Archi.ru:
Jesienią Wasze biuro wzięło udział w konkursie Ecobereg w Kazaniu. Dlaczego zdecydowałeś się zrobić projekt dla środowiska miejskiego, skoro twoją główną działalnością są prywatne domy autora?
Roman Leonidov:
Udział w konkursach to próba produktywnego zagospodarowania czasu pracowników w momentach, gdy mamy luki w rocznym grafiku. Aby żołnierz nie drzemał. Godziny otwarcia warsztatów zmieniły się od 2010 roku. Do 2014 roku nasz szczyt napływu nowych klientów przypadał na październik - luty, a teraz przesunął się na styczeń - kwiecień, czyli trochę późno. A koniec lata i jesieni to spokojna pora, można wziąć udział w konkursie. W Kazaniu zajęliśmy trzecie miejsce. Mamy tam już duży projekt, więc dobrze znamy okolice Mierzei Wołgi i Kazanki. Zgodnie z zadaniem konkursowym konieczne było zaproponowanie rozwiązania architektonicznego dla problematycznego nasypu, który od Kremla odcina stacja kolejowa. A na stacji zawsze jest hałas, brak krajobrazu i tak dalej. Wzdłuż tej linii uruchamiana jest nowa autostrada, ale trzeba uporządkować nasyp, aby ludzie mogli odpocząć.
Jaka była główna idea Twojego projektu w konkursie Ecobereg?
Zapewnij dojazd od Kremla do nasypu. Zrób jej „komnatę” z tarasu widokowego Kremla. Ustanowiliśmy drogę dla pieszych i zamykamy ją w nasypie, jak w Barcelonie. Nie możesz zobaczyć drogi, ponieważ jest poniżej. Oznacza to, że jest, ale nie jest denerwujący. Ta decyzja zapadła na kilka godzin przed dostawą.
Początkowa sytuacja w Kazaniu jest następująca: na Strelce w Szanghaju jest dzika marina, która nic nie wygląda. Tam pływają ludzie. Zadanie polegało na podzieleniu go na skupiska, podzielenie strumieni: dzieci, rowerzystów, niepełnosprawnych, żeglarzy… Mało było czasu, trudno było nurkować. Jest Kreml - punkt orientacyjny. Aby nabrzeże stało się punktem orientacyjnym, wystarczy połączyć go z Kremlem wygodną drogą dla pieszych. I zamknij to innym dominującym. Mamy ten wiszący most, który przyciąga uwagę. Teraz jest droga, ale hałaśliwa i niewygodna. I robimy drogę dla pieszych nad ziemią. W każdym razie podążasz tą drogą po obejrzeniu Kremla, jeśli nie planujesz robić zakupów na centralnych ulicach. Wystarczy postawić kilka punktów za wypożyczenie rowerów i skuterów, a wszystko to się zagotuje.
A most wiszący - jakiś cytat z mostu powietrznego w Żaryadach?
W pewnym sensie tak, ale także reakcja na warunki początkowe. Naturalnie pojawia się półkole, które utrzymuje linię, a następnie przenosi ją tam, gdzie chcesz. Z mostu widać Kreml. Ponieważ jest rozszerzony, zobaczysz wszystko w zmieniającej się perspektywie.
Jak myślisz, dlaczego w rosyjskich miastach nastąpił boom na upiększanie?
To ważne, by władze przyciągały elektorat. Jest to szybkie i widoczne od razu: sześć miesięcy - i masz plac zabaw, ścieżkę rowerową i tak dalej. Każdy chce zmiany. I nikt nie widzi, że ostatnie 25 lat to okres ciągłych zmian. Powiedzmy, że jakość dróg: nie ma porównania z tym, czym było 25 lat temu. Wcześniej nie można było przejechać przez prowincję bez złamania koła. Teraz drogi są europejskie. Tak więc władze mogą pokazać szybkie i oczywiste zmiany za pomocą upiększania.
Czy uważasz, że władze próbują przyciągnąć ludzi do miast, ponieważ 25 procent kasy miasta to podatki od osób fizycznych?
Nie. Gdzie przyciągnąć więcej? Myślę, że czeka nas odmiana amerykańskich przedmieść. Spędziłem już cztery dni poza miastem. Będziemy mieli, jak w amerykańskich miastach: są parkingi przechwytujące, na których człowiek wysiada z samochodu i wsiada do samochodu, w którym jeżdżą cztery osoby, a tylko samochód z czterema pasażerami ma prawo jechać pasem szybkiego ruchu. A ten, kto jest sam na swoim szezlongu, będzie brnął prawym pasem.
