Teren budowy wyróżnia się wewnętrzną dwoistością: oto jeden z niewątpliwie uderzających moskiewskich zabytków - Klasztor Doński, z doskonałym kwadratem ceglanych ścian i dwiema katedrami - miniaturowym Godunowskim i olbrzymem - z końca XVII wieku, stojąc w samym środku placu. Drugą cechą okolicy są pomniki konstruktywizmu: długi, cienki talerz gminy studenckiej I. Nikołajewa i rombowe domy dzielnicy eksperymentalnej N. Travin na Szabolovce. Średniowiecze i „klasyczna” awangarda to dwa słupy, a reszta to teren zielony, na którym znajdują się XIX-wieczne budynki cegielni, szarawe stalinowskie i białawe domy Breżniewa. I wielki, niewłaściwy punkt Krasny Proletarian, obejmujący plac murów klasztornych od północnego-zachodu, zbliżający się do nich bardzo blisko.
Sześć miesięcy temu kontrolę nad zakładem przejęła znana firma deweloperska Vedis-Group, która wiosną przeprowadziła autorski konkurs architektoniczny na koncepcję zabudowy jej terenu blokiem mieszkalnym. W konkursie wzięło udział siedmiu zagranicznych architektów i tylko jeden Rosjanin - Siergiej Skuratow, którego projekt zajął drugie miejsce: klientowi spodobał się pomysł, ale przestraszyli się zbyt twardej i niecodziennej, „modernistycznej” prezentacji zdjęć.
W ten sposób koncepcja pozostaje w projekcie, ale mimo to jest bardzo interesująca, ponieważ ilustruje stosunkowo nowy trend: ikonicznym architektom zamawia się teraz nie oddzielne domy w obrębie „złotej mili” Ostozhenskaya, ale całe bloki w obrębie historycznego miasta. W konsekwencji w planowaniu bloków miejskich pojawiają się nowe zasady.
Najpierw zaproponowano podniesienie zielonych dziedzińców nad drogami i chodnikami o 4,5 metra - na tej wysokości będą place z trawą, a nawet dużymi drzewami. Poniżej sklepy, biura i wjazdy do garaży. W ten sposób przestrzeń jest funkcjonalnie podzielona nie tylko w poziomie, ale także w pionie. Podobna technika jest już znana w Moskwie, ale w pojedynczych budynkach i na poziomie bloku pojawia się tutaj po raz pierwszy. Urbanistyka w zwykłym, prymitywnym ujęciu jest czymś płaskim, rzutowanym na mapę, ale tutaj oczywiste jest podejście wolumetryczne i próba radykalnej przebudowy wydzielonej części przestrzeni miejskiej, nadając jej nową jakość.
Osobliwością powstałej w ten sposób dzielnicy jest brak ogrodzenia i „przepuszczalność” - możliwość pokonania go daleko i szeroko, o co walczą w ostatnich latach władze koordynujące, o czym marzą Moskale, wspominając przeszłość. Można powiedzieć, że w koncepcji Siergieja Skuratowa proponuje się wariant tworzenia „otwartego” miasta poprzez pionowe rozdzielenie przestrzeni publicznej i prywatnej. Wydaje się to być jednym z obiecujących sposobów przekształcenia Moskwy z półfeudalnej aglomeracji, podzielonej przez słynne bary, w europejską stolicę z dużą liczbą połączonych ze sobą przestrzeni publicznych.
Na zewnątrz wygląda to tak. Patrząc na model, można by pomyśleć, że stoimy przed małym miastem, w którym drogi są obmywane przez strumienie wody. Jakby były domy i podwórka, ale cały czas padał deszcz, poszerzając i pogłębiając przejścia między nimi. Motyw jest wspierany przez warstwowe schodki nawierzchni dróg, przypominające koryto górskiego potoku; zakładano, że przynajmniej na chodnikach zostaną zachowane lekkie tarasy. Ponadto wiele domów prawie w połowie zwisało z ulic, wpisując się w obraz przepływającego wzdłuż ulicy potoku i jednocześnie zwalniając miejsce na dziedzińcach.
Motyw podwyższonego miasta odzwierciedla inny, uwielbiany przez Siergieja Skuratowa i używany przez niego na Tessinsky Lane - imitacja „warstwy kulturowej”, kiedy wokół domu powstaje zagłębienie, jakby zarośnięte ziemią, a następnie wykopane przez konserwatorów. W tym przypadku ruch jest odwrotny, ale podobny - architekt też eksperymentuje z „posadzeniem” domu, ale tylko go nie pogłębia, a podnosi, konstruując nieco inną opowieść niż w przypadku „ wykop.
