Na biurowiec przeznaczono niewielką działkę w bloku sąsiadującym z skrzyżowaniem ulic Nakhimovsky Prospect i Vavilova. Po przekątnej przez skrzyżowanie - rynek Czeremuszkinski, w miejscu którego Aleksander Asadow zaprojektował duży dom z medialną fasadą. Reszta okolicznych budynków - późnego Stalina, wczesnego Chruszczowa, składa się głównie z 5-7-piętrowych murowanych domów, dominującym kolorem jest wyblakły róż, czasem żółtawy. W niektórych miejscach nowoczesne wieżowce wciskają się w ten mierzony, niski i zielony obszar. Najbliższymi sąsiadami biurowca ABD są dwie 24-kondygnacyjne wieże. W takim otoczeniu stosunkowo niewielki biurowiec okazuje się być jak w lesie - jest niższy i mniejszy od najbliższych sąsiadów.
Jak sprawić, by był widoczny? Potrzebujemy jakiegoś formalnego eksperymentu.
Na pierwszy rzut oka dom, zaprojektowany przez architektów ABD, wydaje się być owinięty grubą, kanciastą siatką.
Główna część ścian zewnętrznych, od podłogi do sufitu, jest szklana; sufity międzykondygnacyjne zwrócone są w stronę elewacji zielonymi paskami. Wizualnie z tego szkła i pasów tworzy się „podstawa” budynku, którego podstawową materią jest półprzezroczysta, zimnawa masa. Łatwo zauważyć, że jego kolor jest wprost przeciwny do dominującego w okolicy szaro-różowego odcienia, ale jest to jeden z ulubionych odcieni ABD - surowy, rzeczowy i jednocześnie świeży, nawiązujący do natury.
Na wierzch tej półprzezroczystej masy nałożono jasnożółtą kratkę, podobną kolorem do kamienia stalinowskiego. Składa się z cienkich pionowych i szerszych poziomych pasków. Ich układ jest nieregularny - otwory kratowe są czasem większe, czasem mniejsze; w niektórych miejscach „grube” linie tworzą zygzaki. Krawędzie kraty są lekko pogrubione w kierunku środka ścian i pocienione w rogach. Ale najważniejsze jest to, że krata jest nałożona na górę, każda z jej linii znacznie wystaje z płaszczyzny szkła. Dlatego wygląda na bardziej materialny niż szklana podstawa.
Budynek wygląda więc tak, jakby składał się z zimnej, stosunkowo mówiąc, „naturalnej” masy, uchwyconej krawędziami kraty. Efekt ten wspomagają również „wiszące ogrody” ustawione na dachu, aby zrekompensować utracony dziedziniec. Planuje się, że drzewa dosłownie „wyrosną” przez kratę nachyloną na szczycie głównej fasady. Wszystkie 11 kondygnacji budynku przekształciło się w ten sposób w swego rodzaju „trybuny” drzew, które stają się ostatnim akordem motywu wpisanego w kolorystykę elewacji.
Kubatura budynku w ogóle jest prawie sześcienna, wygląda tak, jakby została wycięta z różnych stron - gdzieś z góry, gdzieś z dołu. Jeden róg ścięto ukośnie, z drugiego w dolnej części wycięto szklaną „jaskinię”. Tutaj jednak efekt plastyczny wynika z praktycznej potrzeby - pomaga uzyskać maksymalną objętość i metry kwadratowe. Z drugiej jednak strony zachowuje efekt kraty, przekształcając go z „kamienia” w „metal”, a nawet biżuterię, w złocistą. W tym przypadku krata zamienia się w cenną „ramę” ze szklano-szmaragdowego „klejnotu”.
Działkę tego budynku można rozumieć dwojako. Motyw szklanej zieleni nawiązuje oczywiście do nowoczesnej architektury biurowej, która ma być szklana i zrównoważona. Krata działa pod względem kontekstu. Albo nowoczesna architektura „łamie” zwykłą nieprzezroczystą płaszczyznę, albo mocna siatka „trzyma” naturalną masę. Jest jednak oczywiste, że architekci zderzyli tutaj dwa tematy - funkcję i kontekst, a ich interakcje uczynili głównym wątkiem budynku.