Czy współpracują w sieci za pośrednictwem blah-blah-car, czy co?
Nie, nie jest to konieczne, pracownicy tej samej firmy mogą się łączyć. Do tego trzeba płacić za drogi - około 30 dolarów dziennie dostaje się podróżując z przedmieść Nowego Jorku na Manhattan. Jest to trudne dla jednej osoby, ale jeśli w samochodzie jest 5-6 osób, wydaje się, że nic.
Architektura krajobrazu składa się z małych form i pawilonów, często drewnianych, o krótkiej żywotności. Jaki jest stosunek architekta do architektury tymczasowej? Czy nie szkoda, że za 20 lat się zepsują?
Cała architektura jest tymczasowa, jeśli mówimy o mieszkalnictwie, a nie o szeroko rozumianej architekturze sakralnej, od świątyni po muzeum, które ma szansę żyć długo. Wiele moich budynków zostało odsprzedanych. Część zrekonstruowano, część zlecono mi zrekonstruować, rozbudowuję je, przystosowuję do nowego użytku. Ale nie będę żałować, jeśli zostaną zniszczone. To jedno z sekretnych marzeń - zobaczyć, jak się psują.
Czy dom nie jest „dzieckiem” architekta?
Najpierw tak, potem nie. Dom jest w budowie od 7 lat i nie widać procesu, ale szybko go psują i widać, jak wszystko działa. Artysta widzi proces i efekt, ale w naszym kraju proces ten trwa latami, więc konstrukcję domu można zobaczyć dopiero w momencie, gdy jest on rozbijany. Wziąłbym udział w demontażu. Przez resztę czasu nie jesteś w stanie skleić tego razem w dynamiczny cały obraz. Trwałość nie ma dla mnie znaczenia. Dla mnie praca nad domem kończy się w momencie, gdy wykonuję szkic ołówkiem. Tutaj kończy się kreatywność, a zaczyna żmudna praca. Utrzymanie wrażenia z pierwszego szkicu i przeprowadzenie go do końca jest trudne. Każdy dom ma swoje przeznaczenie. Niektórzy rodzą się za dwa lata, szybko, a niektórzy przebijają się przez długi czas, łamią skorupę. Np. Klient od dziesięciu lat buduje dom ZEPPELIN, a teraz my go dokończymy, bo zmienia się skład rodziny.
Czy naprawdę nie chcesz, aby dom stał przez pięćset lat, jak wille Palladia?
Co to się zmieni na tle pięciotysięcznej historii architektury? Ten temat jest mi obojętny. Myślę, że moje szkice ołówkiem wytrzymają dłużej niż budowane domy.
W pierwszej dekadzie XXI wieku istniał paradygmat atrakcyjnej architektury nieliniowej, a następnie został on zastąpiony przez ekologiczną orientację na skromniejszą. Prosimy o komentarz na temat tego trendu. Tendencja ta jest podyktowana trudną sytuacją gospodarczą. Teraz taniej jest kupić gotowy dom na działce niż pustą działkę. Teraz najważniejsze jest przekonanie klienta, aby wyburzył to, co tam zostało zbudowane. Bo jakakolwiek przebudowa takich domów to piekło dla każdego: architekta, budowniczego, klienta. To droga kompromisu, która nie prowadzi do dobra. I jest to nieopłacalne ekonomicznie. Wyburzając dom i budując nowy klient wygrywa co najmniej dwa lata budowy i od 15 do 20 mln rubli. Istnieje współczynnik rekonstrukcji. Przebudowa jest zawsze droższa, średnio 1,5 razy. A rozbiórka kosztuje od zera do 1,5 miliona rubli. Podczas przebudowy konieczne jest wykonanie pomiarów, a następnie oględziny, bo zawsze coś zmieniamy w środku, bo nie jest jasne, dla kogo dom został zbudowany, z czego został wykonany, czy pomiary wskazują, że jest krzywy. Potem okazuje się, że nie zapewniono wentylacji, ale wydaje się, że tego chcesz, a wysokość sufitów międzypodłogowych na to nie pozwala. Trudności zaczynają się od komunikacji. Przy rozbudowie domu łączenie różnych fundamentów jest zawsze trudne, a nawet niebezpieczne.
