W Budapeszcie ogłoszono wyniki konkursu na projekt kompleksu muzealnego, do którego planowane jest przeniesienie zbiorów węgierskiego oddziału Muzeum Ludwiga, Nowej Galerii Narodowej i kilku innych zbiorów. Kompleks powstanie na terenie dwustulecia parku miejskiego Varoshliget, władze miasta planują budowę okazałej konstrukcji i poważnych inwestycji. Sześć dużych muzeów, ogromna powierzchnia zabudowy - nic dziwnego, że zarówno profesjonaliści, jak i publiczność od czasu do czasu mają pytanie: co pozostanie z ukochanego przez mieszczan parku? Erik van Egeraat, doświadczony urbanista, autor planów zagospodarowania przestrzennego dzielnic i całych miast, architekt, który z powodzeniem pracuje w węgierskiej stolicy od 1991 roku, wie i szczerze ją podziwia, nie mógł nie zadać tego pytania. „W Budapeszcie jest tak wiele pustych i niewykorzystanych działek” - zastanawia się. „Po co niszczyć popularny, piękny park, skoro muzea mogą ożywić historyczne dzielnice?”
Alternatywa oferowana przez architekta jest logiczna, ekonomiczna, przyjazna dla środowiska i jednocześnie piękna. Na początek zespół van Egeraata obliczył, że wszystkie sześć wyznaczonych muzeów można łatwo zlokalizować w promieniu kilometra od centrum miasta. Na przykład dwóch pierwszych „imigrantów” - Muzeum Ludwiga, które przenosi się z Pałacu Sztuki w dzielnicy Ferencvaros oraz Nowa Galeria Narodowa, której zbiory są obecnie eksponowane w pomieszczeniach Zamku Buda, które pierwotnie nie były odpowiednie dla muzeum, idealnie wpasuje się w nowe skrzydło budapesztańskiego ratusza, konkurs na modernizację i rozbudowę, który Erik van Egeraat wygrał w 2008 roku. Właściwie nie chodziło tylko i nie tyle o odbudowę, ile o dokończenie budowy: budynek, w którym dziś pracuje prezydent stolicy, jest w istocie solidnym, solidnym, konsekrowanym przez wieki, niedokończonym. Przyszły ratusz - pierwotnie internat dla inwalidów i weteranów wojennych - zaczął wznosić Fortunato de Prati w 1716 r., A siedem lat później zastąpił go austriacki architekt włoskiego pochodzenia Anton Erhard Martinelli. Do 1747 roku ukończono pierwszy etap budowy - skrzydło ciągnące się wzdłuż obecnej ulicy Varoshkhaz (przetłumaczone z węgierskiego - Ratusz). Budynek był imponujący zarówno pod względem skali, jak i wystroju: barokowa fasada o długości prawie 190 metrów ozdobiona jest centralną wieżą i trzema portykami z alegorycznymi posągami i płaskorzeźbami gloryfikującymi zwycięstwa Eugeniusza Sabaudzkiego i króla Karola III nad Turcją Imperium. Pod koniec XVIII wieku budynek przeorientowano na koszary dla grenadierów, a ratuszem stał się dopiero w 1894 roku. Pierwotny plan kompleksu był prostokątnym budynkiem prawie dwukrotnie większym od obecnego, z czterema symetrycznymi dziedzińcami. Jednak z kilku powodów - m.in. ze względu na przebiegający prawie tuż obok mur miejski - plany te nigdy nie zostały zrealizowane i dopiero na początku XXI wieku rada miejska zdecydowała się ostatecznie zamknąć plac, budując wzdłuż bulwar Karoy Kerut, plac Ferenca Deaka i ulica Gerlotsi, brak północnego skrzydła. Ogłoszono konkurs, wyłoniono zwycięzcę i ustalono termin zakończenia budowy - 2012 rok - ale mimo, że przez długi czas nic nie pozostało z murów miejskich, ale pozostałości murów podziemnych, projekt nadal pozostaje projekt. Tym razem ze względów finansowych: spowolnienie w 2009 roku miało silny wpływ na węgierską gospodarkę.
