Obszar położony na północ od Wieży Szuchowa i sąsiednich kwater robotniczych ostatnio znacznie się powiększył dzięki nowym kompleksom mieszkaniowym na dużą skalę. W połowie 2000 roku, na 23, Shablovka, architekci Ostozhenka zbudowali pięć wież Constellation Capital-1. Na wschodzie, przy ulicy Mytnej, mniej więcej w tym samym czasie zakończono budowę Dzielnicy Angielskiej, zaprojektowanej przez Michaiła Biełowa. Teren, na którym kończy się obecnie budowa wielofunkcyjnego, choć w przeważającej mierze mieszkalnego kompleksu Sky House („Dom Niebiański”), znajduje się pomiędzy tymi dwoma zespołami mieszkalnymi, po prawej stronie ulicy Mytnej. Budynki powstały na miejscu kilku zdewastowanych wówczas budynków fabryki Krasny Proletary wokół stadionu Trud, należącego niegdyś do tego samego zakładu. Mamy więc przykład reorganizacji strefy przemysłowej. Na początku XXI wieku stadion był już w dużej mierze opuszczony; porośnięty był chwastami, a rurę podwyższonej magistrali grzewczej nawet rzucono na pole.
Projekt rozpoczął się ponad dziesięć lat temu, w 2003 roku i nie planowano wówczas konserwacji stadionu. Architekci, mając możliwość zajęcia całego terenu, zaproponowali połączenie niskich budynków - nawet dziewięciu kondygnacji, w zamkniętą kompozycję przypominającą rzymską arenę zbudowaną wokół obwodu dziedzińca. Zaproponowano zrekompensowanie utraty boiska piłkarskiego poprzez stworzenie wewnątrz stylobatu klastra sportowego: z boiskiem do mini piłki nożnej, klubem fitness, siłownią uniwersalną i basenem. Ponadto w kompleksie mieszkalnym znalazły się biura - pomysł, który był wówczas nowatorski, zyskał popularność w Moskwie dopiero później.
Projekt spodobał się zarówno klientowi, jak i miastu. Jednak po pewnym czasie władze miasta zdecydowały się zachować Trud, jeden z najstarszych moskiewskich stadionów, modernizując go do wykorzystania jako boisko treningowe do piłki nożnej. Oczywiście cały projekt trzeba było rozwijać od nowa - w różnych granicach, wymiarach i obszarach. Straciwszy znaczną część terenu pod budowę, kompleks gwałtownie urósł na wysokość - z dziewięciu do prawie trzydziestu pięter i przesunął się głębiej w to miejsce. Według jednego z autorów projektu, Valery'ego Kanyashina, architekci początkowo planowali odnowić linię zabudowy, eliminując „awarię” stadionu, budując niski biurowiec wzdłuż czerwonej linii. Później, przesiąknięci historią tego miejsca, doszli do wniosku, że miasto jest przyzwyczajone do istnienia dworzanina z niewielkim placem za starym przedwojennym płotem. Wybudowanie tutaj domu oznacza pozbawienie tego miejsca historii. W efekcie razem ze stadionem uratowali plac i odnowili ogrodzenie. Centrum biurowe połączyło się z wysokimi wieżami mieszkalnymi kompleksu na tyłach działki.
Trzonem ostatecznego składu kompleksu był ten sam stadion bez trybun; nieco zagubiony, otoczony jest budynkami o różnych rozmiarach. Długie centrum biurowe, które wznosi się w miarę zbliżania się do wieżowców, znajduje się w głębi wzdłuż jego długiej granicy. Cztery wieże mieszkalne stały blisko w północnej części założenia, zajmując tylko około hektara, czyli jedną trzecią terenu. Baszty w planie trapezu, podobne do siebie, są równo, ale dowolnie ustawione na stylobacie, którego podkowa otwiera się na ulicę Mytną. Tymczasem miesiące pracy skryte są za pozornie dyskretną lekkością obrazkowego układu tomów. Valery Kanyashin wyjaśnił, że oprócz trudności związanych z zapewnieniem norm nasłonecznienia na bardzo ciasnym terenie należało wziąć pod uwagę wszystkie możliwe punkty widokowe, nawet te najbardziej odległe. Na przykład w perspektywie ulicy Wawiłowa, położonej w znacznej odległości od Mytnej, wieże nie miały nachodzić na kopuły klasztoru Donskoy. A to tylko jeden przykład. Wieżowce były obracane wokół osi, przesuwane, zamieniane, obniżane i podnoszone. Ta ostatnia opcja odpowiadała wszystkim, w tym przyszłym najemcom, ponieważ wizualny niedobór „powietrza” i otwartych przestrzeni na zewnątrz mieszkań nie jest odczuwalny. Znaleziona konfiguracja domów i właściwe rozplanowanie mieszkań zapewniły mieszkańcom widok na miasto. Sąsiednie budynki są praktycznie niewidoczne z okien.
