Fabien Bellat. Amériques-URSS: architectures du défi. [Paris]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. Str. 304
/ Fabien Bella. Ameryka - ZSRR: architektura wyzwania. [Paryż], 2014. S. 304 /
Wybrany temat zdaje się leżeć na wierzchu: na przykład dyskusja o związkach między amerykańskimi drapaczami chmur a stalinowskimi drapaczami chmur od dawna stała się codziennością - pozostaje jednak zainteresowanie historią stosunków między dwoma największymi światowymi potęgami XX wieku. wysoki. Jednak to właśnie ta książka, napisana przez francuskiego badacza, stała się niemal pierwszą fundamentalną analizą tego spisku.
Ta obszerna, 300-stronicowa publikacja jest wynikiem trzech lat badań, podczas których Fabien Bella pracował w Rosji, USA, Kanadzie i na Kubie. Książka jest bogato ilustrowana fotografiami wykonanymi przez samego autora, a także licznymi dokumentami archiwalnymi, z których część ukazuje się po raz pierwszy. Te materiały historyczne są dostarczane przez Muzeum Architektury. A. V. Shchusev, archiwa ONZ, Biblioteka Kongresu i szereg innych instytucji. To nie pierwszy raz, kiedy Bella poruszyła temat stosunków międzynarodowych między radzieckimi architektami: jego rozprawa była poświęcona relacjom między Rosją a Francją w latach 1930-1958.
Temat relacji między ZSRR a Ameryką wydaje się wprawdzie oczywisty, ale jego analiza często sprowadza się do zewnętrznego porównania stalinowskich drapaczy chmur z kilkoma amerykańskimi drapaczami chmur. W swoim opracowaniu Fabien Bella podchodzi do problemu dokładniej, nie ograniczając się do architektury Siedmiu Sióstr, ale umieszczając je w szerszym kontekście geograficznym i chronologicznym, śledząc historię międzynarodowych stosunków architektonicznych od wczesnych kontaktów lat dwudziestych XX wieku do koniec zimnej wojny (jednak centralne miejsce badań nadal zajmują stalinowskie drapacze chmur), a przez „Amerykę” Fabien Bella rozumie nie tylko Stany Zjednoczone, ale także inne kraje tej części świata - w w szczególności Kanadzie, Brazylii i Kubie. Bardzo szczegółowo bada relacje między ZSRR a Ameryką: wydaje się, że starał się nie tracić z oczu kontaktu między architektami radzieckimi i amerykańskimi.
Rozdział pierwszy, poświęcony latom dwudziestym i trzydziestym XX wieku, pokazuje, jak poważne zainteresowanie architekturą amerykańską w pierwszych dekadach władzy radzieckiej było wśród najbardziej zróżnicowanych zespołów architektonicznych ZSRR. Wtedy, gdy rząd krajowy nie przejął jeszcze kontroli nad wszystkimi kontaktami międzynarodowymi, miała miejsce aktywna wymiana kulturalna między ZSRR a zagranicą. Bella szczegółowo opowiada o podróżach radzieckich architektów do Nowego Świata (Iofan, Alabyan itp.), Ich udziale w międzynarodowych konkursach (na projekt pomnika Kolumba w 1929 r.), Przybyciu Franka Lloyda Wrighta do Moskwy w 1937 i wiele innych wydarzeń. Osobny dział poświęcony jest Wiaczesławowi Ołtarzewskiemu, który przez 10 lat mieszkał w Stanach Zjednoczonych, a następnie pracował w ZSRR - m.in. przy projektach moskiewskich wieżowców. Ważną rolę odegrały również prace nad stworzeniem radzieckiego pawilonu na Wystawie Światowej w Nowym Jorku w 1939 roku, kiedy wielu rosyjskich architektów mogło zapoznać się z nowoczesną architekturą amerykańską. Autor książki uważa ten okres stosunków radziecko-amerykańskich za niezwykle ważny, bo to właśnie w tych latach powstawały projekty Pałacu Sowietów, Hotelu Moskva i stacji metra w stolicy, które pod wieloma względami wyprzedzały estetykę. i stylistyka słynnych wieżowców.
W pierwszym rozdziale szczególnie interesująca jest opowieść o pracy amerykańskich inżynierów na budowie przemysłowej w ZSRR. Fabien Bella śledzi losy amerykańskich specjalistów, którzy zostali zaproszeni w latach trzydziestych XX wieku do tworzenia radzieckiej infrastruktury przemysłowej. Okazja ta była bardzo cenna dla zagranicznych projektantów (w tym architektów), którzy z powodu Wielkiego Kryzysu zostali bez pracy w swojej ojczyźnie, dlatego wielu z nich chętnie przybyło do Kraju Sowietów. Niewątpliwie dało to impuls do rozwoju krajowej inżynierii i architektury. Jednak to „spotkanie” miało też nieoczekiwane konsekwencje: np. Fabien Bella pokazuje, że projekt pawilonu ZSRR na Wystawie Światowej w Nowym Jorku, opracowany przez Karo Alabyana, niemal dosłownie kopiuje dzieło Alberta Kahna, najsłynniejszego amerykańskiego architekt, który tu pracował i inżynierowie.
