Archi.ru: Roman, bardzo rzadko udzielasz wywiadów - w ciągu ostatnich kilku lat udało mi się znaleźć tylko jeden, który jest poświęcony pracy twojego wielkiego imiennika, Iwana Leonidowa, o którego pracy z wielkim zapałem opowiadasz. Jaki jest powód tej niechęci do rozmów z dziennikarzami?
Roman Leonidov: Szczerze mówiąc, wcale nie lubię dziennikarzy. W latach dziewięćdziesiątych, kiedy właśnie przyjechałem do Moskwy z rodzinnego Charkowa i zorganizowałem biuro Szabolowki, bardzo często udzielałem wywiadów różnym publikacjom, po czym zainteresowanie mediów stopniowo opadało. I jakoś pomyślałem, że to całkiem naturalne, bo zajmuję się wiejskimi domkami i prywatnymi wnętrzami, a te gatunki, w przeciwieństwie do obiektów ważnych społecznie i dużych decyzji urbanistycznych, prawie zawsze pozostają w cieniu. Poza tym wielu moich prac w zasadzie nie mogę pokazać - nie wszyscy klienci marzą o publikacjach i sławie. W tym sensie należy więc powstrzymywać własne ambicje.
Archi.ru: Jak zaczęła się Shabolovka? O ile wiem, wskrzeszasz teraz tę markę, mimo że Biuro Romana Leonidowa z powodzeniem funkcjonuje?
R. L.: Shabolovkę wymyśliłem w 1999 roku, na trzecim roku mojej pracy w Moskwie. W tym czasie pracowałem w firmie architektoniczno-budowlanej „Agora” i stopniowo stałem się tam de facto partnerem, ponieważ większość zleceń architektonicznych przechodziła przeze mnie. Jednak nie było tam możliwości sformalizowania tego statusu, dlatego potrzeba własnego biznesu była dojrzała. Faktycznie wynajęliśmy nasze pierwsze biuro w rejonie Shabolovka, chociaż, szczerze mówiąc, nazwa firmy jest tylko częściowo związana z geografią. Przede wszystkim był to ruch komercyjny - jest Ostozhenka, jest Rozhdestvenka, niech to będzie Shabolovka. I usprawiedliwił się - w ciągu roku biura wiedziały. A marka okazała się tak popularna, że w pewnym momencie zdałem sobie sprawę, że sama siebie przyćmiewa. A potem przyszedł kryzys wieku średniego, skoczyła duma, chciałem bardziej spersonalizować swoją pracę iw 2007 roku zmieniłem nazwę firmy na Biuro Architektoniczne Romana Leonidowa. Dodatkowo marka osobista pozwoliła nam nieco podnieść ceny, ponieważ sam schemat projektu radykalnie się zmienił - jeśli biuro przyjmuje projekt domu, to dopiero ja zaczynam to robić. Faktycznie gwarantuję klientowi, że otrzyma autorską architekturę. To prawda, pięć lat później stanąłem przed kolejnym problemem: teraz wszyscy do mnie przychodzą. I musisz albo poważnie ograniczyć ilość pracy, albo wykonać trzy lub cztery projekty w tym samym czasie, co jest fizycznie możliwe, ale niezwykle szkodliwe dla zdrowia. Teraz więc „Szabolowka” odradza się jako zestaw warsztatów, które będą dotyczyły głównie wnętrz i będą miały dużą swobodę twórczą.
Archi.ru: Czy początkowo pojechałeś do Moskwy z zamiarem zajęcia niszy budownictwa podmiejskiego?
