Wielofunkcyjny kompleks ma powstać u zbiegu ulic Nakhimovsky Prospect i Odessa, na terenie dawnej pralni. Obszar ze starą nazwą posiadłości ziemskiej Zyuzino jest obecnie zabudowany pięciopiętrowymi budynkami przeplatanymi nowszymi domami z płytami i strefami przemysłowymi. Jednak według standardów moskiewskich jest już dość „stary” i zielony - trzy przecznice na południe od parku Bitsevsky, po przeciwnej stronie ulicy Nakhimovsky Prospect znajduje się „Kotlovka Sports Park”, a otaczające go pięciopiętrowe budynki zostały porośnięte drzewami przez lata swojego istnienia. Poza obserwacjami przyrodniczymi, a także architekturą przemysłową i typową nie ma w pobliżu żadnego innego kontekstu - za taki nie można uznać odległego o kilka przecznic kościoła końca XVII wieku. Nic więc nie stoi na przeszkodzie, aby na skrzyżowaniu autostrad powstał zespół trzech dużych przeszklonych budynków.
Kompleks jest ciekawy ze względu na połączenie bezwarunkowej masywności i pewnej, powiedzmy, powściągliwej elegancji, najwyraźniej zaprojektowanej w celu odkupienia tej oczywistej objętości, dużej konstrukcji (około 150000 m2). Składa się z trzech budynków, łukowatych wokół wspólnego centrum - patrząc z góry kompleks wygląda jak otwarty, podzielony na części cylinder. A patrząc na plan, odkrywa odległe podobieństwo do śmigła - „części cylindra” nie są ułożone dokładnie w kole, a raczej w spiralę.
Środek wyimaginowanego śmigła stanowi okrągły kwadrat, zbiegają się do niego zakrzywione przejścia, które łączą ze sobą budynki i penetrują je na wylot, zapewniając wejścia i wyjścia z różnych stron. Plac to nie tylko pejzaż czy środek transportu - stanowi oś kompozycji nie tylko w przenośni, ale także dosłownie. Na środku placu powstała okrągła studnia o wysokości 12 m, w której posadzono drzewo. Korzenie drzewa znajdują się na minus czwartym poziomie pod ziemią, jego korona powinna być widoczna z kwadratu, ułożonego na dachu stylobatu. Okazuje się, że drzewo w studni wyznacza środek zespołu architektonicznego, ucieleśniając jego oś - rodzaj mitologicznego „drzewa życia” wyrastającego z ziemi.
Trzy budynki (dwa biurowce, jeden - mieszkanie, ale na pozór są do siebie podobne) odpowiadają na żywy „drzewny” rdzeń kompozycji i też wydają się ożywać. Spacerując wokół nich, można by pomyśleć, że budynki się poruszają, ale niewiele, bez pośpiechu i łez, ale tak samo, jak robią to duże drzewa przy słabym wietrze - nieznacznie zmieniając kształt korony.
Efekt kołysania wynika z dwóch technik architektonicznych. Po pierwsze, kształty budynków nie są ściśle wpisane w przekroje cylindra. Szerokość obudów jest różna od dołu do góry: ich ściany końcowe nie są prostokątne, ale trapezoidalne. Zwężają się i poszerzają, tak że jeśli jeden koniec budynku zwęża się w dół, to drugi - przeciwny - zwęża się ku górze. Oprócz głównego łukowatego kształtu, objętości kadłuba uzyskują niewielką przekątną krzywiznę, co jest wskazówką dotyczącą kształtu nadanego łopatom śmigła dla lepszej aerodynamiki. Ale znowu, to wszystko nie jest zbyt duże. Aby dostrzec, że logika kurczenia się-rozszerzania jest właśnie taka, będzie to możliwe tylko poprzez wielokrotne chodzenie i analizowanie wrażeń. Pierwsze wrażenie jest bardziej bezpośrednie - koperty są nie tylko zakrzywione, ale również płynnie zmieniają swoją grubość.