W drugim, „centralnym” rozdziale Bell pokazuje, jak zaczyna się zmieniać nastawienie do amerykańskich doświadczeń lat powojennych i jak znajduje to odzwierciedlenie w projektach odbudowy Moskwy i wieżowcach. Jeśli jeszcze w 1943 roku Alabyan zorganizował dyskusję o amerykańskiej architekturze w Moskiewskim Domu Architektów, aw 1945 roku amerykański Harvey Ville Corbett, były mentor Oltarzhevsky'ego podczas swojej pracy w Stanach Zjednoczonych, zorganizował w Moskwie wystawę budownictwa modułowego, to już pod koniec lat czterdziestych na tle walki z kosmopolityzmem radzieccy architekci osadzeni są w sztywnych ramach ideologicznych, wzywając do tworzenia projektów opartych na narodowym dziedzictwie kulturowym, bez względu na doświadczenia międzynarodowe.
Bella, analizując same stalinowskie drapacze chmur i porównując je z ich amerykańskimi odpowiednikami, początkowo stawia zastrzeżenie: prawie niemożliwe jest znalezienie między nimi bezpośredniego podobieństwa, ponieważ radzieccy architekci stanęli przed trudnym zadaniem graniczącym z absurdem: z jednej strony budować drapacze chmur jak amerykańskie, az drugiej - tworzyć oryginalne budynki, które będą opierać się na tradycjach architektury narodów ZSRR. Na przykładzie zrealizowanych projektów autorka śledzi przemianę oryginalnej typologii amerykańskiego wieżowca przez radzieckich architektów: jak dokładnie, przy pomocy jakich elementów zakorzenili ją w tradycji sowieckiej (w szerokim znaczeniu tego słowa), w tym, zdaniem badacza, całą architekturę bloku wschodniego. Bella uważa, że gotyk jako całość staje się tematem „tabu” - ze względu na wyraźne skojarzenia z kultową architekturą, ale jednocześnie stosowanie często spotykanych w Polsce szpiczastych zębów okazuje się całkiem uzasadnione, ponieważ widzimy na przykładzie budynku Ministerstwa Spraw Zagranicznych. Autor konkluduje: „Ta niewygodna ambiwalentna sytuacja, w jakiej znaleźli się radzieccy architekci, mogła zostać rozwiązana tylko dzięki sprytnemu wynalazkowi… z tej dwoistości rodzi się fenomen stalinowskich drapaczy chmur”.
Ostatnia część książki poświęcona jest okresowi zimnej wojny i nowej fascynacji modernizmem w Związku Radzieckim i jego utrwalaniu jako dominującego poza nim stylu. Ten rozdział jest chyba najbardziej samodzielną częścią opracowania: jeśli jest wiele prac o rosyjskiej awangardzie i epoce stalinowskiej, na których można się oprzeć, to powojenny radziecki modernizm, nawet w Rosji, w wielu szacunek pozostaje terra incognita - choć aktywność rosyjskich badaczy pozwala mieć nadzieję na poprawę sytuacji.
W tym okresie architekci nie są zobowiązani do umiejętnego ukrywania obcych motywów - wręcz przeciwnie, mile widziana jest ich umiejętność mówienia „tym samym językiem” co na Zachodzie. Jednym z pierwszych architektów, którzy nauczyli się tego z korzyścią, był Michaił Posuchin. Bella uważa, że w swoim projekcie budynku CMEA oparł się na ratuszu w Toronto, zbudowanym kilka lat wcześniej przez Finn Villo Revell, a słynny plan przebudowy Taszkientu Rozanov (1962-1967) dziedziczy projekty Costa i Niemeira dla Brasilii. Jeśli chodzi o wejście radzieckich architektów na arenę międzynarodową, to odbyło się to przede wszystkim w postaci pawilonów na Wystawach Światowych oraz budynków ambasad ZSRR, co było ważnym, w dużej mierze politycznym gestem w kontekście zimnej wojny. Każdy nowy budynek z tego okresu stara się „dogonić i wyprzedzić Amerykę”. Zdaniem autora, początkowo okazuje się to sukcesem, jak np. Przy budowie pawilonu narodowego w Montrealu Posokhin (1967), ale ostatnim punktem tej historii jest ambasada w Hawanie, całkowicie manierystyczna w swej istocie (architekt A. Rochegov), ukończony w 1987 roku (Bella nazywa go „samotnym potworem”).
Fabien Bella na podstawie swoich badań argumentuje, że realia radzieckiego życia architektonicznego nie odpowiadały zwykłemu obrazowi hermetycznie zamkniętego środowiska, ujawniając mechanizm wymiany kulturowej nawet w warunkach silnej izolacji kulturowej. Ilość materiałów zebranych i przeanalizowanych przez autora (często publikowanych po raz pierwszy!) Budzi szacunek; dane te są bardzo interesujące przede wszystkim dla profesjonalistów. Szerokie grono czytelników zainteresuje historia powiązań architektonicznych i rywalizacji między głównymi siłami, odpowiednio, obozu socjalistycznego i Zachodu, osadzona w kontekście dramatycznej historii XX wieku.
Niestety, obecnie dzieło Fabiena Bella jest dostępne tylko w języku francuskim, co komplikuje znajomość z nią dużej potencjalnej publiczności, ale tę książkę warto przynajmniej przejrzeć ze względu na zebrany w niej cykl ilustracyjny, który jest nie tylko interesujący sama w sobie, ale też w dużej mierze daje odpowiedzi na pytania postawione przez autora. Z publikacją można zapoznać się „na żywo” podczas jej planowanej prezentacji w Moskwie (czas i miejsce podamy później), a także - mamy nadzieję - w innych miastach Rosji.