R. L.: Zbudowałem swój pierwszy dom w Charkowie, więc pojechałem tutaj, już dobrze wiedząc, jak to się robi. Ale oczywiście nie mogę powiedzieć, że zawsze marzyłem o pracy w tym konkretnym gatunku. Podobnie jak prawie wszyscy architekci mojego pokolenia, którzy opuścili instytut z dużą walizką wiedzy teoretycznej i znaleźli się całkowicie sami, byłem zmuszony samodzielnie pojąć podstawy zawodu. Do pierwszego domu trafiłem dopiero na 10 roku praktyki, wcześniej robiłem to, co robiłem - rysowałem szyldy, projektowałem meble, projektowałem wnętrza. Pamiętam to z pytaniem "co to jest roboczy projekt?" Właściwie nie miałem do kogo się zwrócić: nauczyciele instytutu tylko wzruszyli ramionami. Musiałem się więc uczyć we wszystkim: pamiętam, że „Podręcznik kreślarza” znajdujący się w bibliotece naszej uczelni bardzo mi pomógł - kseroksowany i zwielokrotniony, nadal jest aktywnie wykorzystywany w naszej pracowni i wszyscy młodzi pracownicy go bezbłędnie studiują. Czując na własne oczy, jak trudno jest nie wiedzieć, jak przełożyć swój pomysł na materiał i na język zrozumiały dla budowniczych, teraz pracuję proaktywnie, podkuwając młodych specjalistów tak szybko, jak to możliwe.
Archi.ru: Czy wolisz zatrudniać studentów?
R. L.: Studenci lub absolwenci, ogólnie rzecz biorąc, całkiem młodzi architekci, tak.
Archi.ru: A jakie cechy powinno zatrudniać młodego architekta w Twoim biurze?
R. L.: Prawdopodobnie powinien po prostu lubić mnie w komunikacji. Ponieważ dyplom mnie nie interesuje, nie patrzę na portfolio, a prawie nikt nie zatrzymuje swoich szkiców. Rzadka głupota! Na przykład nie chcę studiować rysunków i wizualizacji wykonanych na komputerze, ważne jest dla mnie, aby zobaczyć, jak ta konkretna osoba pracuje i myśli, ale tylko jedna na pięćdziesiąt może przechowuje swoje szkice, reszta jako reguły, nie mam nic do pokazania. I nawet w zadaniach próbnych, szczerze mówiąc, nie widzę zbytniego sensu - najprawdopodobniej kandydat zrobi wszystko ze strachu, a potem nieuchronnie zwolni. Dlatego przyjmuję do pracy, skupiając się tylko na swoim wewnętrznym odczuciu od osoby, a następnie zaczynam powoli sprawdzać to w swojej pracy, zaczynając od najprostszych zadań twórczych. Na warsztatach jest kilka prostych zasad: projektujemy tylko ręcznie, stale doskonalimy swoje umiejętności rysunkowe (raz w tygodniu mamy lekcje grupowe - myślę, że to świetny sposób na lepsze poznanie kolegów), pokazujemy tylko jedną wersję praca, którą sami uważamy za najlepszą. Oczywiście prowadzi to nieuchronnie do pewnej rotacji personelu, ale ci, którzy pozostaną, tworzą naprawdę silny zespół.
Archi.ru: Jak jest zorganizowana praca w biurze? Jeśli dobrze zrozumiałem opisany przez Ciebie schemat, nie masz brygad?
R. L.: Są małe grupy architektów, którzy razem są w stanie prowadzić 5-6 projektów w tym samym czasie, ale ja odpowiadam za wszystkie. Wszystkie kluczowe kwestie dla każdego z obiektów są rozwiązywane przeze mnie, głowę państwa i głowę państwa.
Archi.ru: Na stronie internetowej Twojego warsztatu pojawiły się ostatnio informacje, że otworzyłeś również swoje biuro w Nowym Jorku. Czy pracujesz jednocześnie na dwóch kontynentach?
R. L.: Wielu moich kolegów z klasy mieszka i pracuje w Nowym Jorku, tam diaspora charkowska jest generalnie dość silna. Poszedłem tam mieszkać i rozejrzeć się, a wkrótce pojawił się pierwszy klient, z którym wcześniej tu pracowałem. Oczywiście nie mam ochoty integrować się z lokalnym rynkiem - muszę włożyć w to wszystkie siły i spędzić kilka lat życia, wiem na pewno, że dam radę, ale nie widzę szczególnego powodu, żeby zrezygnować z założył firmę w Moskwie. Poza tym sam gatunek wiejskiego domu w Ameryce jest traktowany zupełnie inaczej - nikt tam nie buduje domu dla wnuków. Dom to rzecz, która była używana maksymalnie przez 10 lat, więc wymagania dotyczące materiałów i architektury są odpowiednie. Innymi słowy, możliwości twórczego wyrażania siebie jest znacznie więcej we współczesnej Rosji i wygodniej jest mi tu pracować, chociaż jestem bardzo wdzięczny wszechświatowi za samą możliwość zobaczenia od środka i porównania rosyjskiego i amerykańskie rynki nieruchomości.
