Linia elektryczna odchodzi od Gruzinsky Val w kierunku Tishinka, około 15 minut spacerem od Dworca Białoruskiego. Otoczenie na tym terenie jest kolorowe: front niedrogich kamienic był wielokrotnie łamany przez radziecką zabudowę panelową, ustawioną wzdłuż lub w poprzek ulic zgodnie z kaprysem urbanistyki. Ale Elektricheskiy Lane jakimś cudem udało się niemal całkowicie zachować ciąg XIX-wiecznych kamienic zarówno po prawej, jak i po lewej stronie. Jedynie po lewej stronie jest niewielka luka z parterowym budynkiem - w jego miejscu planowana jest budowa „apartamentu hotelowego” według projektu Aleksieja Bawykina.
Teren jest miniaturowy, a budynek w całości zajmuje go zgrabnie, a jego elewacja wpisuje się w czerwoną linię ulicy. Aby uzyskać użyteczne metry, od strony podwórza w miejscu, gdzie nie można było wykopać dołu, część wolumenu ustawiono na „nogach”. Dom będzie nieco wyższy od swoich sąsiadów (siedem pięter na trzy po prawej i cztery po lewej), ale architekt stosuje zwykłą moskiewską technikę - górne piętra penthouse'ów przesuwa w głąb lądu z czerwonej linii, co sprawia, że dyskretny od strony ulicy. Pięć niższych kondygnacji jest wbudowanych we front budynku, a nad nim wznosi się las pionów. Przebijają pęknięty kratownicowy daszek i są zwieńczone różnymi rzeźbami w duchu kultowego psa Bavykin, który od niepamiętnych czasów zakorzenił się w logo warsztatu.
Ta asymetryczna i nieregularna „korona” skrywająca za sobą pęknięty zygzakowaty witraż penthouse'ów jest najbardziej widoczną częścią elewacji. Chociaż nie dla wszystkich. Wszystko jest zaaranżowane w taki sposób, że przypadkowy przechodzień, krzątający się obok swojego biura, może nie zauważyć nowego domu: och, - powie, otworzyło się kolejne centrum fitness (zaplanowane na pierwszym piętrze) - i będzie przejść obok, doceniając, może tylko fakturę cegły i czystość szkła. Aby naprawdę zobaczyć dom i go poznać, będziesz musiał przejść przez ulicę i podnieść głowę. Tak uważny widz zostanie nagrodzony pełnoprawnym spektaklem: wystawą rzeźb. Tak rzadkie w Moskwie, zwłaszcza w czasach współczesnych, a zwłaszcza na elewacjach domów.
Aby jednak przykuć uwagę „leniwych” przechodniów, dom ma swój główny narożnik - północno-zachodni, spoglądający w stronę Muru Gruzińskiego na tych, którzy będą chodzić z metra. Ten narożnik jest przeważnie szklany (chociaż jest "trzymany" przez ścisłą ceglaną podporę), jest pokryty koronkową kutą balustradą balkonową, a krata daszka nad nim jest jakoś szczególnie energicznie najeżona: unosi się i salutuje nam od niechcenia rzucając dziwaczny ażurowy cień. Ani trochę tego daszka nie chroni ani przed słońcem, ani przed deszczem, jego zadanie jest bardziej artystyczne. Składa się z metalowych gałęzi i wygląda jak gzyms chaty, a trochę bardziej jak śliniak z kłującej koronki.
Źródła i elementy obrazu tego domu są dość oczywiste. Przed nami „młodszy brat” domu przy Bryusov Lane, który stał się sławny, z fasadą wykonaną z pni drzew, ubrany w kamienne futro. Dom przy Elektrichesky Lane jest dalej od centrum i mniejszy; wewnątrz nie ma atrium, tylko zwykłe hale windowe; nie jest tak bogata w dekoracje. Chociaż nie można tego również nazwać uproszczeniem. Raczej uogólnia i popularyzuje formy znalezione w Bryusowie, przenosi je do nieco bardziej przystępnego mianownika i tworzy podstawę dla języka architektonicznego, który może się dalej rozwijać. Język kształtów dobrze dopasowany do budowania w historycznym mieście, ale w przeciwieństwie do niemiecko-holenderskiej odmiany współczesnego szacunku. Własne, specjalne, indywidualne formy.
Co jest tak rozpoznawalne? Przede wszystkim oczywiście drzewa. Nie ma tu kamienia, wszystko będzie licowane cegłą; brak rozgałęzionych pni. Ale „gałęzie” o różnej wysokości w górnej części zdecydowanie reprezentują ich parafrazę, tylko zgeometryzowaną i „wtopioną” w elewację, a nie umieszczoną przed dekoracyjną ścianą. Nawet kolor jest podobny: brązowawa ochra głównej ściany zwróconej w stronę ulicy żywo przypomina kamień Bryusowa i tam kontrastuje z bielą ścian bocznych.
Najbardziej godnym uwagi cytatem z Bryusowa są stylizowane kute gałęzie. Tam znajdowały się na balustradzie wewnątrz atrium, miniaturowo przedstawiając „drzewa” elewacji. Tutaj motyw nabrał własnego życia, charakterystycznego dla ażurowo-ozdobnej tkaniny. Wykonany jest z niej daszek, wstążki z tej „tkaniny” otaczają loggie i pięć małych balkoników „samotnego palacza”, ulubionych balkonów Aleksieja Bawykina. Wśród nich najbardziej niezwykły jest samotny, w górnej części bocznej fasady - ten mini-most kapitański wędruje z jednego bawykińskiego budynku do drugiego; jest też w Bryusowie.
Dom w Bryusowie jest najbliższym, ale nie jedynym krewnym naszego bohatera z zaułka Elektricheskiego. W ostatnich latach Bavykin entuzjastycznie rozwija ideę „nadbudowania korony”, lasu pionów, który przekształca koniec dowolnej objętości z pewnego poziomu w chaotycznie rosnącą trzcinę. W projekcie Gdańskiego Muzeum Wojny to prawdziwa gotycka korona z krzyżami; w projekcie wieży biurowej na pionie Avtozavodskaya górna część wygląda bardziej jak paski kory, oznaka ruiny.
Dla tej techniki można przytoczyć kilka bardziej odległych skojarzeń: kominy nad Paryżem i nad angielskimi zamkami; gotyckie wieże, sterczyny, a nawet fiolki. Kolejne, przyziemne, ale prawdziwe skojarzenie: teraz w Turcji domy jednorodzinne buduje się w ten sposób - stawiają podpory nad dachem, gdzie następne pokolenie, gdy tylko dorosnie, buduje dla siebie nową podłogę. Zrozumieją mnie ci, którzy widzieli wiklinową wieżę chłodniczą Mikołaja Polisskiego w Nikola-Lenivets: końce gałęzi, pozostawione tam przez kilka lat z rzędu, wyraźnie wskazywały, że tkactwo nie zostało ukończone, że trzeba je kontynuować.
W istocie ten motyw jest przeciwieństwem gzymsu. Gzyms podsumowuje elewację, dlatego nazywany jest „zwieńczeniem”. Wystające gałęzie, pnie, a nawet podpory - to temat niedokończony, najeżony kontynuacją. W tym przypadku jednak oba spotkały się: podpory wyrastają przez efemeryczny gzyms, jest oburzony, łamie horyzont. Nawiasem mówiąc, zderzenie przeciwstawnych zasad jest również jedną z ulubionych sztuczek Bavykina. A przecież to niesamowita umiejętność architekta: każde pragmatyczne zadanie, „budynek mieszkalny z apartamentami” - zamienić w „obraz z wystawy”.