Na pierwszy rzut oka jego fabuła jest jednoznacznie interesująca i aktualna: zarówno w Rosji, jak i na całym świecie zwykłe budynki sprzed pół wieku - lub nawet krócej - wymagają poważnych napraw lub nawet wydają się moralnie przestarzałe. Rozwiązanie w postaci wyburzeń, które jest równie chętnie praktykowane zarówno w naszym kraju, jak i za granicą, nie zawsze jest najbardziej ekonomiczne, a nawet bardziej przyjazne środowisku. Narzekają też na układ terenów wówczas zabudowanych: mieszkańcy nie są usatysfakcjonowani gęstością zabudowy, zbytnią prostotą planów, monotonią itp. I właśnie z ostatniej okoliczności wynika pierwsza „niejednoznaczność” „Modernizacja modernizmu” „: w przeciwieństwie do innego projektu Biennale„ Transformacja miasta”, w całości poświęconego urbanistyce,„ oscyluje”pomiędzy skalą pojedynczego budynku a kompleksową przebudową osiedla mieszkaniowego: na przykład stoiska holenderskich biur Buro Van Architekci Schagen i De Nijl, którzy znajdują się w głównej części tej wystawy (18 i 19 pokoi na 3 piętrze) rozwijają dokładnie ten ostatni temat. Jednak wszystkie przedstawione przez tych architektów projekty są niezwykle interesujące, gdyż dotyczą ogólnych problemów takiej zabudowy: niedostatecznej komunikacji między poszczególnymi dzielnicami i dzielnicami, źle przemyślanego układu komunikacyjnego i interpretacji przestrzeni publicznej, braku czytelnej granice między terenami publicznymi i prywatnymi oraz nadmierna gęstość zabudowy (np. wykorzystanie budynków wielokondygnacyjnych, w których wystarczą obecnie domy jednorodzinne).
Oczywiście można z powodzeniem połączyć dwie różne „skale”, co pokazuje ekspozycja „Modernizacja budynków panelowych. Doświadczenie Niemiec”, organizowane przez magazyn„ Projekt Baltia”i Izbę Architektów Brandenburgii. Składa się z dwóch części: pierwsza przedstawia szczegółowo najlepsze przykłady modernizacji różnego typu budynków (szkoły, mieszkania, budynki oświatowe, świetlice itp.), Druga - plany przebudowy terenów mieszkalnych i zieleni. Niewątpliwie terytorium byłej NRD z obiektywnych powodów przewodzi pod względem liczby i jakości tego typu projektów, nic więc dziwnego, że „doświadczenia Niemiec” okazały się najbardziej zróżnicowane z prezentowanych (a zatem zdaniem organizatorzy organizatorów „Modernizacji Modernizmu”, przyznano jej „centralne miejsce”). Ale z drugiej strony ta obszerna wystawa wygląda jak szczegółowy katalog obok broszur obok reszty wystawy, co nie przyczynia się do stworzenia spójnego wrażenia.
Szczególnie rozczarowujące w porównaniu jest „doświadczenie rumuńskie” - projekt Magic Blocks, wariant wystawy o tej samej nazwie pokazanej jesienią ubiegłego roku w galerii Aedes w Berlinie, zredukowanej do rozmiarów jednego małego stoiska. Jednocześnie poruszono tam bardzo interesujący dla rosyjskiej opinii publicznej temat: także w Bukareszcie jest ostry problem odbudowy zasobu mieszkaniowego, na który władze nie chcą przeznaczyć pieniędzy, oraz mieszczanie, którzy sprywatyzowali swoje mieszkania, być może chcieliby to zrobić, ale nie wyobrażają sobie, jak (zanim genialny pomysł dobrowolnego stowarzyszenia właścicieli domów jeszcze tam nie dotarł) W tym samym czasie Bukareszt przeżywał rozkwit „kropki” i niemal spontanicznego rozwoju, a dzielnice z czasów socjalistycznych były dzielone na zasadzie prestiżu i nie-prestiżu. Rumuńskie zwroty akcji, jeśli nie skłoniły go do wyjścia z sytuacji domowej, to przynajmniej prowadziły do refleksji. Niestety, irytująca zwięzłość przedstawionych informacji nie daje takiej możliwości.