Druga technika uelastyczniania budynków wiąże się z rozwiązaniem elewacji. Podzielone są na poziome pasy po dwa piętra. Przednia płaszczyzna każdej taśmy jest nachylona w kierunku nieba w taki sposób, jakby każda para dwóch pięter była wpisana w gigantyczną piramidę. Na wierzchu nakładana jest kolejna piramida tego samego typu, następna na niej i tak dalej - efekt przypomina trochę gigantyczne drzewo zabawek zbudowane ze szklanych poziomów. Przypomina również łuski pancernika lub płyty zbroi średniowiecznego rycerza - w miejscach, gdzie żelazna skorupa musiała się zginać, płyty znajdowały się jedna na drugiej i zapewniały pewną elastyczność. W budynkach przy ulicy Odessy kontury budynków ulegają fluktuacjom, zmieniają się grubość kubatur z góry na dół i z dołu na górę - wymaga to wizualnego „marginesu elastyczności” budynków. Wynika to z faktu, że objętości wydają się złożone - trzeba przyznać, że „łuskowaty” kształt jest łatwiejszy do zgięcia niż sztywny szklany równoległościan.
Oczywiście opisywany efekt istnieje tylko na poziomie obrazu - nikt nie będzie wyginał ciał w czasie rzeczywistym. Wyglądają jednak tak, jakby to było możliwe. Jakby na przykład wewnątrz budynków ukryto specjalne mechanizmy, które pozwalają na zmianę ich konfiguracji - np. Po to, aby zapewnić drzewu w studni maksymalne doświetlenie przez cały dzień. Lub powoli obracać sam budynek za słońcem i odwrotnie, uciekając w cienie. Znowu to tylko fantazje. Ale jeśli nagle pojawią się tego typu mechanizmy, odpowiednim rozwiązaniem architektonicznym będzie dla nich kształt budynków wielofunkcyjnego kompleksu przy ulicy Odessa.
W międzyczasie, w ramach architektury statycznej, technika służy innym, bliższym celom. Po pierwsze, chroni górne piętro „wstążek” przed słońcem, ponieważ konsola nad nim rzuca cień. Po drugie, szklane płaszczyzny „wstęg” zwrócone są ku niebu i odbijają je skuteczniej niż pionowe fasady. Nie sposób nie wspomnieć, że to właśnie ze względu na odbijanie nieba podobną technikę nachylonych szklanych wstążek zastosował w elewacji dziedzińca Hermitage Plaza Siergiej Kiselev (jednak nie było załamań, a motyw miał na celu rozwiązanie problemu dopasowania się do kontekstu miejskiego). I wreszcie trzecia - pochyłe wstęgi są podwojone, a poziome linie podłóg międzykondygnacyjnych są złagodzone przez „rozpuszczający się” kolor gradientu. Poziomy są zaakcentowane w jednym - ukrywa to prawdziwą skalę budynku, niweluje fragmentację pasów i czyni go bardziej rzeźbiarskim - co jest szczególnie dobre, gdy patrzy się przez okno samochodu, gdy podróżny nie ma czasu zajrzeć do środka Detale.
Wśród rosyjskich projektów Chobana i Kuzniecowa są ozdobne i obrazowe, są kamienne - analizujące tradycję, a projekt ten można by w stosunkowo niewielkim stopniu określić jako „poruszający modernizm”. Jest ze szkła i metalu, proste i surowe, ale nie do końca. Jest w nim ruch - rodzi się w formie architektonicznej i zastyga, ale pozornie niedługo, prowokuje obserwatora do obawy, że budynki znów się poruszą.
Szkoda, że takie poruszenie jest bezsprzeczne, a zespół ma intrygę. Na przykład this. Na dawnym osiedlu, a obecnie blokowym, choć nie tanim, od strony wewnętrznej i zewnętrznej pojawia się żelbetowy zespół biurowo-hotelowy. Zgodnie z oczekiwaniami parkingi zajmują całą powierzchnię pod względem długości, szerokości i głębokości czterech kondygnacji. Zgodnie z oczekiwaniami jego architektura jest nowoczesna i surowa. Trzy budynki kompleksu wpisane są w prosty geometryczny kształt walca - tu można sobie przypomnieć moskiewski hotel „Kosmos”, który stanowi dwie trzecie bardzo regularnego walca. Ale na środku betonowych parkingów pojawia się coś obcego - drzewo „wyrasta” jak echo dawno zaginionej, dworskiej tożsamości tego miejsca. To kiełkowanie zmusza architekturę do reagowania na nią - do „ożywiania” i „poruszania się”. Co robi, rozbijając gładką powierzchnię szkła pasiastymi „łuskami” i wyginając jej kontury. Ale to wszystko to tylko działka architektoniczna, dom oczywiście nie zostanie rozkopany i nigdzie nie pójdzie, po prostu narobi trochę hałasu i zamarznie. Jak drzewo.
