Archi.ru: Totan, kiedy jesteś pytany o swoją biografię, zazwyczaj odpowiadasz: „Urodziłem się na stepie, studiowałem w Moskiewskim Instytucie Architektury, pracuję jako architekt”. Innym dobrze znanym faktem na Twój temat jest to, że zbudowałeś swój pierwszy dom w wieku 15 lat. Oznacza to, że nawet wtedy dokładnie wiedziałeś, kim chcesz się stać?
Totan Kuzembaev: O czym ty mówisz! Nie wiedziałem nawet, czym była wtedy architektura! Był to najzwyklejszy dom z cegły mułowej, jaki wykonałem własnymi rękami. Takich domów w naszej wiosce nazwanej imieniem Czapajewa (obwód Kyzyl-Orda, Kazachstan) były dziesiątki. Nawiasem mówiąc, pięć lat temu byłem tam, a mojego domu już nie było - na jego miejscu rośnie trawa … Więc nie wiedziałem wtedy, czym jest architektura, i nikt w naszej wiosce nie wiedział. Wróciłem po wojsku i bliżej zimy zdałem sobie sprawę, że mam tylko dwa zawody - grę w karty i picie wódki - i oba mnie nie interesują. Siostra poradziła mi, żebym wybrał - idź do pracy lub gdzieś się uczyć - a ja wybrałem to drugie, żeby nie zostać operatorem kombajnu. Zawsze lubiłem rysować i po znalezieniu instytutów Stroganowa i Surikowa w katalogu uniwersytetów Związku Radzieckiego zdecydowałem się studiować jako artysta. Jedyne, co mnie zdezorientowało, to wymóg, aby do egzaminów wstępnych wnieść martwą naturę. Nie wiedziałem, czym jest martwa natura, a nikt w aul nie mógł mi pomóc w rozszyfrowaniu tego dziwnego słowa, więc musiałem poszukać uniwersytetu, który również uczyłby rysować, ale bez niezrozumiałych martwych natur. Taką uczelnią okazał się Moskiewski Instytut Architektury. I dopiero po złożeniu dokumentów i przejściu korytarzem Moskiewskiego Instytutu Architektury zobaczyłem tabliczki z planami ogólnymi i zacząłem się domyślać, co tu robią … I zdałem sobie również sprawę, że prawdopodobnie nigdy nie zostanę architektem - to jest za trudne. Ale pomyślałem: jeśli to zrobię, zostanę na studiach i co się stanie. Tutaj również ważne jest, aby powiedzieć to: oczywiście nigdy nie wstąpiłbym do Moskiewskiego Instytutu Architektury na zasadach ogólnych, nie miałem żadnego wykształcenia, nie miałem pojęcia o zawodzie. Nie umiałem nawet rysować zgodnie z kanonami - zakreśliłem na egzaminie zarysy danych przedmiotów i po 15 minutach wyszedłem z publiczności, ale byłem po wojsku i republice związkowej, więc miałem prawo do kwoty i został przyjęty do szkoły robotniczej. Jestem za to bardzo wdzięczny ówczesnemu systemowi edukacji - w żadnym innym scenariuszu nie miałbym takiej szansy.
Archi.ru: A kiedy zainteresowałeś się tym zawodem?
T. K.: Szczerze mówiąc, budził się bardzo powoli. Początkowo interesowałem się rysunkiem akademickim, potem geometrią. Ogólnie wciąż się uczę - wszystkiego, od wszystkich. Myślę, że ten nawyk jest ze mną od zawsze. Po ukończeniu Moskiewskiego Instytutu Architektury zostałem skierowany do Rezinproekt - skrzynki, w której w ogóle nie było przede mną architektów, tylko inżynierowie. Tam miałem do czynienia z oprawą typowych projektów roślin, paneli z różnych serii itp. Oczywiście nie jest to coś, co mogłoby wzbudzić zainteresowanie zawodem, o który pytasz, ale miałem dużo wolnego czasu. Rysowałem architektoniczne fantazje: wiesz, siedzisz przy desce kreślarskiej, niepostrzeżenie przesuwasz plan wraz z projektem i rysujesz różne obrazy na papierze Whatmana z wkładem atramentowym. I oczywiście wraz z przyjaciółmi z instytutu aktywnie uczestniczył w projektowaniu konkurencyjnym.
Archi.ru: Swoją pierwszą sławę zdobyłeś jako architekt „papierowy”, uczestnik i zwycięzca wielu konkursów „papierowych”. Jak oceniasz zdobyte wtedy doświadczenie w projektowaniu konkurencyjnym?
