Opowiedzieliśmy już fascynującą historię powstania domu, który otrzymał od właścicieli dumną nazwę Dom Skuratowa i został ukończony w 2014 roku. Dosłownie dwadzieścia kroków dalej, na rogu Drugiej Neopalimovsky Lane, znajduje się kolejny dom zbudowany przez Skuratowa ponad dziesięć lat temu w 2001 roku, kiedy architekt nadal pracował jako dyrektor generalny w warsztacie Siergieja Kiseleva. Jak to często bywa w takich przypadkach, oba domy okazały się różne i podobne, patrzenie na nie, odwracanie głowy na Burdenko to rodzaj akademickiej przyjemności. Tutaj możesz zrozumieć wektor rozwoju stanowiska autora i poczuć stopień stabilności jego podstawowych zasad. Szczególnie ważne jest, aby dwa domy Skuratowa, przypadkowo sąsiadujące ze sobą, skutecznie rozwiązały problem humanizacji otaczającej je przestrzeni miejskiej - mimo różnorodności, jeśli nie egzaltacji bezpośredniego otoczenia.
Tutaj, za Pierścieniem Ogrodowym, na podwórkach ulicy Bolszaja Pirogowka, miasto przemawia bardzo różnymi głosami. Najsilniejszy nacisk wywiera budowa Izby Obrachunkowej Federacji Rosyjskiej, zbudowanej w 1993 r., Ze złotego szkła i porcelany. Jest bardzo blisko, dochodząc do wschodniej granicy działki. Jednak gigantyzm został zaszczepiony w tym miejscu znacznie wcześniej przez Akademię Frunze Lev Rudnev, która na swój sposób łączy niesamowitą architekturę ze sporym rozmachem Armii Czerwonej. I tak się stało: drewniane dwory - a jeden z nich stoi naprzeciwko domu Siergieja Skuratowa, obok gigantów o różnej architekturze, a czasem w ogóle bez architektury. Wszystko jest słabo osłabione przez umiar w kamienicach z początku XX wieku. Atmosfera miejska okazuje się napięta, kontrastująca na granicy załamania nerwowego.
W takim środowisku nie jest zaskakujące, że chce się zakopać, zakopać się w ziemi. Po części to właśnie robi nowy dom Skuratowa: jest „sadzony” w szerokim dole pod chodnikiem na wysokość człowieka - 1,8 metra. Pozwoliło to nie tylko na zwiększenie wysokości stropów piwnic do „frontu” o 5,5 m w stosunku do również znacznych 3,6 m kondygnacji mieszkalnych budynku, ale także stworzenie specjalnej przestrzeni przed elewacją, wydzielonej od ulicy przy plastikowym skarpie, a także przy rzeźbiarskich schodach i pochylniach. I trzy młode lipy; są tutaj jak „trzy topole”, ponieważ Pluszczykha jest w pobliżu. Każdy może tu zejść, ale przestrzeń wydaje się półprywatna, cicha nawet w porównaniu z Burdenko Street, gdzie samochody rzadko jeżdżą. Znajdując się poniżej, przed witrynami sklepowymi, widzimy tylko stopy przechodniów, a nawet wtedy ledwo; dodatkowo przestrzeń jest starannie chroniona przed deszczem przez dużą konsolę: głęboką, z przedłużeniem około trzech metrów i wysoką, cztery piętra w górę. Okazuje się, że to niemal „jaskinia”, a dokładniej - analog portyku bez podpór.
Podobnie czuje się stojąc na stanowisku archeologicznym lub na przykład odkrywając kościół św. Witalisa w Rzymie: prawie pod stopami przechodnia na ulicy Nazionale. Idziesz głośnym chodnikiem i nagle - kroki, jakiś inny świat, z innej warstwy, poza współczesnym miastem.
Muszę powiedzieć, że ten efekt „warstwy kulturowej”, imitacja wrażeń z antycznego miasta, Siergiej Skuratow wykorzystał już w kilku projektach budynków mieszkalnych, oddzielając przestrzeń zewnętrzną od wewnętrznej różnicą elewacji, organizując wejście jako „zanurzenie” w domu. Wydaje się, że pierwszym takim doświadczeniem był Art House na nasypie Serebryanicheskaya.
