Kontemplacyjny

2024 Autor: David Durham | [email protected]. Ostatnio zmodyfikowany: 2023-12-16 02:42

Dom o powierzchni około 1200 m² znajduje się w wiosce wiejskiej pod Moskwą, na małej działce o powierzchni 0,26 ha z różnicą reliefu około 4,5 m z północy na południe. Wokół, na równie małych działkach, stoją dwu- i trzypiętrowe domy, zwykłe chaty pod Moskwą, duże i drogie, ułożone dość ciasno: dom, trochę ziemi dookoła, płot i tak dalej.

Willa, starannie zaprojektowana i wykonana przez Levona Airapetova i Valerię Preobrazhenskaya, radykalnie różni się od swoich sąsiadów. Wydaje mi się, że dom wygląda jak jaszczurka, która położyła się na skarpie wokół niewielkiego podwórka, stawiając „ogon” wzdłuż wejścia, wbijając lewą stronę w północne zbocze, unosząc głowę na krótkich nogach, ciesząc się widok na południe - za granicą stanowiska stok opada dalej, aw perspektywie na przeciwległym wzgórzu nad lasem wyłania się kościół.

Дом «Пружина» Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

Są dwie główne różnice w stosunku do sąsiadów: po pierwsze, dom w ogóle nie „odstaje” i nie podnosi się, ale rozciąga się po ziemi, nie zasłaniając nikomu widoku. Architekci twierdzą, że uzgadnianie proporcji willi z sąsiadami znacząco wpłynęło na projekt - konieczne było obniżenie wysokości trzeciego piętra, które zgodnie z pierwotnym planem wznosiło się ponad drugą kondygnację na szklanej szyjce jako kolejna „głowa” - usunięto „szyję”, trzecie piętro „usiadło” na drugim, co sprawiło, że dom był jeszcze bardziej dociśnięty do ziemi, chociaż nie było to zamierzone. Nie powiem jednak, co poszło gorzej: przynależność do krajobrazu, wyrastanie ze zbocza jest jedną z immanentnych cech projektu, a teraz jest lepiej zaakcentowana; poza tym dom ma teraz nie dwie głowy, ale jedną. Jednak ma też kilka „serc”, ale o tym później.

Druga różnica w stosunku do sąsiadów Levon Airapetov podkreśla jako najważniejsze. Zamiast stać pośrodku parceli, dom jest skupiony wokół patio, rozciągający się wzdłuż granic, choć co najmniej stóp od krawędzi. Taka jest zasada rzymskiej willi - impluvium i atrium wewnątrz, mieszkalne i inne pomieszczenia wokół. Ale Levon Airapetov, architekt pasjonujący się kulturą Dalekiego Wschodu, podaje przykład japońskiego domu zaaranżowanego w podobny sposób - wokół dziedzińca. Nie kłóćmy się z autorem - niech to nie będzie jaszczurka, ale smok z Dalekiego Wschodu. Niebezpieczna istota z charakterem, ale w stanie spoczynku, ruch nie jest aktywny, ale potencjalny, skręcony w środku, gotowy do rozwinięcia - właśnie ten obraz podkreślają architekci TOTEMENT, kojarząc projekt ze sprężyną. Tymczasem, jak to często bywa z architekturą, potencjalny ruch zamienia się w prawdziwe bogactwo percepcji, gdy człowiek porusza się do środka. Dom jest „zakręcony” w taki sposób, że wrażenia nieustannie się zmieniają, odsłaniając różnorodne działki przestrzenne i „lumbago” w górę, a potem na boki. „Trudno później przenieść się z takiego domu do mieszkania w mieście” - mówi Valeria Preobrazhenskaya. „Jest w nim dużo miejsca, zarówno otwartego na zewnątrz, jak i na wewnętrzne perspektywy”.

Tak więc wjazd i wjazd do garażu znajdują się od strony południowej. Tutaj wzdłuż ulicy ze wschodu na zachód nachylenie stopniowo podnosi się - nad bramą wjazdową, bramą garażową rozpostarł się zielony dach, a dalej na zachód - pomieszczenia dla personelu, gdzie pośrodku sypialni i innych rzeczy znajdują się to małe zadaszone patio do wypoczynku. Pomiędzy tymi pomieszczeniami a wejściem do garażu znajduje się mała sala lekcyjna; można się do niego dostać zarówno od wewnątrz, jak i bezpośrednio z zewnątrz.

Дом «Пружина». План 1 этажа © TOTEMENT/PAPER

Na dachu części wejściowej znajduje się otwarte boisko sportowe - z niego przez otwarte przejście można dostać się na taras drugiego piętra, do pieca grillowego. We wschodniej części, gdzie „ogon” zanika, zaczyna się płot - pomyślany w duchu domu, ukośnie kratownicą, ale zachował się tylko niewielki fragment tego pomysłu - po nim płotek ze słupkami w pozostałej części zasady wioski.