«Nowe nowe Cheryomushki. Modernizacja (posowieckiej) dzielnicy”to efekt pracy studentów pracowni dyplomowej Moskiewskiego Instytutu Architektury pod kierownictwem Anny Bokovej. Ten niewątpliwie oryginalny projekt ma zarówno mocne, jak i słabe strony wszystkich dyplomów: po pierwsze - oryginalność pomysłów i podejścia, po drugie - ich nieskrywany utopizm.
W sekcji „Rosyjskie doświadczenia” kompleksowej modernizacji budynków mieszkalnych znajduje się również projekt Nikity Sergienko, zdobywcy I nagrody w konkursie Międzynarodowego Związku Architektów „Miasta Maxmix”. Jego praca „Microdistrict: Next Life” poświęcona jest odbudowie moskiewskiej dzielnicy „Otradnoye”.
W osobnym bloku PROM-2, organizowanym przez magazyn Project Baltia, przedstawiono rosyjskie przykłady przebudowy obiektów przemysłowych i dostosowania ich do nowych funkcji. Tutaj zebrano niewątpliwie udane przykłady (centra biznesowe „Langensiepen” i „Benois” Siergieja Tchobana w St. Petersburgu, centrum projektowe ARTPLAY na Yauza Siergieja Desyatowa oraz biurowiec „Intellect-Telecom” „Projekt 21 -„ Architektura”), choć specyfika i„ realizm”tej części wystawy, w porównaniu z jej uogólnionym, a czasem utopijnym czy teoretycznym otoczeniem, po raz kolejny ukazuje nieoczekiwaną i nieco niewytłumaczalną różnicę w skali charakterystyczną dla„ Modernizacji modernizmu”.
Jednak teoria modernizmu została poruszona na wystawie i bezpośrednio - w dwóch projektach Vladimira Frolova, redaktora naczelnego magazynu Project Baltia. Pierwsza to „architektoniczny obiekt zero” - radziecka „jednostka mieszkalna” - pięciokondygnacyjny budynek, przekształcony w idealną, absolutną formę (jej makieta znajduje się na granicy pawilonów 14 i 14a na II piętrze). Bryła przezroczystego betonu o swoich wymiarach, ale pozbawiona otworów okiennych i drzwiowych (przejście do środka prowadzi przez podziemną rampę) powinna stać się mieszkaniem przyszłości i „narzędziem” dezurbanizacji, rozrzuconym po gęsto zalesionych lasach i polach. 1 sztuka / 5 km2. Autor czerpie ten projekt z rosyjskiej awangardy, a dokładniej z eksperymentów Kazimierza Malewicza, i kończy z nim swoją drugą pracę - wideo „Modernizm: +/–” (hala 21 na III piętrze), które demonstruje ewolucja interpretacji radzieckiego modernizmu przez krajowych artystów i architektów lata 80. - 2000 - od odrzucenia („Styl 2001” Michaiła Filippowa) do całkowitej akceptacji (ten sam „obiekt zerowy”, który jednak wygląda bardziej jak parodia awangardowych marzeń o nowym życiu niż poważna utopia społeczno-architektoniczna).
Generalnie „Modernizacja modernizmu” budzi mieszane uczucia: połączenie zwięzłości i szczegółowości, teorii, utopii i pragmatyzmu, skala ogromnych obszarów i indywidualnych struktur na ograniczonym obszarze każe organizatorom podejrzewać, że nie ma jasnej ogólnej koncepcji i podejście powierzchowne, choć nawet powierzchowne - w dosłownym tego słowa znaczeniu - podejście, zastosowane konsekwentnie, może dać bardzo dobry rezultat. Świadczy o tym wystawa „Facelift: nowe twarze starych znajomych” magazynu Interni w holu Centralnego Domu Artystów: kuratorzy zamówili projekty aktualizacji wyglądu radzieckich domów panelowych 10 młodym architektom i oferowali różne opcje dla obrazów, które można zastosować za pomocą paneli elewacyjnych i innych materiałów do typowych budynków - od romantycznego zarysu zabytków Petersburga (Andrey Barkhin) po kody cyfrowe (MilkFactory). Taki projekt nie jest tak drogi i jest całkiem wykonalny w ramach konwencjonalnego remontu, który obejmuje ocieplenie elewacji - z reguły pozbawionego walorów estetycznych.
