Konstrukcja pojawiła się w jednym z najstarszych regularnych parków w Wielkiej Brytanii w związku z przebudową tego zespołu. Właściciel Boughton, lord Bakklu, chciał na pustej działce swojego terenu stworzyć nowoczesny obiekt architektury krajobrazu, co jednak nie zaszkodziłoby historycznemu wyglądowi parku, który pozostał niezmieniony przez prawie 300 lat.
Orfeusz wyłonił się kanałem z Kholm, murawy w kształcie piramidy ze ściętym wierzchołkiem, wzniesionej na początku XVIII wieku (najstarsze części parku pochodzą z XVII wieku). Wilkie dostrzegł w „Wzgórzu” metaforę Olimpu, co jest całkiem słuszne, biorąc pod uwagę wpływ starożytności na kulturę tamtej epoki w ogóle, a zwłaszcza na sztukę ogrodniczą. Na tej podstawie w swojej twórczości „portretował” przeciwieństwo Olimpu - królestwo umarłego Hadesu. Jego konstrukcja to wnęka w gruncie, odzwierciedlająca wymiary "Wzgórza": powierzchnia wykopu na poziomie gruntu to 50 m2, jego głębokość to 7 m. Wzdłuż jego ścian schodzi rampa, na końcu prowadząca do małego stawu na dnie.
Według architekta konstrukcja uosabia podróż Orfeusza do podziemi poza Eurydyką - tylko, w przeciwieństwie do mitu, na końcu ścieżki odwiedzający Boughton Park nie czeka na tragedię, ale na firmament odbijający się w stawie. Pomysł takiego wykorzystania nieba Wilkie zapożyczył z „oculusa” Jamesa Turrella w Dallas Nasher Sculpture Center - tylko zamiast otworu w suficie, znajdujemy niebo na dnie głębokiej dziury (tutaj autor przedstawił następującą ideę: nie można tracić nadziei nawet w obliczu śmierci).
Kopalnia to kluczowy element projektu Wilkiego, ale nie jedyny. Obok siebie położył na murawie kamiennych płyt schemat ilustrujący ideę ciągu liczb Fibonacciego i złotego podziału, którego najbardziej zauważalną częścią jest sześcianowa rama wykonana z metalowych belek.
Oś, zapoczątkowana przez „Wzgórze” i kontynuowana przez dwie nowoczesne budowle, które razem tworzą stanowisko „Orfeusz”, Wilkie połączyły z XVII-wiecznym stawem szeregiem prostokątnych „trawników” obsadzonych polnymi kwiatami.