„Ogon” zasłania dziedziniec przed widokiem z ulicy - od strony wschodniej również przykryty jest niewielkim nasypem i dlatego jest prywatny. Od wejścia przez bramę znajdujemy się na dziedzińcu, potem kilka kroków niżej - do basenu. Dziedziniec i basen stały się dwoma ośrodkami, rdzeniami domu, oddzielonymi i połączonymi nadprożem ze szklanej ściany.

Ponieważ w Rosji jest zimno, ścieżka przez dziedziniec i przejście na szczycie są raczej letnie; główne wejście z garażu prowadzi w lewo, wzdłuż dziedzińca wzdłuż galerii, której prawa ściana jest przeszklona, z widokiem na dziedziniec, następnie kamienna ściana ze „strzelnicami” z widokiem na basen, potem skręcamy w prawo i znajdujemy się na moście przerzucony nad basen (skoro teren basenu - „mokry”, jest przykryty szkłem, ale bez oprawy, od końca do końca, a wszystkie widoki otwarte).

Image

powiększanie

1/6 Dom „Wiosna”: przejście od strefy wejściowej do domu i basenu Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

2/6 Dom Zdrojowy: basen Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

3/6 Dom Zdrojowy: most nad basenem, widok z dołu Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

4/6 Dom „Wiosna”: most na basenie Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

5/6 Dom Zdrojowy: widok ze schodów w dół Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

6/6 Dom „Wiosna”: most nad basenem, widok z dołu Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER

Tak więc most przechodzi nad basenem, a wkrótce za nim zaczyna się główna klatka schodowa, łącząca trzy piętra: przestronną salę bilardową poniżej, drugie piętro ogólnodostępne i gościnne oraz trzecie mieszkalne. Klatka schodowa to biała spirala, nakreślona połamanymi, pochyłymi płaszczyznami, zwieńczona szklaną latarnią, która otacza ją w lekkiej kolumnie, delikatnie świecącym „rdzeniu” całego budynku. Początek źródła potencjalnego ruchu znajduje się właśnie tutaj - między basenem a szkłem latarni, gdzie rdzeń semantyczno-komunikacyjny jest skręcony w spiralę i zawieszony między wodą a niebem. Podkreślając znaczenie tego miejsca - krzyżyk pomiędzy podłużną, poziomą ścieżką, a osią pionową, u podstawy schodów znajduje się rodzaj „kamienia węgielnego” z świecącego Corianu z wzorem rozległych przekątnych i zygzaków, symbolizujący złożoność przestrzeni domu. Levon Airapetov nazywa to „sercem”, chociaż od razu mówi, że najwyraźniej go tu nie ma.

powiększanie

1/9 Dom „Wiosna”: panel dekoracyjny - „rdzeń” domu Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

2/9 Dom „Wiosna”: most nad basenem, początek schodów Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

3/9 Dom „Wiosna”: klatka schodowa. Drugie piętro Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

4/9 Dom Źródlany: klatka schodowa Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

5/9 Dom Źródlany: klatka schodowa Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

6/9 Dom Źródlany: klatka schodowa Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

7/9 Dom „Wiosna”: latarnia nad schodami Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

8/9 Dom „Wiosna”: latarnia nad schodami Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

9/9 Dom Zdrojowy: latarnia nad schodami Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER

Ale to nie tylko struktura ruchu. Umieszczenie basenu w środku, ułożenie wejścia dosłownie przez niego, nad mostem, nad wodą to pomysł bardziej niż nietypowy dla nowoczesnego domu: teraz „mokra strefa” spa jest zwykle umieszczona gdzieś w rogu witryny, na obrzeżach. W tym przypadku, oprócz emocjonalnego znaczenia zmiany wrażeń i nieoczekiwanej decyzji, pojawia się również fabuła typologiczna. Lewon Airapetov porównuje oczywiście dom z dalekowschodnim, ale wydaje mi się, że z jakiegoś powodu architektom udało się wskrzesić starożytną typologię europejskiej willi, przede wszystkim rzymskiego domusu zorganizowanego wokół impluwium, podwórko z basenem do zbierania wody. Oczywiście nie wszystko jest proste ani dosłowne: basen to raczej piscina, bo nie ma nic wspólnego ze zbieraniem wody. A klatka schodowa, która wdziera się w układ dziedzińca i basenu, ponieważ wznosi się bezpośrednio za mostem, przypomina już europejski pałac (lub mniejszy pałac - miejski „hotel”), który począwszy od gotyku lub wcześniej, został zbudowany wokół dziedziniec, ale miał spiralne schody w rogu. zwykle bardzo efektowne. Nie mówię o dosłownym powtórzeniu lub ożywieniu typologii domu przedklasycznego, rzymskiego czy gotyckiego - ale raczej o „wykiełkowaniu” przez twórczy impuls TOTEMENT pewnego wzoru domu, gdy starożytność kiełkuje w Wiersze Brodskiego - strukturalnie, bez stylizacji, choć nie bez nostalgii za silnymi do drugiego.

