Jeśli spojrzeć z dołu, od strony stoku, ten dom przypomina dużą latającą rybę - są takie ryby z żebrowanymi „żeglarskimi” płetwami, które w starożytnych czasach prehistorycznych leciały z Morza Śródziemnego tutaj na zbocze tureckich gór. Albo samolot z rysunków Leonarda da Vinci z pomysłowymi skrzydłami „Ikara”. To - główna - aluzja wynika z zadaszeń, zwisających lub szybujących nad otwartymi tarasami willi, zwróconymi w stronę doliny. Szczyty są długie, lekko zakrzywione i wykonane są z przyciemnionego szkła polaryzacyjnego, które jest osadzone na ramie ze sztywnych metalowych żeber - w rzeczywistości zapewniają one naturalnemu obrazowi Ikara odpowiednią miarę wyrazistości. Wewnątrz domu temat kontynuuje - na suficie nad główną klatką schodową pojawia się przedłużenie metalowej ramy, lekko zagłębionej w grubość tynku, ale nie pozostawiającej wątpliwości - tak, właśnie widzieliśmy stwora z zewnątrz, i teraz obserwujemy to od wewnątrz.
Dom wpisany jest w zbocze góry o dość stromym wzniesieniu - pozwala to jego mieszkańcom na maksymalne odizolowanie od świata zewnętrznego, który w tym przypadku składa się z przechodzącej nad nim drogi i małej opuszczonej wioski, która zaczyna się stopniowo regenerować. Różnica wzniesień pozwala niemal całkowicie odgrodzić jezdnię - z tej strony willa o łącznej powierzchni ponad 250 mkw. metry wydają się miniaturowe i przywołują myśli o rzeźbie parkowej - głównie ze względu na kolorową wieżę w kształcie tuby wcale nie jest fortyfikacją, wręcz przeciwnie, bardzo frywolną. Wieża pokryta jest ceramicznymi płytkami, które zmieniają kolor z ciemnoniebieskiego u podstawy na jasnożółty u góry, który częściowo wpada w pasmo okolicznych gór, tylko jaśniej.
Motyw okrągłości nadany przez wieżę rozciąga się na cały budynek, który patrząc z tych pozycji wydaje się już nie rybą, ale gigantycznym koralowcem, który wyrósł na zboczu w postaci wiązki dużych cylindrycznych objętości płynnie wpływających do nawzajem. Okna również nabierają gładkiego konturu i uzyskują różnorodne kontury, a największy z nich - półkolisty witraż do wysokości dwóch kondygnacji - zapewnia wachlarza górskich krajobrazów tym, którzy wolą patrzeć na nie z salonu. W niektórych miejscach przez biel elewacji przebijają się paski niebieskawo-żółtych płytek - przylegają do krawędzi otwartego basenu i zarysowują kamienne attyki ścian, pomagając im wtopić się w błękit górskiego krajobrazu.
Na zewnątrz dom otoczony jest tradycyjnym kamiennym ogrodzeniem, które jednak oddaje również ogólne nierówności konturów - z jego pomocą wyrzeźbione są tarasy do ogrodu ze zbocza góry, jest najbliżej ziemi i zapewnia przejście między kanciastością kamieni zbocza góry a opływową rzeźbą ścian willi …
Obfitość ceramiki, powierzchnie są miękkie i okrągłe z wytrzymałością, która sugeruje fundamentalne odrzucenie ostrych narożników - i nagle - ostrych żelaznych żeber, żeglującego lotu daszków, ostrości połysku szkła. Wszystko to razem tworzy ciekawy obraz, skoncentrowany na rzeźbiarskich efektach różnych form, pod pewnymi względami bardzo zbliżonymi do dzikiego górskiego krajobrazu, a pod pewnymi względami bardzo stworzonymi przez człowieka. I choć nie ma nadprzyrodzonych przełomów technologicznych, to oprócz zwykłego takiego poziomu komfortu dla domu: własnej kotłowni i możliwości „włączenia ekspresu do kawy” przez internet, w tym położonym na górskim zboczu domku, jest jakiś szczególnie przytulny, nieco bajeczny impuls do futuryzmu - podobny także do niektórych motywów form architektonicznych Antoniego Gaudiego.