T. K.: Architektura papieru była niewątpliwie bardzo dobrym ćwiczeniem dla rąk i umysłu. To ona nauczyła mnie zgłaszać projekt, pracować szybko, abstrakcyjnie, łączyć fantazję z rzeczywistością. Generalnie konkursy były wówczas jedynym ujściem i sposobem twórczej samorealizacji. Zrozumieliśmy, że w prawdziwym kraju nikt nie potrzebuje naszej wiedzy ani ambicji. Teraz sprawa wygląda zupełnie inaczej - w tych samych wnętrzach i domkach można realizować się bardziej niż w papierowych konkursach, więc ja osobiście nie widzę sensu w tym drugim. Prawdziwe możliwości dla architekta są zawsze cenniejsze. Chociaż nadal odbywają się konkursy papierowe, w tym w Rosji, weź przynajmniej konkurs na koncepcję zagospodarowania Żaryadye lub Skołkowo.
Archi.ru: Swoją drogą, kiedyś uczestniczyłeś w rozwoju projektu radzieckiej „Doliny Krzemowej” - miasta elektroniki i informatyki w Zelenogradzie.
T. K.: Tak, w 1986 roku zostałem zaproszony do pracy w pracowni Igora Pokrowskiego. Początkowo pracowaliśmy nad „informacyjną twarzą” Zelenogradu, starając się nadać jego pozbawionym twarzy ulicom i dzielnicom przynajmniej kilka wskazówek i stworzyć przestrzenie publiczne. W szczególności wymyślili oszklone galerie handlowe, przystanki autobusowe połączone z gablotami, kioski z ekspozycjami wyświetlającymi informacje o mieście, pogodzie itp. Wieże informacyjne miały stać się dominantami kompozycyjnymi, a przy okazji udało się je wykonać w konstrukcjach, ale potem wybuchła pierestrojka i projekt trafił do archiwum na zawsze. W Zelenogradzie zaprojektowaliśmy Centrum Elektroniki i Informatyki - w planie był to ogromny okrąg o średnicy jednego kilometra, wzdłuż którego ustawiono wieże różnych instytutów badawczych. Zakładano, że ten ogromny kompleks stanie się sowiecką Doliną Krzemową. Ale znowu restrukturyzacja nie pozwoliła na urzeczywistnienie projektu.
Archi.ru: Ale jeśli dobrze rozumiem, to zmiana ustroju politycznego i gospodarczego pozwoliła ci zorganizować własny warsztat i wreszcie zająć się prawdziwym projektowaniem wolumetrycznym?
T. K.: Oczywiście. Jestem wdzięczny zarówno reżimowi radzieckiemu za możliwość studiowania, jak i za to, że się skończył - za możliwość pracy. I naprawdę nie podoba mi się, gdy zaczynają bezkrytycznie szukać błędów we wszystkim, co było wcześniej: za każdym razem dostarczali swoje niepowtarzalne możliwości. A to, co dzieje się teraz z miastem, wydaje mi się, jest kilkakrotnie gorsze niż to, jak rozwijało się w czasach sowieckich. Kiedy miasto jest prawie głównym źródłem dochodu, jest to bardzo szkodliwe dla jego środowiska. Chodzenie i jazda po nim jest elementarnie trudna, nie mówię nawet o estetycznej stronie sprawy. Lepsza przestrzeń do marszu niż stały parking! Owszem, można winić władze za nieodwracalne zmiany w środowisku miejskim, ale przecież architekci byli zobowiązani do wykonania jej instrukcji, a ci architekci zostali znalezieni, to jest najbardziej obraźliwe!
Archi.ru: Tak, miałeś nieporównywalnie większe szczęście: w tym czasie budowałeś idealną osadę w Pirogowie.
T. K.: Jeśli teraz jeszcze raz dziękuję losowi, to już zabrzmi natrętnie, prawda? Niemniej jednak jestem naprawdę bardzo wdzięczny losowi, że nie brałem w tym udziału. A co gdybym też zbudował szkło, a potem powiedział wszystkim, że po prostu ustawili mnie w tej pozycji i ostatnią siłą ratowałem sylwetkę? Z drugiej strony chcę oczywiście pracować z dużymi przedmiotami. Ambicja wciąż pozostaje - chcę spróbować.
Jeśli chodzi o Pirogovo, klient miał oczywiście niewiarygodne szczęście. Znałem go od dawna - projektowaliśmy dla niego różne średniej wielkości obiekty, a potem pewnego dnia przyszedł do nas, powiedział, że kupił działkę o powierzchni 100 hektarów i chce, abyśmy zaangażowali się w ten projekt. Początkowo miał zamiar na tej stronie budować standardowe domy do wynajęcia i przez długi czas wybraliśmy firmę, która produkuje domy gotowe, ale nie lubiliśmy nikogo. W rezultacie postanowiliśmy zrobić wszystko sami, stawiając na pierwszym miejscu przyjazność dla środowiska i praktyczność. Klient zasugerował rozpoczęcie eksperymentu z własnego domu - to oczywiście był bardzo odważny krok, bo wtedy nie mieliśmy prawdziwego doświadczenia w budownictwie mieszkaniowym z drewna.