Ale wracając do schodów. Zapewnia nie tylko wejścia na wszystkie piętra, ale jest również wyposażony w drobne dodatkowe wtrącenia: między pierwszym a drugim piętrem znajduje się mała sofa, obok niej w przegrodzie okno widokowe; nieco dalej na drugim piętrze - wykusz z większą kanapą, już stanowi część salonu.

powiększanie

1/3 Dom Zdrojowy: klatka schodowa i platforma pauzy © Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

2/3 Dom Zdrojowy: klatka schodowa i platforma pauzy Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

3/3 Dom „Wiosna”: widok z mostu na latarnię Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER

Drugie piętro podzielone jest mniej więcej na pół na salon i kuchnię letnią z otwartym kominkiem na grilla, której duży komin, pokryty brązowawymi „miedzianymi” panelami Fundermax, jest dobrze widoczny od strony dziedzińca i wyrasta na duży zadaszenie tarasu.

powiększanie

1/3 Dom „Wiosna”: taras na drugim piętrze Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

2/3 Dom „Wiosna”: komin zewnętrznego kominka Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

3/3 Dom „Wiosna”: widok z tarasu trzeciego piętra na dziedziniec Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER

Pośrodku tego piętra znajduje się kuchnia - drugi rdzeń domu po schodach. Sypialnia gościnna zlokalizowana jest w północno-zachodnim narożniku, a całą wschodnią część drugiego piętra zajmuje przestronny salon zimowy z kolejnym kominkiem, a obok niego akwarium. Drugie piętro - publiczne, czyli przeznaczone do komunikacji, jest wariantem otwartej przestrzeni, której części przenikają się, nie są podzielone, ale są delikatnie strefowane. Przepuszczalna wizualnie i dla promieni światła: od południa, od panoramicznego przeszklenia tarasu - od północy, gdzie znajduje się wspomniany wykusz z kanapą wzdłuż szyby.

Przepuszczalność domu do zaglądania do środka, od wewnątrz i na promienie światła jest bardzo ważna dla architektów, narysowali nawet całkiem zrozumiałe schematy wyjaśniające wzajemne oddziaływanie tych promieni i zagadkę wszystkich przestrzeni. Widoki otwierają się i na boki nigdzie nie zagraża klaustrofobia.

Image

powiększanie

Dom „Wiosna”: szkic „węzła” przestrzeni © TOTEMENT / PAPER
powiększanie

Dom „Wiosna”: schemat funkcjonalny © TOTEMENT / PAPER

Tutaj, we wschodniej części zimowego salonu, zaczyna się ścieżka do biblioteki i gabinetu właściciela domu - „głowy” na długiej szyi, zwróconej w stronę krajobrazu z kościołem z zakończonym witrażem. Biblioteka jest zaaranżowana jak szeroki korytarz; zwęża się nieznacznie i wznosi się na południe kilkoma ciągami łagodnych stopni drewnianej podłogi. Wszystkie ściany oddano na regały, w których kontury okien wpisane są w skomplikowany rysunek podporządkowany przekątnym.

powiększanie

6/9 Dom „Wiosna”: taras trzeciego piętra, dach biblioteki, studnie - „latarnie” Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER
powiększanie

7/9 Dom „Wiosna”: taras trzeciego piętra, dach biblioteki, studnie - „latarnie” Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER

„Można wziąć książkę, usiąść gdziekolwiek, na przykład na stopniu przy oknie i czytać” - mówią architekci. Ale to nie wszystko. Korytarz biblioteczny przecinają dwie szklane studnie, całkowicie otwarte od góry i od dołu, a od biblioteki zamknięte szklanymi „szklankami”. Siedząc na schodach prowadzących przez te przezroczyste jaskinie, możesz również obserwować, jak pada śnieg lub pada.

Patrząc na te „kieliszki”, znów mimowolnie myślisz o antycznym kampluwium: otwartym dachu, przez który woda deszczowa wlewała się do domu. Tutaj też można pamiętać o małej szkole z wejściem od zewnątrz: co to jest, jeśli nie taberna? A „korytarz” biblioteki - dlaczego nie drewniana rzymska galeria-tablinum? Dopiero teraz atrium, które musi znajdować się wokół paleniska, „rozwidliło się” na przestrzenie w pobliżu kominków zimowych i letnich … Jednak powtarzam, wszystkie te skojarzenia są raczej arbitralne, można je znaleźć nie tylko z rzymskimi, ale też w każdym tradycyjnym europejskim domu (tak, dużym, ale 1200 m² w sam raz do takich porównań). Należy raczej podkreślić, że w tym domu są bardziej wyspecjalizowane elementy przestrzeni niż w zwykłym nowoczesnym, nawet dużym.

