Centrum biznesowe zaczęto projektować na długo przed oszałamiającymi wzrostami światowych walut. Klienci zwrócili się do Siergieja Kiseleva jako mistrza filigranowego projektowania biurowego i jednocześnie architekta potrafiącego rozwiązywać złożone zagadki urbanistyczne. Faktem jest, że kompleks biurowy, który jest dość tradycyjny w swoim programie, powstanie w miejscu, które trudno nazwać udanym, nawet przy bardzo dużym odcinku.
Plac budowy znajduje się w pobliżu stacji metra Vodny Stadium i ogranicza go zaplecze bulwaru Kronsztad i autostrady Golovinskoye. W pobliżu znajduje się pozbawiona radości strefa przemysłowa, która jest zabudowana zajezdniami i magazynami i sąsiaduje z cmentarzem Golovinsky. Faktycznie to miejsce samo w sobie stanowiło dla architektów najtrudniejsze zadanie: zaprojektować ważny z punktu widzenia urbanistyki kompleks, który stałby się od dawna wyczekiwaną dominantą dzielnicy, nadać jej „ludzką twarz” i odgrodzić spontaniczna część handlowo-piesza, która nieuchronnie powstaje przy każdym wyjściu z metra, z ponurych dzielnic. Jednocześnie klient poprosił początkowo o skupienie się na prostej i lakonicznej architekturze: kompleks wieżowców przeładowany różnego rodzaju detalami na tle na wpół opuszczonych budynków magazynowych i cmentarza wyglądałby nie tylko obco, ale szczerze mówiąc śmiesznie.
Ponieważ specyfikacja zadań początkowo przewidywała projekt kompleksu kilku budynków, architekci zdecydowali się rozsądnie rozdzielić role między przyszłe budynki. Biurowy wieżowiec, okrągły w planie, ale z zewnątrz bardzo przypominający futurystyczną wieżę kontrolną jakiegoś lotniska, stanie się nową dominantą i 11-piętrowymi budynkami, pomalowanymi na jasne „optymistyczne” kolory i posiadającymi przed sobą przytulne, zagospodarowane dziedzińce, będzie odpowiedzialny za tę samą „ludzką twarz”. Każda obudowa otrzymała własną paletę, a kolor, czy to czerwony, niebieski czy żółty, jest przedstawiany w postaci przejść w tym samym zakresie od ciemnego do jasnego. Zafascynowany grą kolorów, wzrok mimowolnie zatrzymuje się na takiej elewacji - i od razu nasuwa się pytanie: ile jest pięter? Architekci celowo zrezygnowali z oszklenia taśmowego, które zawsze „na oścież” nadaje biurowej esencji budynku: poziome kolorowe wstawki są rozmieszczone w taki sposób, że nie ma nawet śladu prawdziwej liczby kondygnacji budynków.
Wieża z kolei pokryta jest lustrzanymi panelami w neutralnych kolorach. Aby nie wyglądało to obco na tle pozostałych zabudowań kompleksu, architekci zaokrąglili ich rogi. Nawiasem mówiąc, w świetle kryzysu gospodarczego klient długo nie godził się na tę decyzję, lamentując nad jej irracjonalnością, ale w końcu poświęcił jeden z budynków, a pozostałe wyrównał wysokością (w oryginalna wersja, wszystkie były wielopiętrowe). Ale pierwotny konstruktywny schemat wieży - kratownica wzdłuż konturu - który przypominałby prace inżyniera Szuchowa, których architekci nie zdołali obronić - jest zbyt kosztowny.
Ale są to szczegóły, które raczej nie będą oczywiste dla zwykłych pieszych. Najważniejsze jest inne - dzięki lakonicznym artystycznym środkom biurowym Siergiejowi Kiselewowi udało się stworzyć kompleks, który przyciąga uwagę właśnie swoją ukrytą nieoczywistością. Wydaje się, że prowokuje pytania. Ile ma pięter? A dlaczego jest tak jasno? A czy to prawda, że po dziedzińcach kompleksu biurowego będzie można spacerować? Jeśli się nad tym zastanowić, rodzą się - jeśli nie lokalne atrakcje, to obiekty, które jakościowo zmieniają otoczenie. Co więcej, nadają środowisku miejskiemu cechy, dzięki którym nadaje się do życia.