Co ważne, przestrzeń pierwszej kondygnacji jest w ponad połowie ogólnodostępna: salon kosmetyczny i urokliwa minikawiarnia o wymownej nazwie „Ku-ka” (od pierwszych sylab słów „kuchnia” i „kawiarnia”).”) Znajdują się tutaj. Wchodząc do kawiarni możemy przejść przez dom i zajrzeć na dziedziniec: nie możemy tam wyjść, dziedziniec jest tylko dla mieszkańców domu, ale widać, że po przeciwnej stronie jest ten sam dół ze schodami co od strony ulicy. Na dziedzińcu trzy lipy, pandany ustawione wzdłuż ulicy oraz klon, stare drzewo z luksusową koroną, które architekt zachował, komplikując w tym celu sylwetkę domu i organizując pod nim rdzeń dziedzińca. korona. Muszę powiedzieć, że Siergiej Skuratow ogólnie ma szczególny związek z drzewami - na początku XXI wieku, kiedy temat nie był wcale dźwięczny, nie tylko zachował piękny dąb pod ścianą domu w Zubovsky Proezd, ale także wykonał to ważna część kompozycji.
Zubovsky proezd, dąb na elewacji północnej:
Dom Skuratowa:
Ale wracając do Domu Skuratowa. Zarówno jego pogłębiony mini-plac przed oknami, jak i wewnętrzny dziedziniec wyłożono cegłą, a także fragment chodnika wzdłuż elewacji ulicy. Muszę powiedzieć, że teraz, za naszych czasów w centrum Moskwy, można znaleźć każdy rodzaj chodnika, od granitu po żółtą cegłę z bajki, a dwa lata temu, kiedy budowano dom przy ulicy Burdenko, walka z asfaltem była jeszcze w pierwszej, wyłożonej płytkami fazie. Tak więc tutaj Siergiej Skuratow działał w pewnym stopniu jako wyznacznik trendów, proponując nie płytki, a nawet granit, ale ceglaną okładzinę na talerzu, kontynuując główny motyw domu. To sprawia, że dom wydaje się „wyrosnąć” w mieście, rozprzestrzeniając wokół siebie ceglane „korzenie” lub nawet plamę ziemi o innej jakości. W każdym razie przechodzień, nawet patrząc tylko pod nogi, widząc pod stopami tę nieoczekiwaną kościelną podłogę z ciepłych terakotowych prostokątów, może być zaskoczony, podnieść oczy, a nawet zejść do kawiarni. Ceglany bruk - pozornie detal - jest ważnym kluczem łączącym dom z miastem.
Również podłoga na tarasach, które zajmują eksploatowane dachy na trzech kondygnacjach, jest wyłożona cegłą. Na dachu wieży znajduje się prywatny taras; na pięciopiętrowym tomie - publicznym, dostępnym dla wszystkich mieszkańców domu, Siergiej Skuratow umieścił tam nawet ladę barową z ekspresem do kawy. Dolny taras znajduje się na dachu piwnicy na wysokości trzech metrów od poziomu gruntu, wychodzące tu osoby znajdują się niemal nad głowami przechodniów. Generalnie tarasy konsekwentnie rosną w górę, dzięki czemu przestrzeń jest otwarta - dom nie przypomina zamkniętej skrzyni, która zwykle jest dla Moskwy, ale zamieszkana góra. Słowem, jest nieco inaczej wbudowana w przestrzeń miejską, współdziała z tą przestrzenią na wielu poziomach i w różnej skali.
To przede wszystkim przemyślane podejście do kontekstu i twórcza reakcja na różnorodne ograniczenia, od wysokości po wymagania nasłonecznienia. Dom znajduje się na dwupoziomowym parkingu podziemnym, ale składa się z trzech różnych kubatur - z których każda oznacza jeden z typów otaczających budynków lub odpowiada na nie. 11-kondygnacyjna wieża zajmuje dużą skalę, ale robi wszystko, aby wyglądać elegancko - wysoka i smukła. Środek domu jest pięciokondygnacyjny, „oddaje” skalę kamienicy i pobliskiego domu z 1959 roku. I wreszcie na granicy z Izbą Obrachunkową, gdzie ze względu na nasłonecznienie nie można było zbudować niczego wysokiego, pojawiła się w nim miejska willa, luksus naszych czasów, kremowa oferta nieruchomości. Kilka podobnych willi jest znanych na pasach Molochny i Korobeinikov. W tym przypadku dwupiętrowa rezydencja z ogrodem za gęstym ceglanym płotem, przylegająca do domu z geoplastikami i czerwonymi drzewami marsjańskimi, to nie tylko ekskluzywna działka, ale także reakcja urbanistyczna, parapandan drewniany dom Smirnov-Lopatina, stojący po przeciwnej stronie ulicy. I ogólnie - pamięć przed Piotrową Moskwą, która składała się z ogrodów za płotami i domów w głębi.