W związku z tym wydłuża to czas i nakład pracy nad projektem. Koszt nie wzrasta o półtora, ale dwa i trzy razy. A najciekawsze zaczyna się, gdy poszliśmy na plac budowy, usunęliśmy część tynku z elewacji - i wtedy wszystko wychodzi. I zaczyna się dostosowywanie projektu, dodatkowa ankieta. Jeśli uda mi się zbudować nowy dom w sezonie i wykończyć go na zewnątrz w następnym, to z rekonstrukcją - nigdy. Co najmniej od trzech do czterech lat. I w tym czasie dzieci dorosną, do czego zostały zaprojektowane. Czy można jeszcze powiedzieć, że ze względu na sytuację ekonomiczną styl zmienił się z indywidualnego gestu autorskiego na spokojną architekturę drewnianą?
Nie, to jest równoległa historia. Jest jedno i drugie. Domki drewniane to przeciętny temat, próba sformułowania przeciętnych zapytań statystycznych i profesjonalnej, elementarnej odpowiedzi na nie, tak aby obraz domu był jednocześnie czytelny.
Czy na obrazie typowego drewnianego domu istnieje związek z charakterystycznym dla tego obszaru archetypem? Na co architekt powinien zwrócić uwagę projektując typowe domy? Istnieją dwa archetypy - ptaszarnia i domek dla dzieci z fajką. Następnie manipulujemy szczegółami. Wymagany jest zadaszony taras, ale nie ma balkonu. Sądząc po praktyce życia w wiejskim domu, balkon na drugim piętrze nigdy nie jest używany, z wyjątkiem wyjścia na papierosa w nocy. Po prostu nie jest potrzebny, chociaż pomaga sprzedawać domy.
Najważniejsze w projektowaniu budynków mieszkalnych jest poziome, aby skala ludzka była wyraźna. Ważne jest, aby wyartykułować liczbę kondygnacji, nie zapominając o trzyczęściowej kompozycji. To, co wyróżnia dobrą architekturę, polega na tym, że wykorzystuje wszystkie podstawowe prawa kompozycyjne odkryte tysiąc lat temu. Nie są przywiązani do stylu. Jak człowiek ma nogi, tułów, głowę, tak samo ma dom. Nogi - podstawa. Korpus to jedno lub dwa piętra, głowa to przestrzeń pod dachem, poddasze z dachem.
Jakie są cechy tradycyjnych domów północnej i południowej Rosji? Czy znajdują odzwierciedlenie w nowoczesnych domkach?
Dla chat Archangielska charakterystyczne są balkony z syrenami, które odstraszały wszystko, co złe. Nad balkonem znajdowały się tak zwane „niebiosa”, sklepienia z gwiazdami. Ale trudno to przełożyć na współczesną architekturę. Wcześniej każdy budował dla siebie, ale zgodnie ze wspólną tradycją. Teraz ta tradycja zanikła, a oni budują w jakikolwiek sposób, zabijając krajobraz. Konfiguracja domu zależała od stylu życia. W Archangielsku nie było luki między zabudowaniami osiedla, wszystko było zamknięte: dom, podwórko, klepisko, bo ludzie mogli spędzać tygodnie pod śniegiem. A na południu, w rejonie Stawropola, jest bardzo gorąco, więc taras i wejście były zamknięte od słońca i wiatrów stepowych. Zimą ludzie dekorowali dom, chłop wziął siekierę i wykonał rzeźby. A teraz to nie działa, bo ludzie z miasta przyjeżdżają do swoich domów.
A na Zachodzie, co z domami archetypowymi? Wiele tam przetrwało, ponieważ wymagania regionalne są bardzo surowe. Na południu jest to tradycyjna architektura z cegły i kamienia bez szczegółów, a na północy, powiedzmy w Norwegii, bardzo popularne są dachy z trawy. Chociaż sama technika istnieje od IX wieku.
Jakie tendencje są dziś w domach autorskich?
Rośnie pokolenie młodych architektów, bo starsze pokolenie odchodzi w kierunku wielkiej architektury. Ale wciąż jest mniej domów projektantów, niż byśmy chcieli. Ludzie nie odróżniają dobra od zła, przy budowie domu nie zwracają się do architekta. Gotowe projekty można teraz znaleźć w Internecie, ale oni nawet tego nie robią.
Ze względu na sytuację gospodarczą rozmiary domów wiejskich zmniejszyły się, czy zbliżają się do europejskich?
Segment domów wielkopowierzchniowych zawsze był wąski i przetrwał. Raczej można powiedzieć, że minęły takie skrajności, jak ogromny dom o powierzchni kilku tysięcy metrów kwadratowych na małej działce lub ogromna ziemia 150 km od Moskwy, do której nikt nie może dotrzeć.
Czy można powiedzieć, że wraz ze zmianą pokoleń klientów w domach autorskich jest więcej modernizmu niż klasyki?
Nie, jak poprzednio, z grubsza równe części obu. Zawsze są konserwatyści i innowatorzy.
