Sergey Skuratov, Prezes firmy „Sergey Skuratov Architects”
Osiągnięcie jakości wymaga całkowitego poświęcenia architekta i maksymalnej kontroli nad procesem. To jest jak przypis do „prawa kanapki” - jeśli coś można zbudować krzywo lub z błędem - najprawdopodobniej tak będzie. Tylko wola architekta i chęć realizacji jego planów z maksymalną jakością sprawia, że ten anty-prawo nie działa na jednym placu budowy. A im silniejszy talent architekta, tym silniejsze przekonanie o swoich decyzjach, żarliwe pragnienie osiągnięcia nieosiągalnej jakości, tym lepiej może oprzeć się zasadom „kanapki”.
Sergey Skuratov ma nieugiętą wolę. Służba jakości autorskiej wizji i tworzonych obrazów, jakości rozwiązań projektowych, jakości konstrukcji jest jak „krucjata”, która swoją powagą i przestrzeganiem zasad jednocześnie podziwia i przeraża, jak każde zjawisko dostępne dla nielicznych: ci, którzy świadomie wkroczyli na tę ścieżkę i podążają nią, bez względu na wszystko. Tylko nieliczni są do tego zdolni i to ich praca tworzy to, co przejdzie do historii.
Wydaje się, że Skuratow osiągnął największą możliwą umiejętność w konfrontowaniu się z przypadkami lub „prawidłowościami”, które mogą zaszkodzić stworzonemu przez niego obrazowi i który stara się urzeczywistniać. I, jak to często bywa u szczytu mistrzostwa, przychodzi zrozumienie, że oprócz sztucznie stworzonego, racjonalnie pojmowanego ideału, coś niedoskonałego, złego jest możliwe, a nawet konieczne, zdolne tchnąć życie w „idealną kreację” i zmienić budynek pierwszej klasy w prawdziwe dzieło architektury.
W wywiadzie dla projektu „Standard jakości” Siergiej Skuratow opowiada o głównych elementach architektury wysokiej jakości: rutynie projektowej, miłości architekta i walce o swoje ideały.
Filmowanie i montaż wideo: Sergey Kuzmin.
Sergey Skuratov
Prezes firmy "SERGEY SKURATOV ARCHITECTS":
„Ważne jest, aby naturalne przezwyciężyło sztuczne, aby emocje zwyciężyły umysł. Umysł bez emocji to śmierć. Architektura racjonalna to architektura śmierci. Wszelkie racjonalne decyzje, które nie zawierają emocji, miłości, które nie zawierają elementu jakiejś zewnętrznej, zrozumiałej dysharmonii, są martwymi rzeczami. Dysharmonia w przeciwieństwie do harmonii, nie dysharmonia w sensie całkowitego chaosu, ale pewnego rodzaju niezrównoważona harmonia, która pozostawia poczucie przynależności i jest obowiązkowa. To jest niedoskonała architektura. Niedoskonałą architekturę dopełnia człowiek. Architektura doskonała - wypycha człowieka.
Chodzi o to, że jakość i niedoskonałość to zupełnie różne kategorie. Ponieważ jakość jest kategorią opisową, opisuje pewne właściwości obiektu, architektury, domu, które określają pewien poziom oczekiwań, poziom potrzeb lub poziom niektórych domniemanych ograniczeń, właściwości itd. Kategoria niedoskonałości to kategoria estetyczna związana z cechami, kompozycją i percepcją. To nie jest kategoria wartości. Kiedy mówimy, że wstawiliśmy elementy niedoskonałości w kompozycję budynku, oznacza to, w moim rozumieniu, że czynimy ten budynek bardziej żywym, bardziej ludzkim, w pewnym sensie doskonalszym. Ponieważ wszystko, co czyni człowieka pięknym, to tylko elementy jego niedoskonałości. W tej wyjątkowej kompozycji doskonałości i niedoskonałości - na tym polega piękno i niepowtarzalność. Dlatego w moim rozumieniu niedoskonałość jest cnotą. Ale muszą być używane w bardzo precyzyjny sposób. To bardzo trudna kategoria i bardzo trudno jest nauczyć tej świadomej niedoskonałości w ramach jakości, w ramach architektury warunkowo wysokiej jakości.