Jednak na zewnątrz dom nie jest podzielony na części, ale raczej próbuje zawiązać węzeł, ponieważ ma dwie głowy. Jedna - konsola - „TV” części pięciokondygnacyjnej, wisi nad ulicą, skierowana ściśle na północ, choć lekko odchyla okna na zachód, w stronę przechodniów idących w stronę Pierścienia Ogrodowego. To, co całkowicie łamie przenośną ideę pięciopiętrowego bloku ustawionego wzdłuż ulicy - wydaje się bardziej poprzeczne niż podłużne. Druga „głowa” jest przy wieży, to też duży, trzypiętrowy „telewizor”, patrzy na wschód, ale skręca lekko na północ, w kierunku ulicy, omijając okna Księgi Izba. W pierwszych wersjach projektu, zamiast cegieł, Skuratov rozważał zarówno elewacje z zielonej miedzi, jak i zardzewiałe elewacje corten - gdyby jedna z nich się zakorzeniła, to podobieństwo do fantastycznego, ale jednocześnie retro robota, trochę Valli, byłoby absolutnie niezaprzeczalne. Dom w zauważalny sposób „rozgląda się” dookoła, z ostrożną ciekawością bada otoczenie, jak z peryskopu. Miasto patrzy na dom, ale dom patrzy także na miasto. „Widoki” konsoli telewizyjnych służą jako fasady, twarze i wskazanie osobowości domu. Najbardziej uderzający rzeźbiarski obraz pochodzi z Pierścienia Ogrodowego, a dokładniej z 2. Neopalimowskiego. Stąd przede wszystkim jesteś zdziwiony - jak duży jest dom, przy całej brutalności szorstkiej ciemnej cegły, małym, a nawet delikatnym stworzeniem. Pamiętam, że podobny efekt stworzenia, mitologicznego zwierzęcia, opisał Grigorij Revzin w odniesieniu do domu Skuratowa na Mosfilmovskiej.
Przeciwwagą dla rzeźbiarskich „głów” jest gładkie przecięcie żebrowanej ceglanej siatki elewacji wzdłuż ulicy. Zaczyna się na pięciopoziomowym woluminie tuż za konsolą i szybko przekształca się w wieżę. Cała płaszczyzna rzeczywiście wydaje się być wypadkową fragmentu bryły - najpierw „wycięto” tu dolny taras, cofając się od krawędzi i otwierając widok na ścianę z daleka, bez nadmiernego unoszenia głowa. Po drugie, uwidacznia się wewnętrzna struktura domu - ujawnia się, jak na wycięciu skały, wewnętrzną strukturę domu. Jednak z poprawkami: okna są łączone na dwie części w pionie i składają się w zwodniczy rytm, zmuszając nas do pomylenia domu z pięciopiętrowym budynkiem. W nowoczesnej moskiewskiej architekturze jest wiele przykładów walki między proporcjami a skalą, ale w tym przypadku zadanie zostało wykonane po mistrzowsku - dzięki redukcji perspektywy i przerwie jaką tworzy taras, od strony ulicy dom rzeczywiście postrzegany jest jako pięciopiętrowy i wcale nie jedenastopiętrowy. Oznacza to, że tworzy parę budynków mieszkalnych.
Najwięcej okien ma elewacja ulicy - wypełniają one prawie wszystkie prostokąty między wytłaczanymi krawędziami. Inne fasady są znacznie bardziej rzeźbiarskie. Okien jest tu mniej, a ich szerokie, łagodne zbocza sprawiają, że ściana jest namacalnie rzeźbiarska, złożona z płaszczyzn zestawionych pod różnymi kątami. Kąty zboczy wchodzą w rezonans ze skosami woluminów i ramami konsol - wszystko to sprawia, że dom jest fasetowany, jak półfabrykat rzeźbiarza, który właśnie zaczął odcinać nadmiar.
