Dwa lata później Państwowe Centralne Muzeum Kultury Muzycznej im. M. I. Glinka będzie obchodzić 100-lecie istnienia, a planuje się, że zbiegnie się w czasie z tą wspaniałą datą, w której nastąpi ekspansja jego majątku.
Dziś muzeum, którego fundusze liczą ponad milion pozycji (instrumenty muzyczne, kolekcja obrazów, rękopisów autorskich, rzeczy osobiste kompozytorów i wykonawców i wiele innych) mieszka w specjalnie dla niego wybudowanym w 1985 roku budynku, zaprojektowanym przez słynnego Radziecki architekt Joseph Loveiko. To typowy przykład modernizmu połowy lat 60. Lapidarna prostokątna bryła, główna fasada zwrócona w stronę ulicy Fadeevy, od tego czasu uległa znacznym zmianom, ale głównym akcentem otynkowanej płaszczyzny fasady jest nadal witraż wykonany przez mistrzów z kolorowego odlewu szkła pod kierunkiem artysty. K. Markunas z Litwy. Do fasady głównej przylega kompozycja rzeźbiarska - dzwonnica z dzwonami z muzealnej kolekcji. Jeden z nich pochodzi z kościoła wsi Nowospasskoje, w którym urodził się wielki kompozytor, którego imię nosi muzeum. Jeśli można się spierać o stylistykę tego budynku, to jego stan, wyposażenie techniczne zdecydowanie pozostawia wiele do życzenia. W muzeum bardzo brakuje pomieszczeń do przechowywania zbiorów, nie ma wind towarowych do przenoszenia wyposażenia wystawienniczego i muzealiów, wymiary przelotów schodowych nie odpowiadają obowiązującym normom, klimatyzatory nie funkcjonują - warunki temperaturowe i wilgotne niezbędne do przechowywania unikatowych eksponatów nie są przestrzegane. Pomieszczenie, w którym przechowywane są dzieła malarstwa rosyjskiego i radzieckiego, znajduje się w piwnicy, na terenie nie wyposażonym i do tego nieprzeznaczonym. Innymi słowy, potrzeba odbudowy dojrzała dawno temu, a zbliżająca się rocznica jest słuszna.
Przedprojektowa propozycja przebudowy muzeum, złożona przez AM SK & P Sp. Z oo, stała się jednym z elementów koncepcji rozwoju muzeum do 2014 roku. Patrząc w przyszłość, należy zauważyć, że została jednogłośnie zaakceptowana przez Zarząd Ministerstwo Kultury Federacji Rosyjskiej. Duża w tym zasługa dyrektora muzeum Michaiła Arkadiewicza Bryzgalowa i jego zespołu podobnie myślących ludzi z obsesją na punkcie powiększenia muzeum. Architekci otrzymali szczegółowe zlecenie projektowe w oparciu o wnikliwą analizę stanu muzeum i wszystkich jego potrzeb. Nie sposób nie zauważyć, jak duże znaczenie mają kontakty autorów propozycji przedprojektowej z czołowymi pracownikami muzeum - Władimirem Władimirowiczem Łysenko, Kariną Siergiejewną Balasanyan, Jurij Samuiłowicz Biełenky, Eleną Wsiewołodowną Batową, Niną Vladimirovną Mileshiną i wieloma inne.
„Po pobieżnym zapoznaniu się z wyjątkową kolekcją Muzeum Kultury Muzycznej od razu dostrzegłem problem i chęć pracowników muzeum do zrobienia wszystkiego, co możliwe, aby była ona bardziej dostępna dla zwiedzających” - mówi główny architekt projektu Władimir Labutin. „Dlatego przebudowę muzeum od początku uważaliśmy za szansę na przekształcenie go w wielofunkcyjne centrum kultury z wystarczającą przestrzenią na wystawy stałe i zmieniające się, nowoczesnym magazynem, kilkoma salami koncertowymi i biblioteką”. Architekci musieli jednak równie mistrzowsko wpasować się nie tylko w działkę, która była bardziej niż skromna w swoich parametrach, ale także w bardzo skromny budżet. Ponadto, na terenie ograniczonym aleją Pychow-Cerkowny oraz ulicami Fadeev i Dolgorukovskaya, praktycznie w pobliżu muzeum, powstaje elitarny kompleks mieszkaniowy według projektu Michaiła Filippowa. Wielokondygnacyjne budynki „Dzielnicy Włoskiej” zajmują olbrzymi obszar i przypominają rzymski amfiteatr. Przy takiej presji na skalę muzeum nie ma już nic do dyspozycji - wąskiego pasma terenu między budynkiem Loveiko a pasażem wewnątrz kwartału.