Archi.ru: Jaka jest teraz struktura zamówienia warsztatowego?
R. L.: Około pięćdziesiąt pięćdziesiąt między domami wiejskimi a wnętrzami. Z reguły najpierw budujemy dom, a następnie uzupełniamy go od wewnątrz. Dodatkowo wykonujemy wnętrza kawiarni i restauracji. Ale z biurami praktycznie nie mamy do czynienia, najwyraźniej nie wliczamy się w cenę. Rzadko bierzemy udział w konkursach, szczerze mówiąc, po prostu nie chcemy szturmować biurokratycznej machiny.
Archi.ru: Jak dobrze czujesz się teraz, po tylu latach, w gatunku budownictwa podmiejskiego?
R. L.: Ten gatunek nie może się nudzić. W końcu to komunikacja, zawsze jest to konkretna osoba, jego charakter, jego historia. Szczerze mówiąc, zawsze jestem zaskoczony, słysząc, że moje domy są do siebie nieco podobne. Moim zdaniem wszystkie są różne, a każdy z nich absorbuje sumę różnych nakładów i innych okoliczności. Chyba że robiąc domy na wynajem, działam w kategoriach bardziej uniwersalnych. Teraz taki właśnie projekt jest w toku - projektujemy całą wieś, w której domy będą wynajmowane długoterminowo. Zrobiliśmy ogólny plan tej wioski, opracowaliśmy „linię” domków, a teraz wybieramy najbardziej ekonomiczną metodę budowy. Postawiono na lakoniczne i ekologiczne rozwiązania, aw wyglądzie tych domów dominuje drewno.
Archi.ru: Drewno jest obecne w taki czy inny sposób w prawie wszystkich twoich projektach i nie tylko jako materiał wykończeniowy, ale także jako konstruktywna podstawa domu.
R. L.: Drewno to esencja architektury podmiejskiej. Można powiedzieć wiele frazesów, że to najcieplejszy, najżywszy, najciekawszy materiał, ale dla mnie to wszystko detale, traktuję drewno jako synonim gatunku, w którym pracuję jako architekt. Dlatego nieustannie poszukuję nowych możliwości i technologii. Teraz próbuję przedstawić technologię budowy domów o konstrukcji drewnianej. Od dawna szukałem konstruktywnego schematu, który pozwoliłby mi realizować projekty tak szybko i efektywnie, jak to tylko możliwe, a rama wykonana z drewnianych belek, między którymi przestrzeń można wypełnić dowolnym materiałem, okazała się idealne rozwiązanie tego problemu. Główną zaletą tego schematu jest to, że dom zbudowany w ten sposób nie potrzebuje kompensatorów - rama nie obkurcza się, co może znacznie skrócić okres budowy domu i zapewnić jego dalszą bezawaryjną pracę, gwarantując sztywność i stabilną stabilność konstrukcja, jej wyjątkowa niezawodność i trwałość.
Archi.ru: Czym ten schemat różni się od domów z muru pruskiego?
R. L.: W zasadzie nic poza tym, że nie skupiamy się na ramie, tworząc obraz architektoniczny, wypełniając go różnorodnymi materiałami. Dom zbudowany według schematu drewnianego może być wykonany przynajmniej w całości ze szkła. Można również zastosować kanapkę, belkę z różnych gatunków drewna, dowolną okładzinę - to nie tylko daje mi, jako architektowi, maksymalne pole twórcze w kształtowaniu i łączeniu faktur, ale także pozwala na znaczne zróżnicowanie ceny finalnego produktu oferując klientowi zarówno niezwykle ekonomiczne rozwiązania, jak i drogie, godne szacunku konstrukcje … A jeśli mówimy o perspektywie długoterminowej, to wydaje mi się, że właśnie na tyle uniwersalne rozwiązania, że przyszłość podmiejskiego rynku nieruchomości jest niezawodna, prosta i jak najbardziej zróżnicowana pod względem wyglądu.
