Ten budynek eklektycznego muzeum, zbudowany w 1889 roku (architekt August Thiede), był jednym z ostatnich wojennych ruin na obszarze Mitte. Teraz został przekształcony w repozytorium eksponatów alkoholowych, których łączna liczba sięga 1 miliona.
Preferowane oznaczenie skrzydła wschodniego wymagało pełnej ochrony wnętrza przed promieniami słonecznymi. Jednocześnie konieczne było dostateczne przywrócenie pierwotnego wyglądu budynku, którego elewacje były pierwotnie wyposażone w duże otwory okienne z łukowatymi końcami. Po zniszczeniach na początku 1945 r. Budynek stracił dach i piętra międzykondygnacyjne, a także znaczną część elewacji wschodniej i fragmenty elewacji dziedzińca.
Architekci zdecydowali się nie przywracać budynku do „idealnego” stanu, ale dokonać częściowej przebudowy, która będzie raczej przypominać o jego dawnym wyglądzie, niż go szczegółowo naśladować. Odrestaurowano ocalałe fragmenty elewacji, a otwory okienne wypełniono cegłą, praktycznie nie do odróżnienia od materiału historycznego. Utracone fragmenty ścian zostały zastąpione replikami szarego betonu, dokładnie odwzorowując wygląd zachowanych fragmentów. W tym celu z istniejących części pobrano odlewy, na podstawie których powstały plastikowe formy; w tych formach odlano brakujące fragmenty elewacji. W nowych częściach, pomimo historycznej tożsamości wszystkich profili, a nawet połączeń murowanych, otwory okienne również pozostawiono puste. Wewnątrz znajdują się przestronne pomieszczenia z wysokimi na 6 m sufitami.
Architekci przyznają, że kierowali się wzorową renowacją monachijskiego budynku Old Pinakothek z lat pięćdziesiątych XX wieku przez Hansa Döllgasta, który zamknął szczeliny w elewacjach cegłą bez tynku. Ale Roger Diener poszedł dalej niż on: jego zdaniem taka „niedokończona” wersja umożliwia dalsze doprowadzenie budynku do stanu „idealnego”, jeśli klienci kiedykolwiek tego chcą. Jego podejście całkowicie kończy renowację i nie pozwala na zmianę niczego w wyglądzie budynku: pozostanie w tej formie na zawsze. Jednocześnie, pomimo kompletności, stare i nowe części wyraźnie różnią się kolorem i materiałem, co z jednej strony pomaga widzowi, az drugiej, poprzez najdrobniejsze detale nowych sekcji, dezorientuje go, w ten sposób przenosząc budynek poza granice codziennego życia.
