„W każdym żartie jest ziarno żartu”.
Zygmunt Freud. „Interpretacja snów”
Dyskutując o tym domu na radzie ekspertów Archiwum, prawie stoczyliśmy walkę z Totanem Kuzembaevem. Powiedział coś takiego: Archi.ru to duża odpowiedzialność, nie można głosować na taki dom. Nie możesz czegoś takiego opublikować - nadal będą patrzeć i zdecydować, że możesz to zrobić, [ale nie możesz tego zrobić] - tak z grubsza powiedział nasz wielki eksperymentator, guru drewnianych domów. Dlatego oczywiście zdecydowałem się rozpocząć publikację obiektów, które zostały skonfigurowane w 2020 roku na shortliście nagrody ArchiWOOD tego domu w Suzdalu. Upór nie jest daremny po urodzeniu. Przy okazji zdradzimy jeszcze jeden mały sekret: Alexey Rosenberg wspierał tam również „szaloną rzecz” domu Suzdalów.
"Dacha Suzdal", jak nazywają to autorzy, biuro FORM znajduje się w historycznej części miasta - nie w ścisłym centrum, ale między klasztorami Aleksandrowskim i Spaso-Evfimiev, na wysokim brzegu rzeki Kamenka, naprzeciwko klasztoru Pokrovsky. To znaczy w cudownym otoczeniu i ze wspaniałymi panoramami. W Suzdalu jest wiele hoteli, są też w pobliżu, ale jest to prywatny dom na działce o powierzchni około 0,3 ha, rozciągniętej wzdłuż krawędzi wzgórza.
Historia projektu przedstawia się następująco: gdzieś po 2004 roku zaczęto tu budować dom w duchu chałupy „Suzdal”: trzy elewacje szczytowe wsi zostały ustawione obok siebie i połączone grodziami, ściany z pianobetonu, na zewnątrz jest drewniana podszewka. Generalnie jest to powszechny typ budownictwa Suzdal: od lat 70. XX wieku miasto pozycjonuje się jako miejscowość wypoczynkowa, słynąca nie tylko ze swoich zabytków, ale także z cichej, dzielnicowej atmosfery. Dlatego w latach siedemdziesiątych na peryferiach zbudowano osiedle mieszkaniowe z trzech, a nawet pięciokondygnacyjnych budynków, nawet z dwuspadowymi dachami, a administracja z hotelem przy placu Lenina nie rozrosła się o więcej niż trzy kondygnacje. [Nawiasem mówiąc, rzeka Kamenka również została spiętrzona, aby umożliwić turystom jazdę po niej, i są wszelkie powody, by sądzić, że wersety Wysockiego: „ale nie ma sensu jeszcze pływać dla nas / bo nasza rzeka jest cała kwaśna” - o tej inicjatywie]. W ciągu ostatnich dwudziestu lat powstało tu wiele hoteli i domów prywatnych, ale wszystko to bez przerywania formatu. Suzdal jest miastem szczególnym, ma wiele stref bezpieczeństwa, zasad i zezwoleń (patrz.
tutaj i tutaj).
Tak więc architekci z biura FORM kilka lat temu dostali niedokończony dom, który wyglądał jak trzy wiejskie domy ustawione w rzędzie. Ustawiono: trójkątne przyczółki, charakterystyczną attykę w południowej bryle, taras od strony rzeki, lekkie „baszty” pomiędzy bryłami trzech „chat”.
-
powiększanie 1/3 Widok domu w Suzdalu przed przebudową dzięki uprzejmości FORM
-
powiększanie 2/3 Widok domu w Suzdalu na początku przebudowy dzięki uprzejmości FORM
-
powiększanie 3/3 Widok domu w Suzdalu przed przebudową dzięki uprzejmości FORM
Oznacza to, że jeśli wybierzemy właściwe słowa, nie jest to historia odbudowy ani restauracji. pierwszy zakłada budynek, który przetrwał i jakoś funkcjonował, a drugi - pomnik, formalny lub nieformalny. Tutaj raczej mówimy o pracy z kategorii „dostaliśmy niedokończony dom, o którym trzeba było przypomnieć”. W tym przypadku są zwykle dwie główne ścieżki: całkowite zachowanie pierwotnej idei tradycjonalistycznej - lub całkowite przeprojektowanie w sposób modernistyczny, wszystko zależy od zasad autora. Biuro FORM wybrało jednak trzecią drogę: połączyli „historię” i nowoczesność, nawlekając trzy „drewniane” tomy na betonowy grzbiet - no, z grubsza jak szaszłyk.
