Przypomnijmy, że przedmiotowy dom powstał na odcinku Ostożenki między pasami Pożarskiego i 1. Zachatyjewskiego. Nowy budynek zachowuje pierwotną skalę ulicy: zgodnie z historyczną parcelą bryła została wizualnie podzielona na trzy części. Odmienne odcienie kamienia i indywidualny wzór okien każdej części domu nasycają jego elewacje tak bogatą plastycznością i fakturą, że architekci chcieli całkowicie odmienić wnętrza przestrzeni publicznych. „Czyste i wolne od skomplikowanych tematów i nadmiernej materialności elewacji”, wyjaśnia główny architekt projektu Aleksiej Miedwiediew. „Jedynym motywem„ zewnętrznym”, który wydał nam się odpowiedni w tym wnętrzu, było jasne drewno użyte do dekoracji elewacji dziedzińca, ale później ten pomysł został porzucony, preferując biel.”
Tu naprawdę dominuje biel: białe ściany i sufity, białe podłogi z wielkoformatowych płyt aglomeratowych. Dzięki jednolitości kolorów płaszczyzny wizualnie swobodnie przenikają się nawzajem. Przestrzeń nabiera solidności i przewiewności dzięki dużej ilości przeszklenia - ścianki działowe, balustrady schodowe, panele dekoracyjne z podświetleniem.
Nie oznacza to jednak wcale, że przestrzenie publiczne nowego kompleksu mieszkalnego przypominają oddział szpitalny. W królestwie czystości i sterylności architekci wprowadzili dostateczną liczbę akcentów kolorystycznych i świetlnych, jednoznacznie wskazując na typologię wnętrza i podkreślając status jego mieszkańców. Wydłużony prostokątny równoległościan lady recepcyjnej wykonany jest z ciemnego hiszpańskiego marmuru „imperador dark”, którego odcień „kawa z mlekiem” korzystnie kontrastuje z otaczającą białością cukru. Za ladą znajduje się podświetlany od wewnątrz panel z matowego szkła, na którym naniesiony jest rastrowy obraz powiększonych fragmentów obrazu Kaplicy Sykstyńskiej Michała Anioła. Ściana korytarza łączącego ze sobą wszystkie pięć bloków windy została zamieniona w ten sam panel. „Szukaliśmy motywu, który mógłby połączyć i zorganizować wydłużoną przestrzeń lobby z naprzemiennymi grupami wind i miejscami rekreacyjnymi znajdującymi się między nimi” - wyjaśnia Aleksiej Miedwiediew. - Oryginalne rozwiązanie ściany tylko za pomocą jasnych plam nie wydawało się wystarczająco nasycone. Chęć nadania ścianie większego obciążenia semantycznego doprowadziła do pomysłu bardziej teksturowanego, ale jednocześnie niezbyt skomplikowanego rozwiązania. Niesamowita plastyczna ekspresja dzieł Michała Anioła wydawała się całkiem odpowiednia. Przesadnie powiększone, przełożone na duży raster i szary kolor, jego figury nie straciły ani bogactwa faktury, ani niesamowitej lekkości, ale nabrały w istocie abstrakcyjnego brzmienia i stały się tymi draperiami, których tak długo szukaliśmy."
Bloki wind są wykończone corianem z ciemnej czekolady i są dobrze widoczne w ogólnej strukturze strefy wejściowej. W ich projekcie jest jedna osobliwa subtelność: płaszczyzny równoległe do jasnego frontu mają gładką błyszczącą powierzchnię, a te, które są prostopadłe do okien, przeciwnie, mają złożoną wielowymiarową strukturę. Tak więc półki z książkami i wnęki na telewizory skierowane są w stronę terenów rekreacyjnych, a wolumetryczna kompozycja a la puzzle do wyjścia na alejkę. W rekreacyjnym, pomyślanym jako swego rodzaju pomieszczenie publiczne dla dzieci i dorosłych, dominują białe meble, ale tutaj śnieżnobiałe powierzchnie są „rozrzedzone” jasnymi akcentami kolorystycznymi - pomarańczowymi pufami i szkarłatnymi poduszkami.
Podobnie jasne „wstawki” ożywiają wnętrze galerii sztuki znajdującej się na pierwszym piętrze kompleksu mieszkalnego. Nie ma osobnego wejścia od ulicy, a od recepcji oddzielają ją przesuwane szklane drzwi. Ta stylowa przestrzeń o podwójnej wysokości przeznaczona jest przede wszystkim dla mieszkańców budynku, którzy mogą tu organizować wystawy, prezentacje lub po prostu nieformalne spotkania.
