Kontynuując przegląd wyników konkursu na koncepcję architektoniczną Radisson Blue Moscow Riverside, przedstawiamy projekt MAHPI im. Biuro architektoniczne Polyansky, GrandProjectCity i Asadov. Decyzją jury nie znalazł się w pierwszej trójce, ale jasny obraz architektoniczny zaproponowany przez konsorcjum może stać się imponującą dominantą malowniczego i pod każdym względem korzystnego terytorium u zbiegu rzeki Moskwy i Skhodnyi.
Jednym z głównych kryteriów oceny projektów w Regulaminie konkursu była „zgodność z wymaganiami sieci Radisson Blu”. A to dalekie od formalności: grupa hotelowa Carlson Rezidor, która jest właścicielem marki, tradycyjnie stawia najwyższe wymagania w zakresie architektury i projektowania swoich hoteli, czy to renowacji, czy nowej budowy. Wymienienie wybitnych hoteli sieci i ich autorów może zająć dużo czasu, tylko kilka nazwisk od ręki: na przykład w Kopenhadze budynek Radisson Blu zaprojektował Arne Jacobsen, w Berlinie - Sergey Tchoban, w Moskwie i Czelabińsku. - Christian Lundwall, w Batumi - Michele de Lucchi, w Belgradzie, biuro Graft Architects przeprowadziło uderzający projekt renowacji XIX-wiecznej fabryki, Jean-Philippe Nuel był odpowiedzialny za hotel w Nantes … Nie jesteśmy mówimy w tym przypadku o jakiejś jedności stylistycznej - tylko o poziomie, do jakiego została podniesiona poprzeczka. Kolejny powód, aby nie ograniczać się w środkach plastycznej ekspresji, aby stworzyć naprawdę ciekawy projekt.
Hotel - jedyny wysoki budynek od wielu kilometrów dookoła - będzie doskonale widoczny z różnych punktów, co daje architektom rzadką okazję do zabawy w środowisku miejskim pod różnymi kątami. Autorzy tego projektu w pełni wykorzystali tę okazję: w zależności od kąta patrzenia budynek wygląda tak różnie, że nie jest łatwo połączyć w wyobraźni te zdjęcia w jedną całość. „Główny ekran głównego budynku jest skierowany na rzekę Moskwę i jej odległe punkty widokowe” - wyjaśnia Karen Saprichyan. Z przeciwległego brzegu, po drugiej stronie szerokiej rzeki, budynek przypomina gigantyczny megalit, przyniesiony przez nieznane wiatry do stolicy Rosji i całkowicie ocieniony jakimś tajemniczym kodem. Chodzimy dookoła (lub latamy dookoła, a nawet lepiej - latamy) wokół strzały - a kompleks płynnie nabiera objętości, cień z imponującej konsoli spada ukośnie na korpus nośny, który rośnie na długość, dodając przekątne do naprzemienności wydłużonego okna otwory (inny kod kreskowy, tylko monochromatyczny) … Kontynuując wyimaginowaną wycieczkę, znajdujemy się przed wschodnią fasadą - tylko tutaj część drzewek pozwala zobaczyć główne wejście i zadaszony teren przed nim oraz zaokrąglone wewnętrzne narożniki bocznych brył, niczym olbrzym lejek, skieruj swój wzrok w głąb kompleksu, a nawet przez niego - tam, gdzie przez kwadrat otwierający się widoczny jest „róg nieba”.
Jeśli spojrzymy na to „po kawałku”, budynek składa się z czterech budynków, a główny - szeroka prostokątna płyta - jest nieco nawet niedbale podniesiony na dwa inne, które z kolei spoczywają na szerokim dwu- piętro stylobate. Jednak nie jest też ciągły: od strony wejścia głównego usunięto część bryły, tworząc obszerną zadaszoną przestrzeń. Stylobat, praktycznie niewidoczny ze znacznej odległości ze względu na swoje nieopłacalne proporcje i otaczającą zieleń, pełni w tym projekcie rolę „niewidzialnego bohatera”: służy nie tylko jako podstawa „piramidy”, trzymającej bardziej spektakularnych braci na swoich barkach, ale też skupia w sobie wiele kluczowych funkcji.
Jeśli spojrzeć na plany dwóch pierwszych pięter, widać, że oprócz dwupiętrowego lobby znajduje się również centrum biznesowe, sala wielofunkcyjna, restauracja (również dwukondygnacyjna, z widokiem na rzekę Moskwę), centrum spa i liczne usługi, a nawet część pokoi. Basen centrum uzdrowiskowego jest ważnym węzłem kompozycyjnym: wokół niego wyrastają ściany czterokondygnacyjnego przeszklonego atrium, na obwodzie którego znajdują się biura, a od strony wschodniej otwiera się na dach stylobatu, który m.in. oprócz swojej funkcji bezpośredniej spełnia też wiele ważnych zadań: posiada dość rozległą przestrzeń publiczną, pojazdy ratownicze mogą wspinać się po rampie od tylnej fasady, a od południowo-wschodniego narożnika dach przechodzi w baldachim nad wejściem powierzchnia.
Budynek zwrócony na południe - do Skhodnya - w rzucie jest wydłużonym prostokątem z jednym zaokrąglonym rogiem. To tutaj zlokalizowane są krótkoterminowe pokoje hotelowe, zajmujące wszystkie sześć kondygnacji (licząc od parteru - od trzeciego do ósmego). Drugie „podparcie” dla biur i centrum spa jest na planie zbliżone do kwadratu; dzięki podniesieniu stropów na tę samą wysokość powstają tylko cztery kondygnacje i są one zorganizowane wokół wspomnianego już atrium.
Główny blok - dziesięciopiętrowa płyta, również zaokrąglona od południowo-wschodniego narożnika - jest zarezerwowana dla mieszkań. Mimo imponującego wyglądu wcale nie wydaje się ciężki: łukowe okno między podporami o wymiarach 21x21 m sprawia, że konstrukcja jest prawie przewiewna. Dodatkowo okna trapezowe i wykusze z kolorowymi wstawkami tworzą całkowicie przekonujące złudzenie optyczne, ukrywając liczbę pięter od dziesięciu do czterech (eksperymenty z kolorem są jedną z „charakterystycznych” technik gabinetu A. Asadova). To rozwiązanie, różniące się od spokojniejszej plastyczności elewacji w części stylobatowej, zostało celowo wybrane: pozwoliło to architektom na zabawę kontrastami różnych technik architektonicznych.
Autorzy projektu szczegółowo (nawet „zbyt szczegółowego” jak na projekt konkursowy, jak twierdzi Karen Saprichyan) opracowali układy wewnętrzne - pokoje, biura - i przestrzenie publiczne. Jeśli chodzi o te drugie, w projekcie zaplanowano je na czterech poziomach: strefy wejściowej, stref na dachu stylobatu i bloku hotelowego oraz najbardziej efektownej, oferującej fantastyczne widoki, na dachu głównego budynku, z basenem, strefą rekreacyjną i lądowiskiem dla helikopterów. Swoją drogą, o „wirtualnym locie” kompleksu - jeśli naprawdę fantazjujesz do końca, nie możesz wymyślić lepszego miejsca na zakończenie wycieczki.