Wszystko jest z białego betonu - lakoniczne i bez ozdób, choć przykryte „futrem” z rzadkim cienkim szlifem i płaskimi ramkami wokół okien. Są to lekkie wieżyczki, półki na końcach i jeszcze jedna półka na elewacji dziedzińca, gdzie dom obraca się pod kątem piętnastu stopni. Skręt został podany w oryginalnym projekcie, być może dla złudzenia naturalnego, powtarzania linii rzeki, ale prawdopodobnie także dla lepszych widoków.
W rzeczywistości konstrukcja jest oczywiście bardziej skomplikowana - autorzy rozumieją ją jako rodzaj konglomeratu trzech drewnianych domów i budynków gospodarczych, które tworzą sznurek przypominający nieco futro harmonijki i pokryty pospolitym dach, którego złamana konfiguracja odzwierciedla podłużne i poprzeczne osie domu. Wewnątrz znajdują się dwa duże salony, powiększona dwuczęściowa kuchnia, kilka sypialni i klatka schodowa łącząca piętra w "środkowej" przestrzeni obrotowej, pod jednym z dwóch świetlików.
-
Image 
powiększanie 1/4 Dacha Suzdal © FORM
-
powiększanie 2/4 Dacha Suzdal © FORM
-
powiększanie 3/4 Dacha Suzdal © FORM
-
powiększanie 4/4 Dacha Suzdal © FORM
Tarasy: duże nad rzeką, mniejsze z tyłu plus jeszcze jeden daszek na rogu zakrętu, - wykonane z malowanego na czarno metalu. Z daleka przypominają żeliwne balkony domów kupieckich z XIX wieku, a także wyglądają jak rodzaj ramy czekającej na wypełnienie. Zwracamy również uwagę, że ramy okienne w drewnianych domach są białe, aw białych tomach drewniane ramy są również oznaką przenikania się, prawie wymiany genów. A wszystko jest w kontraście do biegunów. Słyszałem kiedyś mądrość od genetyka: „krzyżowanie bardzo przeciwstawnych genotypów jest dobre na dłuższą metę dla populacji, ale nie zawsze dla jednostki” - to nie jest obraza domu, dom jest dobry, ale jest poczucie, że tego rodzaju skrzyżowanie ma miejsce tutaj, prototypy słupów.
Autorzy zapożyczyli wszystkie rzeźby z prototypów Suzdala, przede wszystkim w Muzeum Architektury Drewnianej, malowali je od początku do końca, skupiając się na raczej starych przykładach (na pewno nie powojennych, a nawet Ropeta), w miejscach „trzymających się” szczegółowość i rzeźbiarstwo. Ci, którzy nie są specjalnie zainteresowani historią rosyjskiego rzeźbienia, nie będą w stanie powiedzieć różnicy, chociaż w rzeczywistości widzimy tutaj raczej hybrydę XVIII wieku z fantazjami Arbamcewa-Talaszkina.
-
powiększanie 1/12 Dacha Suzdal © FORM
-
powiększanie 2/12 Dacha Suzdal © FORM
-
powiększanie 3/12 Dacha Suzdal © FORM
-
powiększanie 4/12 Dacha Suzdal © FORM
-
powiększanie 5/12 Dacha Suzdal © FORM
-
powiększanie 6/12 Dacha Suzdal © FORM
-
powiększanie 7/12 Dacha Suzdal © FORM
-
powiększanie 8/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
-
powiększanie 9/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / Courtesy FORM
-
powiększanie 10/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
-
powiększanie 11/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
-
powiększanie 12/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
Z wyjątkiem jednej kolumny, którą architekci FORM wzięli jako cytat z Constantina Brancusiego, włoskiego rzeźbiarza pochodzenia węgierskiego, awangardowego modernisty eksperymentującego z motywami etnicznymi. Kolumna stoi w rzędzie metalowych wsporników tarasu, wypalonych na czarno, co ukazywało fakturę drewna. Należy sądzić, że jest to swego rodzaju uogólniający znak podejścia, jakby przemawiał w imieniu autorów swoim językiem geometrycznym: nie wyrzekamy się awangardy, ale interesuje nas także dziedzictwo. Metalowa rama tarasu przebija kolumnę, znowu jak szpikulec, zamieniając ją w swego rodzaju „węzeł”, stwierdzenie kluczowe - znak idei, jaką autorzy nadali architekturze domu jako całości. Byłoby miło, gdyby Siergiej Tchoban spojrzał na ten przykład interakcji między starym a nowym.
-
powiększanie 1/3 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
-
powiększanie 2/3 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
-
powiększanie 3/3 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
Autorzy tak mówią o kolumnie: „częściowo nieskończona, częściowo po prostu kolumna ozdobiona„ naszymi”tradycyjnymi melonami. Brancusi również czerpał inspirację ze sztuki ludowej, reinterpretował ją bez bezpośredniego zapożyczenia, co jest nam bardzo miłe i bliskie. Poza tym zawsze opowiadamy się za traktowaniem architektury z odrobiną humoru i zabawy”.