Projekt Erika van Egeraata łączy w sobie renowację zabytkowego budynku z nową budową, która powinna wynieść około 40 000 m22… Główną ideą jest maksymalna przepuszczalność obiektu, włączenie go w tkankę życia miejskiego poprzez uformowanie nowych ciągów pieszych (wygodnie jest przejść przez ratusz z bulwaru do deptaka Vaci, a następnie nad Dunaj, do mostów prowadzących do Budy) oraz atrakcyjne połączenie trzech głównych funkcji: kulturalnej, administracyjnej i handlowej. Oczywiście, jeśli przeprowadzą się tu dwa duże muzea, to komponent kulturowy otrzyma silne wsparcie, ale odegrał kluczową rolę w początkowym projekcie: centralną część zespołu zajmuje Forum, wielofunkcyjna przestrzeń dająca wiele możliwości. na wystawy, przedstawienia teatralne, koncerty lub konferencje. To tutaj architekt proponuje umieścić zbiory Muzeum Ludwiga i Galerii Narodowej. Skrzydło przeznaczone dla nich - w tym przypadku bardzo odpowiednie określenie - jest dokładnie tym, co jest zaklinowane w geometrycznie poprawnym planie historycznego budynku z samolotem lub skrzydłem ptaka. Główną bramą kompleksu powinien stać się plac przed Forum, przykryty szerokim dachem na zawiasach; planowane jest tu umieszczenie kawiarni, serwisów informacyjnych, platform do organizacji różnego rodzaju imprez. Dziedziniec muzeum - jeden z czterech dziedzińców wymyślonych przez Martinelli - może być również wykorzystywany do imprez towarzyskich, ale jest oczywiście przeznaczony przede wszystkim na wystawy.
Zgodnie z propozycją Erika van Egeraata, urząd burmistrza zachowa istniejący lokal i dwa dziedzińce - nic więc nie będzie przeszkadzało w jego pracy. W tej samej części nowego budynku, która biegnie wzdłuż ulicy Istvana Bartsi, można umieścić obiekty komercyjne, które dodają atrakcyjności publiczności: sklepy, apartamenty, hotel artystyczny itp.
Potężna, dobitnie nowoczesna architektura nowych skrzydeł tylko na pierwszy rzut oka kontrastuje z istniejącą częścią kompleksu i otaczającą tkanką miejską - tak naprawdę między nimi, jak zawsze u Erika van Egeraata, jest wiele mniej lub bardziej oczywistych powiązania, aluzje, precyzyjne lub swobodne rymy. Główna fasada zespołu, ciągnąca się wzdłuż bulwaru Karoi Kerut, to wielkoskalowa metafora ruchu od starego do nowego, od bliskości do przejrzystości. Jeśli we wschodnim narożniku swobodnie oddaje proporcje pierwotnego budynku, dostosowując się do prawidłowego rytmu wąskich okien, to w miarę jak zbliżamy się do Deak Square, otwory coraz bardziej się rozchylają, filary rozchylają się i tracą liniowość, a teraz mamy przed sobą białe sylwetki drzew, nie tyle zasłaniające, ile podkreślające przestrzeń dziedzińca. Tu nawiasem mówiąc jest jeszcze jedna warstwa semantyczna: obecnie na terenie tego dziedzińca znajduje się park ratuszowy, który w nowej wersji modernizacji ma pozostać w stanie nienaruszonym, zachowując i uzupełniając dotychczasowe funkcje publiczne - jarmarki i W parku często odbywają się festiwale.
Plastikowym zwieńczeniem projektu jest przezroczysta narożna wieża, ozdobiona „pniami” wyrastającymi ze stylizowanego parku głównej fasady. „Wieża widokowa nie powinna wyglądać na wymówkę dla tego, co robimy” - mówi architekt. „Wręcz przeciwnie, należy to odczytywać jako wyraz dumy ze wszystkiego, co nowe”. Ale nawet ta całkowicie futurystyczna konstrukcja jest wrażliwa na historyczną tkankę miasta: krucha, niemal efemeryczna, nie dominuje nad okolicznymi budynkami, ale wnosi do niej nową harmonię. Wraz z dwoma „sąsiadami” - wieżą kamienicy Ankera, zabytkiem architektury początku XX wieku i ratuszem z XVIII wieku, tworzą imponujące trio. Do wieży przylega „balkon miasta” - promenada biegnąca wzdłuż szczytu głównej fasady, skąd również powinny się otwierać imponujące widoki.
Erik van Egeraat często określa swoje projekty jako „nowoczesny barok” - co oznacza nie styl, ale „osobistą strategię projektowania”, złożoność i warstwowość architektury. W projekcie modernizacji i rozbudowy budapeszteńskiego ratusza nowoczesny barok żywo współgra z historią, akcentując ją i uzupełniając. W tym kontekście bliskość w obrębie murów zespołu dwóch takich zbiorów, jak Narodowa Galeria Dawnych Mistrzów Węgier i kolekcja sztuki współczesnej Petera Ludwiga dodatkowo wzmacnia jego symbolikę. Jeśli dodamy do tego oczywiste zalety projektu - efektywność ekonomiczną, usytuowanie budynku ratusza na „osi muzealnej” miasta, wystarczalność istniejącej infrastruktury - staje się jasne, dlaczego alternatywna propozycja Erika van Egeraat wyniósł dyskusję wokół budowy kompleksu muzealnego na nowy poziom. I spotyka się z coraz większą aprobatą.
