Dość niezwykłą instalację otwarto w miniony czwartek w Państwowej Galerii Trietiakowskiej na Krymskiej Wale. Wiaczesław Koleiczuk, autor znanej gravicapy z filmu „Kin-za-dza”, w całości odtworzył ekspozycję drugiej wystawy twórców konstruktywistycznych stowarzyszenia OBMOKHU. Wystawa, zorganizowana 85 lat temu, została odtworzona w całości, ze wszystkimi szczegółami, dzięki dwóm zachowanym archiwalnym zdjęciom. Dokładnie, z zachowaniem wielkości i materiału oryginałów, zrekonstruowano wszystkie prace, odtworzono oświetlenie, zawieszenie, stoiska autorskie - cała ówczesna atmosfera wystawy. Według informacji prasowej muzeum „… mamy przed sobą zmaterializowaną rzeczywistość historyczną archiwalnej fotografii”.
Istota powstałej wystawy okazała się niejednoznaczna: spojrzeć z jednej strony - instalacja, artystyczny gest słynnego kinetyka, zaciekawionego dosłownymi odwołaniami do „korzeni”. Z drugiej strony rekonstrukcja historyczna, praca naukowa na temat jednego z wczesnych stowarzyszeń rosyjskiej awangardy, a raczej Towarzystwa Młodych Artystów, założonego przez uczniów Szkoły Stroganowa, które skupiało jedynie cztery wystawy, ale wpłynęło na cały późniejszy rozwój kinetyki. Za gest artystyczny - imię Koleichuk; na eksperyment naukowy - sympozjum z zaproszonymi celebrytami, które zbiegło się w czasie z wernisażem; S. O. Khan-Magomedov, A. A. Strigalev i inni. Okazuje się, że jest to jakiś związek między sztuką a nauką, co generalnie jest przyjemne i pożyteczne.
A jednak - jakoś przyzwyczailiśmy się do używania słowa „konstruktywizm” w odniesieniu do architektury, zapominając, że w istocie jest to kierunek, który wytyczył Tatlin ze swoimi kontr-płaskorzeźbami, które początkowo jednoczyły malarstwo abstrakcyjne na różnych biegunach, głosząc skrajny stopień materializm (A. Rodchenko, L. Popov, V. Stepanova) i próby konstruowania życia poprzez tworzenie rzeczy i budynków nowej generacji (Le Corbusier). Tak więc na ścianach zrekonstruowanej wystawy z 1921 roku znajdują się obrazy artystów konstruktywistycznych Konstantina (Casimira) Miedunetsky'ego oraz braci Władimira i Georgy Stenbergów, a pośrodku znajdują się obiekty kinetyczne ich starszych towarzyszy, „samozastresowane struktury Karla Iogansona”. „wykonane z cienkich, połączonych ruchomo drewnianych drążków na zasadzie równowagi, która kołysze się przez długi czas jak wahadło od dotyku, oraz przestrzennych kompozycji Aleksandra Rodczenki, owali sukcesywnie malejących rozmiarów, wstawionych jeden w drugi pod różnymi kątami.