Weźmy na przykład mój projekt fortu Daniłowskiego. Ściany: w sensie jakościowym wydają się niedoskonałe, są krzywe. Kiedy mówimy „zakrzywiona ściana”, oznacza to, że prosta ściana jest dobra, a zakrzywiona ściana jest zła. Dlaczego są krzywe, dlaczego są wciskane pod wpływem powietrza przepływającego wzdłuż rzeki - to znak ich niedoskonałości, miękkości, wrażliwości. Ale to wręcz przeciwnie, nadaje im absolutną indywidualność. To sprawia, że są wyjątkowe i, w pewnym sensie, doskonałe. Dodaje im to konsumenckich walorów estetycznych. I dlatego z punktu widzenia architektury wysokiej jakości wszystkie są wykonane z bardzo wysokiej jakości, az punktu widzenia jakiejś wyższej logiki filozoficznej czy estetycznej jest to niedoskonałość.
Na jakość architektury wpływa kilka czynników. Przede wszystkim jest to znajomy. Ty i klient musicie tylko poczuć między sobą jakąś chemię, a nie miłość - wzajemne zrozumienie. Musisz wypracować jakiś wspólny system wartości. Klient wybiera najlepszego architekta do rozwiązania swoich problemów, a następnie wybiera najlepszego wykonawcę tego projektu, wybiera najlepsze materiały budowlane, wybiera najlepszych wykonawców i tak dalej. I wspólnie z wykonawcą, wspólnie z klientem, architektem, technologami, inżynierami osiągają najlepsze rozwiązanie projektowe. W ten sposób takie budynki jak Copper House, Art House, może na pewnym etapie wieżowiec na Mosfilmovskaya … Wtedy architekt musi wykonać projekt bardzo wysokiej jakości. Czym jest projekt wysokiej jakości? Przede wszystkim to jakość urbanistyczna, adekwatność do miejsca, dokładność badań, kompozycja wolumetryczno-przestrzenna, dobór materiałów, nowość funkcjonalna czy adekwatność. Musi być tam pożądany ze swoją funkcją i konieczny, musi być kompozycyjnie bardzo kompetentnie ustawiony: jego wymiary, przyległe przestrzenie, zieleń, zagospodarowanie terenu, drogi.
Druga kwestia jest taka, że na wczesnych etapach konieczne jest zaangażowanie projektantów, inżynierów, technologów, strażaków - kogokolwiek, aby później nie było żadnych niespodzianek, gdy gigantyczne wieże chłodnicze wychodzą na luksusowy budynek, który jest niemal piękną rzeźbą, patykiem ze wszystkich stron. Dlatego zawsze mówimy: oprócz dobrego pomysłu potrzebny jest kompetentny projekt, kompetentna praca. A profesjonalizm architekta polega właśnie na organizowaniu pracy inżynierów i prawidłowym kierowaniu nią, łączeniu wszystkich specjalistów w jedną całość - wtedy uzyskuje się budynek.
Kolejną ważną kwestią jest jakość planowania i rozwiązań funkcjonalnych. I tutaj musimy współpracować. Jeśli architekt nie ma wystarczającego doświadczenia osobistego, musi współpracować z pośrednikami w handlu nieruchomościami, klientami, ponieważ jest to cecha konsumencka. Tutaj architekt czasami musi nawet walczyć z klientem, ponieważ klient pisze specyfikację techniczną, a ostatnio jest bardzo mało kompetentnych specyfikacji technicznych. Z reguły te TK trzeba korygować, bo na tym samym terenie trzeba znaleźć rozwiązania, które być może ze względu na wielkość pomieszczeń pozwolą stworzyć o wiele więcej dodatkowych przestrzeni i przestrzeni poprawiających jakość życia w tej przestrzeni.
Następnym krokiem jest uzyskanie wyniku. To dokładna i poważna praca z materiałem na elewacje, dachy, wnętrza, okna, drzwi i tak dalej. Wszystko to należy dobrać bardzo ostrożnie i oczywiście biorąc pod uwagę wizualne parametry danego materiału, biorąc pod uwagę jego koszt i cechy konstrukcyjne. A potem proste rzeczy - np. Nadzór architektoniczny. Nadzór autorski jest najważniejszą częścią projektowania i budowy. Plac budowy musimy odwiedzać prawie codziennie, cały czas przyglądać się drobiazgom. Zwłaszcza wszystko związane z tak złożonymi rzeczami jak pokrycia dachowe, lejki, rynny, odpływy, gzymsy, balkony, ukryte systemy… Trzeba uważać, jak to wszystko się dzieje.