Archi.ru: Dziesięć lat później jesteś uważany za jednego z czołowych rosyjskich architektów zajmujących się drewnem.
T. K.: Szczerze mówiąc, nie sądzę, żebym dobrze znała to drzewo. Nikolai Belousov go zna, ale ja raczej działam intuicyjnie. Intuicja zawsze pomagała mi w sytuacjach, w których brakuje wiedzy i wyczucia materiału. Mimo to drewno jest najmilszym, najdroższym, najdelikatniejszym i najcieplejszym materiałem.
Archi.ru: W twojej dzisiejszej pracy jest tak dużo drewna, że mimowolnie chcesz wyjaśnić: jakimi materiałami nadal interesujesz się jako architekt?
T. K.: To jest to! I żelazo, cegłę i kamień. Na przykład uwielbiam plastik za jego praktyczność i prostotę. Szkło, choć czasem trzeba z niego zrezygnować ze względów ekonomicznych. I po prostu nie ma niekochanych materiałów. Praca z zupełnie nowymi materiałami jest interesująca, ponieważ dają nowe możliwości tworzenia nowych estetycznych rzeczy. Inną rzeczą jest to, że naprawdę zamawiają mi przedmioty wykonane z drewna - czasami już tego nienawidzę.
Archi.ru: Czy to dlatego twój własny dom nie był wykonany z drewna?
T. K.: Generalnie na początku budowy mieliśmy zrobić dom z baru, a piętro miało mieć formę przezroczystego szklanego pryzmatu. Ale kiedy przyszło do budowy, dostawa drewna spadła i musieliśmy pilnie wymyślić, czym je zastąpić. Wybór padł na najbardziej dostępny wówczas materiał - blok gazokrzemianowy. Ale na tle tych brył szklany blat wyglądałby zupełnie inaczej niż tło drzewa, dlatego zdecydowali się złożyć z klocków drugie piętro. Z pierwotnego pomysłu nie pozostało więc nic ciekawego i trzeba było wymyślić coś nowego - tak narodził się pomysł, aby kalenica dachu dwuspadowego układała się w zygzak. Dzięki temu z daleka dom wygląda jak równoległościan, az bliska wydaje się, że naroża kalenicy są na różnych wysokościach. Ogólnie rzecz biorąc, zastosowanie bloków gazokrzemianowych pozwoliło znacznie zaoszczędzić pieniądze. A kilka lat później zbudowałem już łaźnię z drewna - w domu wygląda znacznie bardziej tradycyjnie i jednocześnie znacznie drożej.
Archi.ru: Czy masz dziś w swojej pracy przedmioty wykonane z materiałów innych niż drewno?
T. K.: Niewiele, ale jest. Przykładowo używamy betonu - w projekcie dworku na Łotwie wykonujemy 10-metrowe konsole, więc beton był niezbędny. A w regionie moskiewskim projektujemy Prezydencki Klub Polo - pięć stajni, dwie areny i chaty - aw każdym z tych tomów drewno łączy się z innymi, bardziej brutalnymi materiałami.
Archi.ru: Jak wygląda twój warsztat? Ile osób pracuje jednocześnie nad projektem?
TK: W sumie w pracowni architektonicznej pracuje dziś 15 osób. Jest GAP, jest GUI, są czołowi architekci, a przepływ pracy staramy się tak zorganizować, aby każdy pracownik prowadził swój własny projekt - moim zdaniem to najlepsza szkoła dla architekta. Zatrudniamy projektantów i inżynierów.
Archi.ru: Jakie cechy powinien mieć architekt, aby dostać u Ciebie pracę?
T. K.: Musi dokładnie zrozumieć, na czym polega koncepcja, projekt i praca, aby nie mylić tych etapów i nie wykonywać dodatkowej pracy na każdym z nich. Musi też umieć poprawnie przekazać swoją myśl budowniczym. Nie musisz mnie widzieć - i tak to zrozumiem, ale musisz być w stanie przekazać swój pomysł wykonawcom. Architektura to przecież słowa narysowane liniami i symbolami, a język ten trzeba opanować, jeśli nie perfekcyjnie, ale opanować. Niestety nie mogę tego powiedzieć o większości młodych architektów, którzy po studiach przychodzą do nas do pracy. Dlatego chyba główną cechą, jaką powinna mieć osoba chcąca pracować w naszym warsztacie, jest chęć uczenia się tego zawodu przez długi czas i ciężka praca.
