Projekt wielofunkcyjnego kompleksu powstanie na miejscu istniejącego rynku w jednej z sypialni w Sankt Petersburgu. Jest wystarczająco duży - 190 000 mkw. metrów, z których nieco mniej niż połowa zostanie przeznaczona na mieszkania, jedna czwarta na biura. Resztę zajmują parkingi i sklepy; W środku kompleksu planowane jest przedszkole. Krótko mówiąc, infrastruktura, jak w takich przypadkach przystało, jest na tyle rozwinięta, że można w niej mieszkać, być może nawet nie oddalając się zbytnio. A może nawet dostanę pracę w części biurowej. Chociaż trzeba przyznać, że dużo mówimy o schemacie „praca blisko domu”, ale zdarza się to rzadko, czy to w przypadku osób bardzo biednych, czy bardzo bogatych.
Dzielnica, w której powstanie ten głównie mieszkalny kompleks, jest zwykle zbudowana z paneli i znajduje się na północnych obrzeżach Petersburga, wystarczająco daleko od historycznego centrum. Od Spit of Vasilievsky Island do Ho Chi Minh Street - trochę ponad 12 kilometrów. Być może dlatego projekt nie miał problemów z formalnością ograniczeń wysokościowych, które przekracza (wysokość głównej wieży to 150 m). Rada Miejska Sankt Petersburga zdecydowanie przyznała, że kompleks Siergieja Kisiewa jest bardziej skłonny do ozdobienia powierzchni z tablicami, niż do zakłócania tam czegoś.
Przedmieścia Sankt Petersburga to zasadniczo inne miasto.
I przyznać, jak dobry jest klasyczny Petersburg, równie nieprzyjemne są jego odległe obszary paneli. W tym przypadku otaczające budynki to duże, niechlujne „talerze”, które łączą matowy róż z szarawą zielenią. Spacerują ulicami w dużych blokach, tworząc gigantyczne place, zbyt duże, by rozpoznać Piotra. To wszystko wygląda dość ponuro; zwłaszcza w obecnym, zniszczonym stanie.
Można by pomyśleć, że nowy kompleks SKiP postawił sobie za zadanie jakoś zorganizować i przewodzić środowisku. Kompleks składa się z trzech domów mieszkalnych - „płyt” i dwóch wież (w małym mieszkaniu, w wyższym - biura). Płyty kontekstualnie odzwierciedlają rozwój mikroregionu i niejako nawet „wyrastają” z niej, kontynuując linie otaczających budynków i „zbierając” je do znikającego punktu - ostrego zakrętu na skrzyżowaniu dwóch autostrad, Ho Chi Minh Street i Prosvescheniya Avenue.
Ten punkt jest kulminacją całej kompozycji i najwyraźniej przyszłym głównym celem tego obszaru. Dwie wieże na wysokim stylobacie zamykają perspektywę alei. Zostały pomyślane w taki sposób, że mała wieża wydaje się być „córką” dużego - potomka, osadzonego na gigantycznej palmie w paski w kratkę. Między wieżami powstaje
następuje wysoki „wąwóz” i ledwo zauważalny dialog. Faktem jest, że wewnętrzna (zwrócona w stronę sąsiada) ściana 150-metrowego biurowca jest pochylona, a jej kubatura rozszerza się w dół, zmieniając się w ten sposób ze zwykłego w tym gatunku równoległościanu w trapez. Ściana wewnętrzna drugiego budynku (z mieszkaniami) również jest fazowana, ale nie w dół, ale w bok - w tym przypadku projekt domu staje się trapezoidalny, a jego rozbudowa odzwierciedla trójkątny kształt działki.
Grafika czarno-białych elewacji kontrastuje z brudnym różowo-zielonym kolorem okolicy. Budynki mieszkalne wyglądają jak brukowane razem z dwóch płyt: od strony południowej są czarne, jakby próbowały pochłonąć całe rzadkie petersburskie słońce i ogrzać nim pomieszczenia (tak nie jest, chociaż ściany Oczywiście, będzie się bardziej nagrzewać). Północne ściany domów są białe jak fiński lód.
Wieża apartamentowa jest całkowicie czarna, jednak jej pusta północna fasada jest zwrócona w stronę sąsiada biura i tworzy wspomniany wcześniej „wąwóz”. Nawiasem mówiąc, ściany których wykazują tę samą czarno-białą dwoistość, wręcz przeciwnie. Być może ten kontrast pomoże podkreślić głębokość szczeliny między budynkami.
Najtrudniejsza jest kolorystyka biurowca. Aby uniknąć typowych dla architektury biznesowej pasów, elewacje pokryto dużą szachownicą. Komórki mają tę samą szerokość, ale na dole są krótsze, powyżej stylobatu stają się prawie pionowe, a powyżej środka wieży rozciągają się na więcej niż trzy piętra, bawiąc się w ten sposób pionem budynku zgodnie z prawami optycznymi. Mówią nam, że jeśli spojrzeć na taki dom od dołu, ale nie z daleka, ale zbliżając się, to gigantyczna ozdoba ma szansę wizualnie „zjeść” część jego wysokości - bo górne komórki będą się zmniejszać i zmniejszać wyglądają jak niższe. Zwróć uwagę, że kontrast czerni i bieli jest najjaśniejszą i najskuteczniejszą kombinacją złudzenia optycznego, był aktywnie wykorzystywany przez artystów lat 60. Według głównego architekta projektu, Andrieja Nikiforowa, te duże cele zostały zaprojektowane tak, aby objętość wieży była bardziej solidna i rzeźbiarska.
Tak więc w odludnym i wietrznym obszarze paneli, w miejscu „dziury” rynku, pojawia się „góra” kompleksu mieszkalnego. Kompozycja architektoniczna, w której wyraźnie odsłania się temat przejścia od „płyty” do wieży - dlaczego kompleks wygląda dosłownie wyrastając z dość kontekstowego otoczenia. Jednocześnie posiada wszystkie cechy nowoczesnej zabudowy: zajmuje cały teren wraz z parkingami, wygląda na wyższą, „zagęszczoną”, ale indywidualnie przemyślaną. Nie szykowny (co byłoby nieodpowiednim luksusem w tej okolicy), ale surowy i solidny. A czarno-białe fasady pozwalają niezawodnie wyróżniać się z otoczenia.