Za każdym razem, gdy wymyślamy coś nowego, wynika to z faktu, że nie jesteśmy zainteresowani robieniem tego samego. Oprócz sytuacji, gdy dom wpada w konkretne miejsce i ma swoją historię, mam też swoje życie zawodowe, także jako historię, także jako geniusz tego miejsca. Zbudowałem 40 czerwonych domów, a geniusz tego miejsca wymaga, aby tu był czerwony dom. A ja mówię: nie chcę robić czerwonego, jestem zmęczony, chcę robić biały. Chcę tutaj zrobić biel po prostu dlatego, że chcę zobaczyć, jak biały budynek w kontekście czerwieni będzie równie interesujący lub tak wartościowy, jak ten czy inny dom.
To długa historia, która odpowiada tylko na pytanie - jak osiągnąć jakość. W tej historii nie ma ani śladu, jak cieszę się życiem, jak wykonuję swój zawód i dlaczego kocham go najbardziej, że cały proces twórczy jest dla mnie przyjemnością. Połączenie ambicji, miłości, pasji iw pewnym sensie narkotycznej właściwości architektury, której doświadcza tak wielu architektów. Demiurgiczna zdolność robienia czegoś z pustki, a następnie patrzenia na nią przez cały czas, chodzenia, bycia tego świadomym, jest bardzo uzależniająca. A na sam akt robienia czegoś z niczego, tylko Pan Bóg mógł sobie na takie rzeczy pozwolić. To coś fantastycznego, potężny bodziec. Miłość pasja. I bardzo mi się podoba, lubię wszystkie etapy procesu, zaczynając od pierwszej wizyty w serwisie. Oto oczekiwanie: „jak kochanek czeka na młody moment pierwszej randki”. Po pierwszym spotkaniu z klientem zaczynam coś rysować i wymyślać. Najciekawsza jest oczywiście historia narodzin przedmiotu: ucieleśnienie pomysłu, połączenie niektórych twoich pomysłów na temat tego, co chciałbyś zrobić z tym, co ci zostało dane, jakie obszary, jakie ograniczenia, jakie funkcjonalność, jakie trudności są na miejscu. To tak, jakby matematyk rozwiązał jakąś skomplikowaną formułę lub próbował ją rozwiązać lub stworzyć tę formułę. A dla mnie to jest najpotężniejsza rzecz. Jeśli porównasz się z osobą, to zakochanie się, które cię paraliżuje, pozbawia cię zdolności myślenia, uświadamiania sobie, doświadczania, analizowania czegoś. Stajesz się absolutnie prowadzony, wszystko to cię kusi. Możesz pracować dzień i noc. Chodzi o miłość. A walka polega na tym, że jestem gotów ugryźć gardło tego, kto będzie mi przeszkadzał. Wszystko zostało osiągnięte z taką miłością, z taką ciężką pracą, bez końca przedstawiane i wielokrotnie opowiadane … I nagle pojawiają się ludzie, budowniczowie, którzy tego wszystkiego nie wiedzą, którzy mają inne zadanie. I nie chcą wiedzieć. Ale ja walczę z takimi budowniczymi.
W pewnym sensie moja sytuacja jest wyjątkowa, a dokładniej wyjątkowa sytuacja, w której my, kilka osób, kilkanaście osób, znaleźliśmy się na przełomie lat dziewięćdziesiątych i dwóch tysięcy: w sytuacji najkorzystniejszego stosunku do architektów. Wszystko, co zrobiliśmy, wszystko zostało zbudowane, sprzedane za duże pieniądze. Mieliśmy okazję dowiedzieć się, jak sobie radzić. A potem, gdy sytuacja zaczęła się obniżać, tego doświadczenia nie można nam odebrać. Zasmakowaliśmy w architekturze. Skosztowaliśmy, nie sprzedamy tego teraz, nie rozdamy, nie da się tego zabrać. Dlaczego na przykład spokojnie walczę z bardzo wpływowymi, bardzo wybitnymi klientami, programistami i tak dalej, dlaczego się nie boję? Ponieważ jestem gotów dać wszystko, tylko nie to, co jest w moim sercu, w mojej głowie, ani na niektóre z moich ważnych zasad życiowych. Reputacja, mój stosunek do architektury to moja sprawa, nie pozwolę mu się rozdzierać i skarcić”.