Druga i najbardziej zauważalna cecha koncepcji jest w całości generowana przez naturę środowiska miejskiego - można ją rozumieć jako artystyczną reakcję na właściwości „geniuszu miejsca”, którego główna cecha, jak już wspomniano, to dwoistość, połączenie pereł antycznej architektury rosyjskiej i awangardowej architektury, którą można prześledzić na prostszym poziomie - poprzez sąsiedztwo XIX-wiecznych budynków cegielni i upowszechnianie się typowych budowli paneli z czasów radzieckich. Po stronie północnej jest więcej domów murowanych, od południa więcej domów panelowych. Dlatego Siergiej Skuratow podzielił domy w dzielnicy poczętej na dwa kolory i typy - niektóre ceglane i ze spadzistymi dachami czterospadowymi, przemyślając na nowo obraz kontekstu moskiewskiego w kluczu podobnym do domów Skuratowa na Tessinsky Lane. Inne są białe i mają płaskie „modernistyczne” dachy, oczywiście nie panelowe, ale pokryte jasnym wapieniem.
„Ta koncepcja narodziła się z analizy istniejących kierunków urbanistycznych” - mówi Siergiej Skuratow. Jeśli w myślach kontynuujesz ulice i wewnętrzne podjazdy sąsiednich dzielnic, okaże się, że na miejscu przecinają się dwa kierunki - linie drugiego i trzeciego korytarza Donskiye „patrzą” na południowy-zachód, a ulica Malaya Kaluzhskaya na południowy zachód. powstaje między nimi kąt około 150 stopni. Architekci rozszerzyli linie w rejonie planowanej zabudowy i narysowali dla nich kilka równoległości, które przecinały się i tworzyły lekkie załamanie wewnętrznych podjazdów nowej dzielnicy. Lekkie domy z płaskimi dachami ustawiono równolegle do pierwszego kierunku, a czerwone z pochyłymi końcami wzdłuż kierunku numer 2. Z jednej strony było więcej białych domów, z drugiej czerwonych, aw centralnej części mieszały się bez łamanie jednak budowanie.
Dlatego skład kwartału jest bardzo podobny do układu sił zbrojnych podczas bitwy. W którym kryje się głęboka prawda historyczna, bo w 1591 roku Borys Godunow walczył tutaj w Kazy Girey. Następnie na miejscu rosyjskiego obozu zbudowano klasztor Donskoy.
Drugą analogią, która przychodzi na myśl, są abstrakcyjne obrazy El Lissitzky'ego i Malewicza, które również składają się z wielokolorowych równoległoboków ustawionych w linii pod niewielkim kątem. Trudno nie przypomnieć sobie plakatu „Uderz w biel czerwonym klinem” - graficznie nie jest bardzo podobny, ale wyraźnie odbija się echem w znaczeniu.
Jednak tło polityczne i historyczne powstało bardziej przypadkowo niż celowo. Po pierwsze, „układ sił” jest przeciwieństwem, czerwoni „walczą” o historyzm. Po drugie, autor proponuje inne sposoby interpretacji kolorystyki - na przykład cały klasztor Donskoy jest czerwono-biały, z ceglanymi ścianami i wykończeniami z białego kamienia. Jeśli chodzi o użyte tekstury - cegłę i kamień, koncepcja Siergieja Skuratowa jest bliższa klasztorowi.
Powstała koncepcja jest artystycznym wypowiedzeniem się na temat specyfiki obszaru. Dla współczesnej Moskwy to eksperyment urbanistyczny - stąd porównanie z sąsiednim blokiem na Szabolowce nasuwa się samo. Tam - jak mówi nowatorskie powiedzenie - domy zostały obrócone o 45 stopni w stronę ulicy. Tutaj, zamiast wartościowej dla siebie innowacji, konsekwentnie prezentuje się wyniki analizy przestrzeni miejskiej, wszystkie kąty i linie są podyktowane sytuacją. Jednak odwaga we współczesnej koncepcji Siergieja Skuratowa jest nie mniejsza - prawdopodobnie to nie pozwoliło jej wygrać konkursu.
Projekt bada otoczenie (kolor, światło, kierunki) i daje wynik - ale nie dostosowuje się biernie, ale żywo ingeruje w obszar, „absorbuje” i interpretuje jego problemy. Paradoksalnie, jednym z następstw sztywnych konstrukcji logicznych jest malowniczy charakter przestrzeni, jaka mogłaby ostatecznie powstać wewnątrz kwartału - ulice, głównie ze względu na naprzemienność wielokierunkowych elewacji, wydają się lekko zygzakowate, a budynki wiszą prawie jedną trzecią ich szerokość nad chodnikiem, wywołując dalekie aluzje do zachodnioeuropejskiego średniowiecza.