Pomimo tego, że u podstawy zespołu oddala się on od czerwonej linii ulicy, to szczyty baszt w taki czy inny sposób ustalają tę linię, tworząc korytarz ze ścian elewacji. W pęknięciu masywnych domów, pochylonych w kierunku Mytnej i podobnych do filarów gigantycznego mostu, można wyczytać pragnienie autorów projektu przywrócenia sprawiedliwości urbanistycznej. Oczywiście musieli zachować historię, delikatnie odsuwając się na bok. To podejście jest bliskie Ostozhence. Nie możemy jednak zapominać o ich zdolności do pracy z zastanym kontekstem, do subtelnego odczuwania miasta i znalezienia odpowiednich rozwiązań urbanistycznych. Pochylone latające „flagi” wierzchołków wież podczas jazdy ulicą tworzą szczególne napięcie. Cezura stadionu nie jest oczywista w przyszłości.
Po znalezieniu najlepszego wariantu kompozycji architekci Ostożenki, pomimo skali kompleksu, postanowili nadać mu kontrastujące jasne elewacje. Muszę powiedzieć, że w pierwotnej wersji do budynków wybrano zimną paletę kolorów z przewagą szarości i błękitu, pasującą do nazwy agenta nieruchomości Sky House. Ostatecznie jednak niebiańskie odcienie zastąpiła bogata wielobarwność ciepłego „jesiennego” koloru - piaskowa ochra, bordowy brąz i czarne piksele przyciemnianego szkła. Taka decyzja, zdaniem Valery'ego Kanyashina, wynika z niemożności połączenia wszystkich różnorodnych budynków ulicy w jedną koncepcję urbanistyczną. Sprzeczne sąsiedztwo ocalałych starych domów z nowymi, w tym wczesnym zespołem Ostożenki, Dzielnicą Angielską Michaiła Biełowa i obudową panelową z serii P-44, nie pozwalało przywiązać się do jednej rzeczy bez łączenia sprzeczności z inne. „Postanowiliśmy nie oglądać się za siebie, niczego nie powtarzać. Nowy kompleks to kontrastowy gest. Wieże nadal wyglądają na zbyt wysokie i zauważalne, nie można ich było ukryć, więc stworzyliśmy je zupełnie inaczej”- wyjaśnia Valery Kanyashin.
Niemniej jednak pionowo zorientowana pikselowa mozaika elewacji na swój sposób wpasowuje się w otoczenie i reaguje na nie, pojmując pejzaż z punktu widzenia pointylistycznego obrazu: ciepłe czerwone i żółte panele gęstnieją bliżej sąsiednich domów i stają się bardziej rozrzedzone w kierunku nieba. Gdy wyjdzie słońce, a niebo odbije się w szkle, próba rozpuszczenia się wielkoformatowych wież w przestrzeni stanie się bardziej przekonująca - chociaż wiemy, że takich objętości nie da się całkowicie zamaskować żadną techniką optyczną, ale oprócz rozpuszczenia piksela kolorowanie spełnia inne zadanie - niemal całkowicie wybija rytm okien, przekształcając dom z racjonalnej szachownicy w rzeźbiarską bryłę. „Ostożenka” ma już pewne doświadczenie w tego rodzaju artystycznym przebraniu: wystarczy przypomnieć np.
Kompleks mieszkaniowy „Vesna” przy szosie Kijowskoje lub jeszcze lepiej - RC „Panorama” na Presnej, wszystko składające się ze złożonej mozaiki barwionego na różne sposoby szkła, odbijającej i miażdżącej obraz miasta. Tutaj - nieco inna historia, domy są bardziej zróżnicowane niż połączone, a tymczasem stosuje się szkło o różnym stopniu przezroczystości, dodając impresjonistycznego obrazu odcieni: rano jest jeden, wieczorem jest inaczej. Szefem wszystkich trzech kompleksów jest Valery Kanyashin, co daje jakiś powód do rozmowy o rozwoju pisma ręcznego. Teraz kolorystyka pikseli nie jest już nowością, ale wysiłkami DSK zaczyna się nudzić, ale pamiętajmy, że LCD „zaczął się” dawno temu i nawet teraz wygląda świeżo, wyrzeźbiony z jakiejś różnobarwnej kratki -materiał aluminiowy.
Historia projektu to historia przezwyciężania: zmieniających się warunków, wymagań miasta i klientów, które również się wzajemnie zastępowały - projekt został rozpoczęty przez spółkę z Grupy Kapitałowej, a zakończony przez MCG; odrzucenie skali i koloru przez mieszkańców, wątpliwości autorów i ciągłe poszukiwanie kompromisu. To nie Ostozhenka, ale Mosproekt był zaangażowany w szczegółowy projekt i faktyczną realizację, choć autorzy starali się nie tracić z oczu budynku. Mimo całej złożoności przeciągającego się procesu kompleks, zaprojektowany półtorej dekady temu, spełnia dzisiejsze wymagania. Chyba że mieszkania są znacznie większe od obecnego standardu powierzchni. Kompleks roztropnie łączy zarówno funkcje publiczne, jak i wysokiej jakości ulepszenie sąsiedniego terenu oraz niewielki dziedziniec, na który samochody mogą wjeżdżać tylko w celu wysiadania pasażerów. W jednej z wież mieści się przedszkole, połączone mostkiem ze stylobatem. Na zielonym dachu stylobatu znajdują się place zabaw i boiska sportowe, w środku basen z 25-metrową misą, duża uniwersalna hala sportowa, strzelnice, kubki, mini-hotel, kawiarnia, restauracja i sklepy - w Krótko mówiąc, wszystko, co zapewnia jakość życia nawet w gęsto zurbanizowanym środowisku.