Wraz z pionową osią schodów, przestrzeń biblioteczna jest najciekawsza w tym domu i pełna emocji. Betonowe „nogi” podtrzymujące bibliotekę są widoczne przez doświetlacze; na poziomie pierwszego piętra pokryte są drewnianymi deskami, pasy łączników są wieczorami oświetlane lodem, co tworzy jasny wzór w prążki i potęguje efekt lewitacji „głowy” - szafy. Na pierwsze piętro można też dostać się wychodząc z balkonu drugiego piętra wzdłuż domu - w zasadzie jest sporo alternatywnych tras, które prostują i powielają główne ścieżki.

Na trzecim piętrze znajdują się sypialnie rodziny, rodziców i dzieci na dwóch różnych częściach. Dodatkowo balkon rodzicielski oddzielony jest od pokoju dziecinnego klombem, zapewniającym prywatność. Trzeci pokój dziecinny, sypialnia najmłodszego dziecka, wychodzi na północ, ale jest wyposażony w trójkątny wykusz, który wpada w światło i pozwala spojrzeć poza płaszczyznę ściany.

Дом «Пружина»: вид с севера Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

Tak więc dom, dość duży, zwinięty w kulę w granicach terenu, podtrzymujący zbocze bokiem, podporządkowany jest zasadzie od wewnątrz: architekci utworzyli semantyczne i emocjonalne „jądra” i połączyli je razem, utkali w „wiosnę”, dbając również o źródła energii: są to np. witraż frontowy biblioteki - „głowa” lub „ogon” komina. Są tutaj kąty proste, ale nie odgrywają one głównej roli - wszystko jest skomplikowane, przestrzeń i płynność kształtów, tylko trochę chrupią na fałdach, tworząc origami wolumetryczne.

Forma nie tylko odgrywa ważną rolę, jest nie tylko „niezwykła i nowoczesna” - organizuje emocje wewnątrz i na zewnątrz, kiełkuje zgodnie z własną logiką. Ważne jest, aby była dokładna, nie przesadna i nie przesuszona, żywa. Z tym zadaniem - ożywić formę, jak bydlę gotową do skoku, pełną potencjału ruchu - architekci pracowali już od dłuższego czasu, nieustannie realizując zadanie-ideę poprzez eksperymenty perfekcjonisty. Trzeba sobie radzić z taką formą, jak treser z dziką bestią, a co dopiero ze smokami - nie po to, by przełamać linię motywacji, ale zachować „życie”. Czym właściwie jest architekt, to satysfakcjonujące, że przynajmniej ktoś w naszych czasach efektywnego zarządzania stawia sobie takie cele.

Realizacja takiego projektu nie może być prosta iw Europie, ściśle mówiąc, podjęcie takiego zadania musi być gotowe, co nie będzie łatwe, trzeba będzie coś przerobić i poprawić na miejscu. Przykładowo na początku projektu planowano pokryć elewacje białym tynkiem, ale potem zdecydowano się na obłożenie go wapieniem jurajskim, a na podsystemie elewacja jest wentylowana, w dolnym i górnym końcu ściany, widoczne kratki wentylacyjne. Ale dom zaprojektowano z myślą o efekcie rzeźbiarskiego monolitu i aby uniknąć charakterystycznych szczelin łączeń, do paneli wodnych przyklejono kamienne płyty, które z kolei zamontowano na izolacji. Płytki zostały dobrane zgodnie z kolorem, upewniając się, że łączenia nie były zbyt wyraźne. Wykonano wiele szczegółowych rysunków elewacji, w tym okien biblioteki.

powiększanie

2/8 Dom „Wiosna”: fasada zachodnia. Letnia ściana kuchenna i taras z kominkiem Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / PAPIER

Słowem, wszystko to wymaga żmudnej pracy, zarówno pragmatycznej, przy rysunkach i na budowie, jak i mentalnej - przy takiej mobilności formy trzeba brać pod uwagę wiele szczegółów, dużo bardziej niż w „zwykłym” domu. Konieczne jest, aby architekci doprowadzili swoje pomysły do końca, uzasadniali fantazję rzeczywistością i ucieleśniali bez znaczących uproszczeń. Co najwyraźniej można również uznać za rodzaj praktyki zen. W efekcie otrzymujemy niezwykle nowoczesną wersję rzymskiej kopuły. Cóż, albo dalekowschodni „smok”, który położył się, by kontemplować na zboczu środkoworosyjskie krajobrazy.