We wnętrzach, zdaniem autorów, kierowali się obrazem daczy profesora: „ich żywy wizerunek powstał z pstrokatych mebli oddanych przez znajomych lub przywiezionych z mieszkania w mieście. Aby uzyskać wrażenie przypadkowości od podstaw, zebrano meble i dekoracje z różnych marek i sklepów z artykułami vintage, a niektóre zostały wykonane na zamówienie dla tego projektu.”
-
powiększanie 1/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
-
powiększanie 2/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
-
powiększanie 3/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
-
powiększanie 4/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / Courtesy FORM
-
powiększanie 5/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
-
powiększanie 6/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
-
powiększanie 7/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / Courtesy FORM
-
powiększanie 8/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
-
powiększanie 9/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / Courtesy FORM
-
powiększanie 10/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
-
powiększanie 11/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
-
powiększanie 12/12 Dacha Suzdal Zdjęcie © Yuri Palmin / dostarczone przez FORM
Dom zajmuje środek działki, po prawej stronie od południa stoi już istniejący dom od strony ulicy, co sprawia wrażenie powojennego. Po lewej stronie, na północnym krańcu terenu, równoważyła go czerwona bryła oznaczenia technicznego, znajduje się w nim mały garaż i szopa, zupełnie „Mielnikowa”, jeśli nie powiedzieć „Kuzembaeva”. Tworzy nowoczesny słup i kontrastującą parę dla starego domu, jakby podkreślał, że wszystkie inne kiełkowania są między żółtym starym a czerwonym nowym (ponadto należy zauważyć, że główny budynek jest monochromatyczny, łącząc „naturalność” koloru drewna, czarny i biały).
Innymi słowy, przesłanie jest jasne. Z tomów już interpretujących współczesne Suzdalskie - typowo Suzdalskie - podejście do nowej konstrukcji autorzy dostali swego rodzaju dom z konglomeratu. Domy naśladowały ulice starego rosyjskiego miasta: dwa pseudo-empirowe, jeden „psvedo-okres-historyzm”. FORMA po pierwsze całkowicie pozbyła się imperialnych konotacji, usuwając półkoliste okna, zbliżyła domy do Muzeum Architektury Drewnianej. I nasycili ich historię rywalizacjami. Jest kontekstowy i piękny, z cytatem Brancusiego - być może nawet subtelnym.
Tutaj chcę powiedzieć dwie, może nawet trzy rzeczy. Po pierwsze, Suzdal, podobnie jak wiele rosyjskich miast, w XVII - XVIII, a zwłaszcza w XIX wieku, został zbudowany, jak wiemy, w centrum z domami z połączenia kamienia i drewna. Kamienna piwnica i drewniany blat, blat spala się - można przywrócić; do tego schody drewniane, galerie, budynki gospodarcze, latryny tam wszelkiego rodzaju. Oznacza to, że gdyby mogli, połączyli drewno i kamień. Podręcznikowy przykład to dom kupca Likhonina, oddalony o 500 m od niego w prostej linii, stojący na skraju tego samego stromego brzegu rzeki; część kamienna biała i drewniana. Po drugie, sam Suzdal, jego przestrzeń miejska to połączenie drewna i kamienia: kamienne pomniki i drewniane budynki mieszkalne. Ale co tu jest, tutaj niedawno XIII wiek został wzmocniony kawałkami drewna, a metalowe ogrodzenie zostało zasłonięte przed turystami - czy architekci nie szpiegowali tam ich połączenia kamień / drewno / metal? Chociaż oczywiście nie.
Po trzecie, wręcz przeciwnie, jest klasztor wstawienniczy, w którym jeszcze w czasach radzieckich za białymi ceglanymi ścianami, na zachód od całkowicie białej katedry, zbudowano hotel - kilka domów z bali z celowymi okiennicami - próbując stylizować dokładnie to, co stare drewniane domy nie są takie w mieście, ale starsze, ale trochę uogólnione. Dla mnie osobiście dom biura FORM przypomina przede wszystkim klasztor wstawienniczy, w pewnym sensie jest jego „zwierciadłem”, oczywiście w bardzo przenośnym i przenośnym sensie. Trudno powiedzieć, czy na białych ścianach należało użyć „futra” - lepiej by wyglądał w wybielaczu; Z drugiej strony „futro” podkreśla teatralność i frywolność uzyskanego efektu, gdyż przypomina dekorację, podobnie jak metalowe obramowania tarasów - do części konstrukcji scenicznej. Nawet obrót tomu wydaje się wskazywać na zmechanizowany krąg teatralny. Czy nie jest to metafora współczesnego Suzdala, rosyjskiej turystki „Wenecji”?