Ponadto, jak pamiętamy, dom jest w całości murowany, faktura cegły służy w nim najsilniejszym sposobem uogólnienia formy. Ściśle mówiąc, pokryta jest korą niewielkich, szorstkich i wielokolorowych - od ciemnobrązowego do żółtego Hagemeistera, za którą znajduje się wentylowana pustka, izolacja, a dopiero potem duże cegły głównych ścian. Ale ta "kora" została wykonana, jak to jest w zwyczaju w gabinecie Siergieja Skuratowa, w dobrej wierze: wszystkie drobiazgi zostały narysowane i wykonane zgodnie z rysunkami: szerokie i ostre rogi, parapety, sandriki, dolne powierzchnie konsol - zajęło to trochę czasu. wiele cegieł o nietypowym kształcie, ale dom jest pokryty cegłą podobną do skóry od góry do dołu i jest poważnie wytłaczany. Biorąc pod uwagę, że technologia wykonywania nowoczesnych elewacji skłania się raczej do zachodzenia na siebie płaszczyzn, oczywiste jest, że tworzenie przyjemnych dla oka grubości, opowiadających podświadomości o niezawodnej masywności ścian, jest również elementem retro w przeciwieństwie do high-tech - wymuszania nowoczesna architektura wyglądała na nieco bardziej konserwatywną, niż mogłaby. Jednak w nowoczesnej architekturze nie ma bardziej odpowiedniego trendu niż ten. Nowoczesna architektura wreszcie zdała sobie sprawę, że nie wszystkie nowinki technologiczne cieszą oko, że należy zadbać o ludzki komfort, nawet wizualny - tylko w tym przypadku budynki zaczynają „mówić” i otrzymują częstą i rzadką reakcję widzów.. Tak więc Siergiej Skuratow jest tutaj bardziej niż modny.
Kolejny element, powiedzmy, uhistorycznienia: niektóre cegły na zewnętrznych płaszczyznach ścian są wydłużone o dwa lub trzy centymetry, co dodaje reliefu i cieni, szczególnie w ukośnych promieniach wieczornego słońca, na przykład na zachodnim Ściana. Na zboczach nie ma występów, dlatego też wydają się być rodzajem nacięć, fragmentów bryły muru. Zarówno układ tłoczonych cegieł, jak i rozciąganie różnobarwnego, ale ciemnego koloru są rysowane pojedynczo. Kolor może wydawać się nieco ciemny, ale jest też pewien sekret - promień słońca sprawia, że jest czerwono-złoty, czerwony, co jest dość malownicze.
Pod niektórymi kątami dom wygląda jak wieża forteczna. Chociaż pamięć o okolicach Zemlyanoy Gorod, czwartego pierścienia murów Moskwy, zostanie rozciągnięta - fortyfikacje były w większości drewniane i inne. Dom Skuratowa wygląda bardziej jak wieża florenckiej rodziny z XI wieku, pół-twierdza z donżonem. A wielobarwny ton ścian i okien, miejscami jak luki - wiele wskazuje na dobrze znaną, choć nie pozbawioną subtelności metodę „przeszczepiania” terenu echem historii, której nie miała. Jest to jednak tylko jedna z twarzy domu, a Siergiej Skuratow, dając nutę czegoś starożytnego, natychmiast go zasłania, zdejmuje maskę, podkreślając nowoczesność budynku blaskiem szkła ogrodzeń, cienkich metal skrzydeł okiennych, a przynajmniej to, że rozbija ceglaną masę cienkimi błyszczącymi szwami … Podobnie architekt postąpił w Art House, umieszczając na elewacji frontowej ramy metalowych balkonów - zrekompensował ledwie zarysowany patos starożytności, zamieniając go w poważną, ale grą.
Dom Skuratowa wydaje się być ważnym akcentem w portfolio architekta, nie bez powodu nazywany jest tak żałośnie. W ten wachlarz możliwości trafił, gdy jubilerskie wykończenie detali, wieloskładnikowa praca z poetyką materiału, objętości i przestrzeni została już nałożona na baczną uwagę na środowisko miejskie, na otoczenie, które dom tworzy wokół siebie. Nic dziwnego, że kilkakrotnie wspomina się tu o Art House, bracie domowym poprzedzającym kilka lat, choć nie bliźniaczym domu na Burdenko: rozwijają podobne tematy na różne sposoby, ale bogato, gęsto, nie pozostawiając żadnych długości i puste przestrzenie. W tym sensie oba domy są artystyczne, deklarują się jako dzieła sztuki: chłoną wszelkie możliwe informacje o środowisku, przetwarzają je, przekazują własnym rozpoznawalnym na swój sposób bardzo jasnym plastycznym językiem, zamieniają w doświadczenie pojmowania miasta, przestrzeni i materii jako „materii architektonicznej”.