Zespół Władimira Labutina rozpoczął pracę nad projektem nowego magazynu od wnikliwej analizy tego, co w zasadzie można by zbudować na tak skromnym miejscu. Szczegółowo zbadano również dopuszczalną wysokość nowego budynku muzeum - nie powinna ona pogorszyć obliczonego nasłonecznienia budowanej obudowy. Wymiary i kształt bryły zweryfikowano z chirurgiczną precyzją: gdzieś z konwencjonalnego równoległościanu architekci musieli ścinać i zaokrąglać rogi, a gdzieś przeciwnie, wykorzystać okazję do wysunięcia dodatkowego bloku. Powstały magazyn, w wyniku tak skomplikowanych badań, sam w sobie wygląda jak zagadka. W planie ma kształt wielokąta, którego jedyną prostą stroną przylega do istniejącego budynku muzeum, a plastik tej bryły budzi skojarzenia albo z gigantycznym głazem, albo z misternie oszlifowanym diamentem. „Otrzymawszy taką formę, nie oparliśmy się temu, uznając, że nowy budynek stanie się kamieniem węgielnym pod nowy, nowoczesny etap w rozwoju muzeum” - wyjaśnia autorka projektu. Zgodnie z tym obrazem wybrano również materiał - elewacje magazynu mają być obite blachami ze stopu miedzi, którego terakotowo-brązowa łuska podkreśla zarówno „naturalne pochodzenie”, jak i szlachetność „kamienia”.
Siedząc na wolnym obszarze terytorium muzeum, nowa bryła, jak już wspomniano, ściśle przylega do istniejącego budynku. Co prawda na poziomie zerowym między nimi znajduje się przejście, które jest niezbędne do transportu i załadunku eksponatów, ale wyżej - budynki łączy system przejść i schodów. Znaki połączeń (w starym budynku po przebudowie będzie ich pięć, w nowym - siedem) nie pokrywają się, dlatego w tej części kompleksu znajduje się specjalna winda towarowa, która może zatrzymać się na dowolnym znaku. Nawiasem mówiąc, planowana jest wymiana całej komunikacji pionowej w istniejącym budynku: będzie miał cztery nowe windy i dwa nowe bloki klatki schodowej przymocowane do elewacji bocznych. Kosztem istniejącej kondygnacji technicznej autorzy projektu proponują rozbudowę muzeum o dwa piętra, na których znajdzie się nowa dwukondygnacyjna przestrzeń wystawiennicza. Jednocześnie na drugim i trzecim piętrze pozostaną stałe ekspozycje, a na pierwszym, oprócz głównego pomieszczenia grupy wejściowej i działu pracy naukowo-dydaktycznej, pojawią się kioski i kawiarnie.
W muzeum pozostanie również Sala Koncertowa Prokofiewskiego, dla której warsztat opracuje nowe wnętrza. W nowym budynku zostaną zaprojektowane dwie kolejne sale - małe organy (w posiadaniu muzeum znajdują się organy wybitnego niemieckiego mistrza F. Ladegasta, które wcześniej brzmiały w Małej Sali Konserwatorium Moskiewskiego) oraz sala wykładowo-koncertowa z 400 miejscami. siedzenia. Ciekawostką jest fakt, że oba będą zlokalizowane na poziomie wspólnym dla obu budynków, dzięki czemu z hal przez foyer będzie można przejść do wspomnianych już dwupoziomowych hal wystawienniczych.
Jedna z bocznych elewacji nowego budynku, odwrócona od „Dzielnicy Włoskiej”, wisi jak antresola nad ozdobnym basenem, wzbogacając wizualnie i poszerzając przestrzeń, na którą będą zwrócone okna biblioteki i muzealnej biblioteki audio.
Projekt przebudowy zakłada nie tylko przebudowę wnętrza budynku muzeum, ale także nową wersję dekoracji jego elewacji. W szczególności Vladimir Labutin sugeruje umieszczenie „płyty” głównej fasady w zagiętym szklanym płocie. Jednocześnie, starając się zachować „pamięć miejsca”, pozostawia istniejącą suprematystyczną grafikę Loveiko i uzupełnia ją obrazami instrumentów muzycznych. Zachowała się również dzwonnica z dzwonami. Proponuje się nadać mu kolorową mozaikę o niewielkich rozmiarach, co złagodzi brutalność rzeźbiarskiej kompozycji, a architekci marzą o przywróceniu umiejętności brzmienia samym dzwonom. I w tym szczególe, jak w kropli wody, odbija się główna idea tego projektu - ujawnienie potencjału najbogatszej kolekcji Muzeum Kultury Muzycznej, mogącej uczynić z niego popularne centrum kulturalno-oświatowe Moskwa.
