muzeum architektury to tylko część tego procesu. Fundacja nadal jest właścicielem klubu Burevestnik, również zbudowanego przez Mielnikowa - Fundacja planowała stworzyć tam Międzynarodowe Centrum Architektury.
Tak więc przypuszczalnie teraz muzeum w domu Mielnikowa będzie własnością państwa. Oznacza to, że zwyciężyły pomysły pierwszej grupy, która chciała oddać wszystko państwu. Trudno powiedzieć, czy okaże się to muzeum Mielnikowa, ile będzie Mielnikowów i, co najważniejsze, jak szybko się to skończy. Obecnie muzeum nie wygląda na organizację, która byłaby w stanie zająć się bardzo ważnym i bardzo awaryjnym zabytkiem. Sam budynek wymaga „kompleksowej” rekonstrukcji, muzeum od dwudziestu lat nie posiada stałej ekspozycji (Irina Korobyina obiecała otworzyć go w 2011 roku, a jesienią w Zodchestvo zaprezentowała publiczności koncepcję rozwoju muzeum, opracowała przez Yuri Grigoryan). Nie jest jasne, kto zrekonstruuje muzeum i za jakie fundusze, a dom Mielnikowa, arcydzieło w ruinie, został dodany do szeregu niejasnych planów.
Trzeba przyznać, że istnienie domu Mielnikowa pod skrzydłem Muzeum Architektury jest dość logiczne. Można pójść dalej i wyobrazić sobie całą sieć odrestaurowanych arcydzieł awangardowych, a nawet po prostu arcydzieła architektury, należące do jednego muzeum. Konserwatorzy badają cechy trzciny i innych technologii, tworzą unikalną rosyjską szkołę renowacji arcydzieł zubożałej, ale dumnej architektury lat dwudziestych XX wieku. To prawda, wszystko to bardziej przypomina budującą życie utopię niż rzeczywistość.
W 2006 roku, kiedy były bandyta Siergiej Gordeev kupił połowę domu, a Elena Melnikova powiedziała prasie, że chce pozwać swoją część, aby mu ją sprzedać, wszyscy bali się, że Gordeev zburzy dom lub go zepsuje, używać go w jakiś komercyjny sposób. i wezwać pomoc państwa, jako abstrakcyjną wartość ochrony przed niebezpiecznym najeźdźcą. Były powody tych obaw - nieprzyjemnie się do tego przyznać, ale celem stworzenia kilku moskiewskich centrów kultury i galerii naraz było promowanie statusu miejsca, a następnie wypędzenie stamtąd wszystkiego, co kulturalne i budowa droższych terenów, najlepiej klasa A +. Najbardziej ilustracyjnym przykładem, w którym pomysł ten prawie całkowicie się urzeczywistnił, jest Art-Play na Timur Frunze Street. Obawiano się więc senatora jako agresywnego właściciela majątku ludowego. A teraz, w odpowiedzi na przekazanie jego udziału do muzeum, prasa odczuwa ukrytą, ale namacalną satysfakcję z dokonanej nacjonalizacji.
Jednak Gordeev założył fundusz, zwany radą, publikował książki i zbierał grafiki. A jeśli naprawdę zamierzał stworzyć prywatne muzeum awangardowe? A może kilka muzeów - ośrodków studiów nad dziedzictwem lat dwudziestych XX wieku? Oczywiście całe to zbieranie mogło być tylko przykrywką dla podstępnych planów - a co by było, gdyby tak nie było i szanowani eksperci mylili się, okazując tak zaciekły opór planom senatora. Czysto teoretycznie, w poczętych ośrodkach Gordeev mógłby wychować jednego lub dwóch przyszłych wyznawców Chana-Magomiedowa, dając im możliwość angażowania się jedynie w badania, a nie intrygowanie i nie zarabianie na życie. Czysto teoretycznie - to mogło się zdarzyć. Ale nigdy się nie dowiemy, czy to prawda. Ponieważ ta linia została przerwana, nikt nie chce tworzyć prywatnych muzeów awangardowych w Moskwie i zbierać kolekcje niechlujnych, ale cennych liści. Zamiast dwóch opcji, państwowej i prywatnej, jest tylko jedna, stanowa, a jej plany są więcej niż niejasne. Pozostaje obserwować rozwój wydarzeń.
